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神话指的是人类原始时期发生的事件或故事，由人类口头创作，群体性地口口相传，体现了对超自然能力的崇拜，对神秘力量的敬畏。神话是一个民族的文化核心，可以说是一个民族的记忆与历史，中国作为历史悠久的古国，流传着众多的神话和传说。中国神话故事大致分为两个部分，一个是关于万物起源故事，另一个是历史事件或英雄故事，前者更多描写的是人幻想出来的神、妖、鬼怪等，后者则是人类祖先的事迹。
远古时期，人类的生产力水平低下，对世界的认知非常有限，无法正确地认识一些自然现象，如打雷闪电。当时，人们认为它们是天宫中的雷公电母造成的，人们在这些自然现象中加入了自己的想象，认为万物都是有生命、有意识的。在这种思想影响下，当时诞生了许多人们熟知的神话，如盘古开天、女娲造人、夸父逐日等。神话在我国的文学史上是浓墨重彩的一笔，是中华民族的瑰宝，它经由一代又一代的人口口相传，不会随着历史的推进而消失。一些神话还符合当今的时代精神，可以让学者了解当时的风土民情，对动画创作者来说，它们也提供了丰富多彩的创作素材。
一、中国神话元素在动画中的应用
动画相比较于神话来说，是一个非常新的概念，中国动画中的神话元素非常繁多，早在20世纪40年代，中国动画片《铁扇公主》就引起了非常广泛的关注，它取材于神话小说《西游记》中的孙悟空借芭蕉扇这个故事，当时不仅在国内影响非凡，甚至波及海外，日本的动漫之父手冢治虫就是受《铁扇公主》的影响决定从事动画行业。其实深究这部动画，它也不乏批评的意见，比如它在角色设定上模仿佛莱雪兄弟工作室，在剧情中穿插着不自然的美式笑话，并且当时日本某些动画的流畅度甚至还高过《铁扇公主》，虽然这部动画有这么多的缺点，但真正征服观众的是片中浓郁的“中国风格”，这里的中国风格不仅指的是它在造型上的中国服饰，含有中国戏曲的动作设计，还包括剧情上的中国神话。动画片《铁扇公主》受到中国诸多传统艺术的影响，如戏剧、皮影、水墨画等，其中体现了人们对角色的想象，如聪明伶俐的孙悟空、英姿飒爽的铁扇公主、柔弱善良的唐僧和肥头大耳的猪八戒。《铁扇公主》的出现不仅标志着中国动画制作技术的高超，也标志着中国神话动画创作的成功。
从20世纪50年代开始，我国迎来了神话题材动画的创作高潮，如《人参娃娃》《金色的海螺》《大闹天宫》《九色鹿》《哪吒闹海》等。《人参娃娃》将中国的剪纸运用得炉火纯青，故事取材自满族的人参神话传说，讲述了人参娃娃惩恶扬善的故事，也表现了人们对勤劳、善良等优良品质的向往；《金色的海螺》同样是剪纸动画片，取材自家喻户晓的海螺姑娘的传说故事，故事中海螺姑娘美丽善良，捕鱼青年忠诚勇敢，虽经历了许多风风雨雨，但最终两人还是幸福美满地生活在一起，片中表现出劳动人民的优秀品格，赞美不怕牺牲、积极与自然抗争的精神，此外动画片全片由剪纸的形式表现，特别是镂空剪纸的人物、场景、道具，精美的画面效果令人啧啧称奇；《大闹天宫》是根据《西游记》中孙悟空搅乱蟠桃盛会，大闹天宫的故事改编的动画，它是中国动画史上非常成功的一部片子，给无数人的童年带去了欢乐，孙悟空的形象也深入人心，在中国上至古稀老人，下至三岁孩童，他们都知道《西游记》中的这个故事，很多小朋友幼年时心目中的英雄就是主角孙悟空，《大闹天宫》是对中国风格动画最完美的诠释，是不可复制的动画佳作；《九色鹿》是根据敦煌壁画中的《鹿王本生图》而改编的，讲述了乐于助人的九色鹿在救下捕蛇人后，被捕蛇人背叛，但是邪恶不能战胜正义，通过神话的形式教导人们向善，这是一个关于因果循环、善恶报应的故事；《哪吒闹海》改编自《封神演义》，讲述了托塔李天王的儿子哪吒见义勇为，打死了作恶的龙王三太子，这部动画片的手法成熟，上映后在国际上屡获大奖，全片主要表现百折不挠、正义勇敢的民族英雄主义精神。
此外，中国神话故事中的宗教神话传说也非常有魅力，中国的宗教神话人物大致分为佛教神话和道教神话。佛教神话中最出名的人物角色有佛祖、观音，道教神话中比较有名的角色有太乙真人等，长篇动画《西游记》中有大量的儒释道人物形象，这部动画全集52集，根据同名小说改编，是历史上最完整的神话故事改编，也最接近原著，虽然在今天看起来不免有些粗糙，但并不妨碍一代又一代的孩子们喜欢它。
二、中国神话元素对动画创作的启示
中国的神话数量庞大，题材多种多样，它的影响力也非常深远，不仅影响亚洲，更是辐射全世界的动画。日本紧邻中国，自古以来就受到中国的影响，日本的动画也受到中国神话元素的影响。比如，许多动画中都出现龙这个典型的神话形象，龙在中国是祥瑞的神兽，头长犄角，身似游蛇，腾云驾雾，呼风唤雨，它在日本的动画中也是力量和神秘的代言词，在宫崎骏的动画《千与千寻》中，男主角的真身就是一只青白色的龙，表现了龙的从容自在和聪明冷静；在《圣斗士星矢》中，紫龙的绝招就是庐山升龙霸，这也符合紫龙在片中豪爽的性格。国外的动画人将中国神话元素运用在自己的动画片中，并且运用得十分精彩，这也提醒人们要好好利用自己国家的神话元素，通过动画将这些神话流传出去，让更多的外国人了解中华民族悠久灿烂的文明。
中国神话题材丰富，但为什么现代动画越来越普通？笔者认为，首先，人们将很多神话故事直接照搬进动画，神话毕竟是远古先民创作的，它与当今社会有一定的距离，在将其改编成动画时，人们应加入一些当今的时代特征与时代精神，真正做到古为今用。其次，人们不能只着眼于低年龄的动画观众群体，需要创作一些面向更高年齡段观众的动画作品，例如，迪士尼的动画就是面向全年龄段的。
三、结语
随着时代的不断发展，动画技术也不断进步，但笔者认为有民族特色的东西不会被人们遗忘，中国动画若想在世界动画中占据一席之地，就必须有自己的特色。动画创作者要合理地将中国神话元素应用在中国动画中，充分发挥它的作用，使中国动画大放异彩。
（云南艺术学院）
远古时期，人类的生产力水平低下，对世界的认知非常有限，无法正确地认识一些自然现象，如打雷闪电。当时，人们认为它们是天宫中的雷公电母造成的，人们在这些自然现象中加入了自己的想象，认为万物都是有生命、有意识的。在这种思想影响下，当时诞生了许多人们熟知的神话，如盘古开天、女娲造人、夸父逐日等。神话在我国的文学史上是浓墨重彩的一笔，是中华民族的瑰宝，它经由一代又一代的人口口相传，不会随着历史的推进而消失。一些神话还符合当今的时代精神，可以让学者了解当时的风土民情，对动画创作者来说，它们也提供了丰富多彩的创作素材。
一、中国神话元素在动画中的应用
动画相比较于神话来说，是一个非常新的概念，中国动画中的神话元素非常繁多，早在20世纪40年代，中国动画片《铁扇公主》就引起了非常广泛的关注，它取材于神话小说《西游记》中的孙悟空借芭蕉扇这个故事，当时不仅在国内影响非凡，甚至波及海外，日本的动漫之父手冢治虫就是受《铁扇公主》的影响决定从事动画行业。其实深究这部动画，它也不乏批评的意见，比如它在角色设定上模仿佛莱雪兄弟工作室，在剧情中穿插着不自然的美式笑话，并且当时日本某些动画的流畅度甚至还高过《铁扇公主》，虽然这部动画有这么多的缺点，但真正征服观众的是片中浓郁的“中国风格”，这里的中国风格不仅指的是它在造型上的中国服饰，含有中国戏曲的动作设计，还包括剧情上的中国神话。动画片《铁扇公主》受到中国诸多传统艺术的影响，如戏剧、皮影、水墨画等，其中体现了人们对角色的想象，如聪明伶俐的孙悟空、英姿飒爽的铁扇公主、柔弱善良的唐僧和肥头大耳的猪八戒。《铁扇公主》的出现不仅标志着中国动画制作技术的高超，也标志着中国神话动画创作的成功。
从20世纪50年代开始，我国迎来了神话题材动画的创作高潮，如《人参娃娃》《金色的海螺》《大闹天宫》《九色鹿》《哪吒闹海》等。《人参娃娃》将中国的剪纸运用得炉火纯青，故事取材自满族的人参神话传说，讲述了人参娃娃惩恶扬善的故事，也表现了人们对勤劳、善良等优良品质的向往；《金色的海螺》同样是剪纸动画片，取材自家喻户晓的海螺姑娘的传说故事，故事中海螺姑娘美丽善良，捕鱼青年忠诚勇敢，虽经历了许多风风雨雨，但最终两人还是幸福美满地生活在一起，片中表现出劳动人民的优秀品格，赞美不怕牺牲、积极与自然抗争的精神，此外动画片全片由剪纸的形式表现，特别是镂空剪纸的人物、场景、道具，精美的画面效果令人啧啧称奇；《大闹天宫》是根据《西游记》中孙悟空搅乱蟠桃盛会，大闹天宫的故事改编的动画，它是中国动画史上非常成功的一部片子，给无数人的童年带去了欢乐，孙悟空的形象也深入人心，在中国上至古稀老人，下至三岁孩童，他们都知道《西游记》中的这个故事，很多小朋友幼年时心目中的英雄就是主角孙悟空，《大闹天宫》是对中国风格动画最完美的诠释，是不可复制的动画佳作；《九色鹿》是根据敦煌壁画中的《鹿王本生图》而改编的，讲述了乐于助人的九色鹿在救下捕蛇人后，被捕蛇人背叛，但是邪恶不能战胜正义，通过神话的形式教导人们向善，这是一个关于因果循环、善恶报应的故事；《哪吒闹海》改编自《封神演义》，讲述了托塔李天王的儿子哪吒见义勇为，打死了作恶的龙王三太子，这部动画片的手法成熟，上映后在国际上屡获大奖，全片主要表现百折不挠、正义勇敢的民族英雄主义精神。
此外，中国神话故事中的宗教神话传说也非常有魅力，中国的宗教神话人物大致分为佛教神话和道教神话。佛教神话中最出名的人物角色有佛祖、观音，道教神话中比较有名的角色有太乙真人等，长篇动画《西游记》中有大量的儒释道人物形象，这部动画全集52集，根据同名小说改编，是历史上最完整的神话故事改编，也最接近原著，虽然在今天看起来不免有些粗糙，但并不妨碍一代又一代的孩子们喜欢它。
二、中国神话元素对动画创作的启示
中国的神话数量庞大，题材多种多样，它的影响力也非常深远，不仅影响亚洲，更是辐射全世界的动画。日本紧邻中国，自古以来就受到中国的影响，日本的动画也受到中国神话元素的影响。比如，许多动画中都出现龙这个典型的神话形象，龙在中国是祥瑞的神兽，头长犄角，身似游蛇，腾云驾雾，呼风唤雨，它在日本的动画中也是力量和神秘的代言词，在宫崎骏的动画《千与千寻》中，男主角的真身就是一只青白色的龙，表现了龙的从容自在和聪明冷静；在《圣斗士星矢》中，紫龙的绝招就是庐山升龙霸，这也符合紫龙在片中豪爽的性格。国外的动画人将中国神话元素运用在自己的动画片中，并且运用得十分精彩，这也提醒人们要好好利用自己国家的神话元素，通过动画将这些神话流传出去，让更多的外国人了解中华民族悠久灿烂的文明。
中国神话题材丰富，但为什么现代动画越来越普通？笔者认为，首先，人们将很多神话故事直接照搬进动画，神话毕竟是远古先民创作的，它与当今社会有一定的距离，在将其改编成动画时，人们应加入一些当今的时代特征与时代精神，真正做到古为今用。其次，人们不能只着眼于低年龄的动画观众群体，需要创作一些面向更高年齡段观众的动画作品，例如，迪士尼的动画就是面向全年龄段的。
三、结语
随着时代的不断发展，动画技术也不断进步，但笔者认为有民族特色的东西不会被人们遗忘，中国动画若想在世界动画中占据一席之地，就必须有自己的特色。动画创作者要合理地将中国神话元素应用在中国动画中，充分发挥它的作用，使中国动画大放异彩。
（云南艺术学院）