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【摘 要】商周青铜器动物纹饰造型丰富、风格神秘、内容形象生动，雕刻手法精巧且表现手法变化多样，具有很高的艺术价值。通过对青铜器动物纹饰的种类和特征的研究，用青铜动物纹饰这种特殊的传统文化符号作为一个契合点，与现代家用纺织品设计相结合，设计出适合当下审美情趣的家用纺织品，体现出“传统与现代”相结合的时代潮流。
【关键词】青铜器动物纹饰； 现代家用纺织品； 传统文化； 创新
1.青铜器动物纹样的特征
青铜器动物纹多以动物本身的原型作为图案装饰，展现了先秦时期人们对于自然界动物敏锐的主观认识与高超的创作加工技能。而动物纹也有具象动物纹与抽象动物纹两种类别。
1.1具象动物纹
具象动物纹运用写实的手法，其中包括虎、象、蝉等纹饰。在青铜器中，虎纹多以老虎动态为主，一般有虎爬或跑的姿态。在河南安阳出土的司母戊鼎的耳外侧有对称的两虎，虎口大张，且其中央共衔着一人头，尾巴下垂而向后侧卷曲。这种“虎口衔人”的场面，反映了当时社会的残酷与恐怖，并渲染了当时人们精神世界的压抑与惧怕。青铜器中的象纹形态逼真，多以象牙、长鼻的局部特征，或者以象巨大体型、敦实四足的整体形象作为装饰纹样。著名的九尊象，器物腹部有九头憨态可掬的小象，其形象趣味十足，九只小象高卷长鼻，瞪大眼睛，象征一种欣欣向荣的生命力与活力。蝉纹在青铜器中也是常见的纹饰之一，蝉纹分为有足蝉纹、无足蝉纹、变形蝉纹，其形态丰富，造型多样。无足蝉纹多似蛹，意为生育，因此，蝉纹还有一种死而复生的新生之意。
1.2抽象动物纹
抽象动物纹则运用了夸张、想象、虚幻的写意手法，表现了当时劳动人民大胆的创想与创作才能以及深受当时统治阶级意识与社会宗教文化的影响。抽象动物纹主要包含饕餮纹、龙纹、凤鸟纹，其中饕餮纹代表着鬼神，龙纹代表祖先，凤鸟纹则是图腾。青铜器中的饕餮纹又称兽面纹是最普遍的纹饰之一，在商代至西周早期比较盛行。此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的，其中兽的面部巨大而夸张，以眼睛最为突出，具有很强的装饰性，饕餮纹造成了夸张且狰狞恐怖的视觉效果，象征威猛、勇敢、公正。饕餮纹多作为礼器使用，一是为了祭祀鬼神、二是有祈求保佑和去除邪恶的双重愿望。青铜器中运用饕餮纹的有著名的何尊、西周大盂鼎等。龙纹也是青铜器中常用的纹饰之一，龙是古代神州传说中的动物，从古代沿袭的思想中，龙是天子的象征，有一种神圣不可侵犯之意。龙在古人心目中的形象是多种多样，千奇百态的，因此纹饰也各有不同，有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两尾龙纹等。凤的最初形象是玄鸟，是中国上古东夷族的图腾，也是人们想象出来的动物，并加入大胆虚拟的创造而产生的神鸟。凤鸟纹具有一种神秘感，它灵翘的羽毛是取自于孔雀，锋利的爪子取自于鹰，又加入了鱼、蛇的局部特征，给人一种神圣且庄严肃穆的感觉。青铜器中动物纹饰神态生动、传神，有较强的艺术创造力和感染力。
2.青铜器动物纹与现代家用纺织品结合的可行性
图1 lehome家纺 床品系列
随着经济的发展，家用纺织品设计已经开始进入人们的视线，家用纺织品对于美化以及改善环境、提高人们生活的舒适性起到了很大的作用。家用纺织品应具备的特性有很多，其中主要包含了实用性和装饰性。实用性即包含面料和结构，是否耐用和舒适，是否满足人们的生理需求。装饰性包含了家用纺织品的款式、色彩、肌理等设计需要符合大众的审美需求。现如今，设计师已经不能只局限于在功能上的设计，还要把目光延伸到家用纺织品设计怎样追求文化和精神的寓意上。家用纺织品设计应该向更高层次发展，在精神需求中追求一种文化和艺术寓意，并彰显其设计的个性化和时尚性，使设计能够传承文化并加以创新，突显设计的与众不同。例如：“lehome”家纺运用了民族风的元素来进行床用纺织品设计，使中国民族风的设计不仅具有实用性还有时尚性，此家纺设计师的理念是“自然才是最伟大的图腾，灵性才是亘古未变的主题，一个古老魅力的民族孕育着一群原始的生命”。(如图1)。
所以，我国家纺设计既要坚持跟随时代的脚步前进，不仅要拥有时尚潮流理念，同时又要与传统文化相结合，在继承传统民族元素的情况下，创造出新颖又有寓意的特色民族家纺。
因此，笔者采用了青铜器动物纹的传统元素，与现代家用纺织品设计相融合，试图使古老的青铜纹饰，在新时代下可以褪去往日的庄严与肃穆乃至狰狞，并有一种焕然一新的容貌展现在消费者的面前。
3.青铜器动物纹在现代家用纺织品中的应用
3.1青铜器动物纹在卧室纺织品中的应用
在实地调研过程中，笔者了解到运用饕餮纹进行床用纺织品的设计在市场上很少见，几乎为空白。所以，笔者尝试以青铜器纹样中的饕餮纹作为设计的灵感来源，并进行家用床品系列设计。
众所周知，饕餮纹面目狰狞的形态很多人都难以接受,并使人和其产生距离感。因此，在这次设计中，笔者提取了饕餮纹的元素并加以改造，进行了卡通化的艺术处理，依旧采用了饕餮纹以面目为主的表现特征，并以传神大眼为其主要特点，结合自身的理解和创新，使改造过的饕餮纹增添了许多亲和力，又能符合大众的审美。同时，在色彩上则选用比较柔和的暖色调以及近几年流行的马卡龙冰淇淋色彩作为此次设计的主色，这种色彩可以使人在劳累了一天的情况下，进入到卧室里有一种特别舒适的归属感。经过改造的饕餮纹与暖色调相结合一齐运用到床用纺织品上，区别于如今市场上较为陈旧的设计，使人有非比寻常的感觉，也算是一种大胆的尝试与创新。（如图2-3）
图2 床用纺织品设计主要纹样
图3 床用纺织品设计效果图
3.2青铜器动物纹在客厅纺织品中的应用
如今，客厅的软装设计最能彰显房主的个性和对风尚的追求，从而产生了许多风格，例如：清雅淡素的田园风格、高贵繁华的欧式风格、自然清新的地中海风格等等。
凤鸟纹的灵动和千姿百态的特征可以融入客厅纺织品设计中，河南中原工学院学生李博夏的家用纺织品设计，运用青铜器传统纹饰的凤鸟纹与时尚草绿色调相结合，并用变形解构和重组的艺术手法，对凤鸟纹进行了二次设计，运用到客厅布艺沙发的设计当中，这种设计即不缺失对传统纹样的传承，又能够注重当今时尚消费者的审美情趣，传递了青铜器纹饰在新时代下的独特的品味。（如图4-5）
图4 客厅纺织品设计主要纹样
图5 客厅纺织品设计效果图
4.结语
中国的传统文化与现代设计是传承与创新的关系，现代设计师把目光越来越多的聚焦到了传统文化中，汲取传统文化的精华并当做其设计的灵感与创作来源，使传统与现代相结合。青铜器反映了我国先秦时期的社会的审美趋向和宗教意蕴，独特的纹样与器具的造型相结合，达到高度的完美统一，在传统艺术的延伸中有着举足轻重的地位和作用。正如当今人们对于现代家用纺织品的设计需求已经不仅仅只局限在生理需求的初级阶段，而是上升到了精神需求的高级阶段，追求一种蕴含文化的，民族的寓意。青铜纹饰作为中华艺术瑰宝应当被现代家用纺织品设计所广泛运用。现代家用纺织品应该注重传统文化与现代设计相结合，将传统文化的神韵与意念绵延传续，才会使现代纺织品设计推陈出新。
参考文献：
[1]李泽厚.美的历程[M].天津：天津社会科学出版社，2001.
[2]张光直.中国青铜时代[M].新知三联书店，1999.
[3]雷青.传统元素在现代设计中的应用[J].内蒙古师范大学学报，2004（3）.
作者简介:
王雁琳（1991-），女，河南新乡人，本科生在读，研究方向：纺织品艺术设计。
李克兢（1963-），女，教授，硕士生导师，研究方向：服饰文化与时尚流行设计。
【关键词】青铜器动物纹饰； 现代家用纺织品； 传统文化； 创新
1.青铜器动物纹样的特征
青铜器动物纹多以动物本身的原型作为图案装饰，展现了先秦时期人们对于自然界动物敏锐的主观认识与高超的创作加工技能。而动物纹也有具象动物纹与抽象动物纹两种类别。
1.1具象动物纹
具象动物纹运用写实的手法，其中包括虎、象、蝉等纹饰。在青铜器中，虎纹多以老虎动态为主，一般有虎爬或跑的姿态。在河南安阳出土的司母戊鼎的耳外侧有对称的两虎，虎口大张，且其中央共衔着一人头，尾巴下垂而向后侧卷曲。这种“虎口衔人”的场面，反映了当时社会的残酷与恐怖，并渲染了当时人们精神世界的压抑与惧怕。青铜器中的象纹形态逼真，多以象牙、长鼻的局部特征，或者以象巨大体型、敦实四足的整体形象作为装饰纹样。著名的九尊象，器物腹部有九头憨态可掬的小象，其形象趣味十足，九只小象高卷长鼻，瞪大眼睛，象征一种欣欣向荣的生命力与活力。蝉纹在青铜器中也是常见的纹饰之一，蝉纹分为有足蝉纹、无足蝉纹、变形蝉纹，其形态丰富，造型多样。无足蝉纹多似蛹，意为生育，因此，蝉纹还有一种死而复生的新生之意。
1.2抽象动物纹
抽象动物纹则运用了夸张、想象、虚幻的写意手法，表现了当时劳动人民大胆的创想与创作才能以及深受当时统治阶级意识与社会宗教文化的影响。抽象动物纹主要包含饕餮纹、龙纹、凤鸟纹，其中饕餮纹代表着鬼神，龙纹代表祖先，凤鸟纹则是图腾。青铜器中的饕餮纹又称兽面纹是最普遍的纹饰之一，在商代至西周早期比较盛行。此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的，其中兽的面部巨大而夸张，以眼睛最为突出，具有很强的装饰性，饕餮纹造成了夸张且狰狞恐怖的视觉效果，象征威猛、勇敢、公正。饕餮纹多作为礼器使用，一是为了祭祀鬼神、二是有祈求保佑和去除邪恶的双重愿望。青铜器中运用饕餮纹的有著名的何尊、西周大盂鼎等。龙纹也是青铜器中常用的纹饰之一，龙是古代神州传说中的动物，从古代沿袭的思想中，龙是天子的象征，有一种神圣不可侵犯之意。龙在古人心目中的形象是多种多样，千奇百态的，因此纹饰也各有不同，有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两尾龙纹等。凤的最初形象是玄鸟，是中国上古东夷族的图腾，也是人们想象出来的动物，并加入大胆虚拟的创造而产生的神鸟。凤鸟纹具有一种神秘感，它灵翘的羽毛是取自于孔雀，锋利的爪子取自于鹰，又加入了鱼、蛇的局部特征，给人一种神圣且庄严肃穆的感觉。青铜器中动物纹饰神态生动、传神，有较强的艺术创造力和感染力。
2.青铜器动物纹与现代家用纺织品结合的可行性
图1 lehome家纺 床品系列
随着经济的发展，家用纺织品设计已经开始进入人们的视线，家用纺织品对于美化以及改善环境、提高人们生活的舒适性起到了很大的作用。家用纺织品应具备的特性有很多，其中主要包含了实用性和装饰性。实用性即包含面料和结构，是否耐用和舒适，是否满足人们的生理需求。装饰性包含了家用纺织品的款式、色彩、肌理等设计需要符合大众的审美需求。现如今，设计师已经不能只局限于在功能上的设计，还要把目光延伸到家用纺织品设计怎样追求文化和精神的寓意上。家用纺织品设计应该向更高层次发展，在精神需求中追求一种文化和艺术寓意，并彰显其设计的个性化和时尚性，使设计能够传承文化并加以创新，突显设计的与众不同。例如：“lehome”家纺运用了民族风的元素来进行床用纺织品设计，使中国民族风的设计不仅具有实用性还有时尚性，此家纺设计师的理念是“自然才是最伟大的图腾，灵性才是亘古未变的主题，一个古老魅力的民族孕育着一群原始的生命”。(如图1)。
所以，我国家纺设计既要坚持跟随时代的脚步前进，不仅要拥有时尚潮流理念，同时又要与传统文化相结合，在继承传统民族元素的情况下，创造出新颖又有寓意的特色民族家纺。
因此，笔者采用了青铜器动物纹的传统元素，与现代家用纺织品设计相融合，试图使古老的青铜纹饰，在新时代下可以褪去往日的庄严与肃穆乃至狰狞，并有一种焕然一新的容貌展现在消费者的面前。
3.青铜器动物纹在现代家用纺织品中的应用
3.1青铜器动物纹在卧室纺织品中的应用
在实地调研过程中，笔者了解到运用饕餮纹进行床用纺织品的设计在市场上很少见，几乎为空白。所以，笔者尝试以青铜器纹样中的饕餮纹作为设计的灵感来源，并进行家用床品系列设计。
众所周知，饕餮纹面目狰狞的形态很多人都难以接受,并使人和其产生距离感。因此，在这次设计中，笔者提取了饕餮纹的元素并加以改造，进行了卡通化的艺术处理，依旧采用了饕餮纹以面目为主的表现特征，并以传神大眼为其主要特点，结合自身的理解和创新，使改造过的饕餮纹增添了许多亲和力，又能符合大众的审美。同时，在色彩上则选用比较柔和的暖色调以及近几年流行的马卡龙冰淇淋色彩作为此次设计的主色，这种色彩可以使人在劳累了一天的情况下，进入到卧室里有一种特别舒适的归属感。经过改造的饕餮纹与暖色调相结合一齐运用到床用纺织品上，区别于如今市场上较为陈旧的设计，使人有非比寻常的感觉，也算是一种大胆的尝试与创新。（如图2-3）
图2 床用纺织品设计主要纹样
图3 床用纺织品设计效果图
3.2青铜器动物纹在客厅纺织品中的应用
如今，客厅的软装设计最能彰显房主的个性和对风尚的追求，从而产生了许多风格，例如：清雅淡素的田园风格、高贵繁华的欧式风格、自然清新的地中海风格等等。
凤鸟纹的灵动和千姿百态的特征可以融入客厅纺织品设计中，河南中原工学院学生李博夏的家用纺织品设计，运用青铜器传统纹饰的凤鸟纹与时尚草绿色调相结合，并用变形解构和重组的艺术手法，对凤鸟纹进行了二次设计，运用到客厅布艺沙发的设计当中，这种设计即不缺失对传统纹样的传承，又能够注重当今时尚消费者的审美情趣，传递了青铜器纹饰在新时代下的独特的品味。（如图4-5）
图4 客厅纺织品设计主要纹样
图5 客厅纺织品设计效果图
4.结语
中国的传统文化与现代设计是传承与创新的关系，现代设计师把目光越来越多的聚焦到了传统文化中，汲取传统文化的精华并当做其设计的灵感与创作来源，使传统与现代相结合。青铜器反映了我国先秦时期的社会的审美趋向和宗教意蕴，独特的纹样与器具的造型相结合，达到高度的完美统一，在传统艺术的延伸中有着举足轻重的地位和作用。正如当今人们对于现代家用纺织品的设计需求已经不仅仅只局限在生理需求的初级阶段，而是上升到了精神需求的高级阶段，追求一种蕴含文化的，民族的寓意。青铜纹饰作为中华艺术瑰宝应当被现代家用纺织品设计所广泛运用。现代家用纺织品应该注重传统文化与现代设计相结合，将传统文化的神韵与意念绵延传续，才会使现代纺织品设计推陈出新。
参考文献：
[1]李泽厚.美的历程[M].天津：天津社会科学出版社，2001.
[2]张光直.中国青铜时代[M].新知三联书店，1999.
[3]雷青.传统元素在现代设计中的应用[J].内蒙古师范大学学报，2004（3）.
作者简介:
王雁琳（1991-），女，河南新乡人，本科生在读，研究方向：纺织品艺术设计。
李克兢（1963-），女，教授，硕士生导师，研究方向：服饰文化与时尚流行设计。