论文部分内容阅读
小说是由事件、人物、叙述语言等诸元素建构起来的艺术世界，在现代小说家看来，如何利用小说的构成要素建构一个审美精神家园。已经在小说创作中成为与主题意义同等重要的事情，甚至关注小说的形式本身可能比关注小说的故事内容更有意义。在这种形式即内容、内容即形式思想的影响下，中国当代的先锋作家非常注重小说艺术的形式建构。注重在形式之中寓意内容。由此，在20世纪80年代末期形成了一场轰轰烈烈的小说形式实验热潮。以“新、奇、怪”的小说式样极大地冲击了读者的阅读惯性和审美趣味，并为中国当代小说的艺术发展提供了新的实验空间。格非就是这群先锋派作家的代表之一，其发表于2003年的短篇小说《戒指花》在体现了他一贯艺术追求的同时，又显示了先锋派新的艺术诉求。
审美追求的先锋性：解构和谐
《戒指花》的故事构成不同于传统的短篇小说。传统短篇小说的故事构成往往是一人一事，之所以形成这种艺术规范。除了因为短篇小说体制限制了它难以刻画多个人物和叙述多个故事之外，另一个重要的原因是传统艺术对和谐的美学要求。“和谐观念的产生源自于古典时期人们对自然与社会的理想要求”，因为农业文明对自然的依赖和人在社会生活中的相互依赖。使人们希望与四周环境处于一个和谐的状态中，所以，和谐理念就逐渐内化为古典美学要求，在文学创作和阅读实践中，成为规范艺术的重要尺度。乍一看，《戒指花》在故事构成上与传统的和谐观念产生了抵牾，因为它的文本主要由两个故事构成。而且两个故事在内容上是完全独立的。这就在极大程度上违背了读者阅读短篇小说的艺术经验。对传统的和谐美学理念造成了审美的冲击。但是细读小说文本，这种不和谐的冲突似乎又不存在，因为文本的两个故事是统一和谐的：每个事件都是完整的，事件的构成丝毫不违背事物本身的逻辑，并且两个独立的事件通过《新闻周刊》女记者丁小曼连缀起来，使小说文本在外观上又形成了和谐与统一。所以，《戒指花》的故事文本又顺应了读者的阅读期待，并没有完全与读者的审美经验产生背离。
格非把两个内容不和谐的故事巧妙地安排在同一个文本中，既可以使之相互对照、相互映衬，使现代大众传媒及其受众现出人类劣根性的原形，表达对现代性进程中人类道德操守和良知逐渐沦丧的隐忧，又可以通过这种方式避免由于单个故事而造成文本意义的扁平单薄，拓展了小说的审美空间。《戒指花》的主题和形式在此意义上达到了和谐共振的艺术效果，成为一个不可分割的统一体。小说文本就这样呈现出一种“不和谐——和谐——不和谐”的开放艺术态势，和谐的不断解构也使小说的文本意义得到了充分的表现和多重的阐释可能。
在不和谐的故事文本设置中，人物关系也处于不和谐的状态之中。这种状态不仅体现在素不相识的人群之间，而且体现在同事之间、邻居之间、师生之间乃至亲人之间。发生在现代人群中诸多的不和谐。很容易使人产生对现代性社会的不信任感。使人丧失责任心与同情心，从而最终导致人类的道德价值沦丧和人道精神失落。所以，大众传媒为了攫取物质利益随意编造奸杀新闻制造轰动。而置社会的道德价值观念于不顾：面对小男孩的家庭悲剧，大众媒体和芸芸众生却漠然视之。在充满冷漠、冲突和不信任感的社会氛围中，人的不安全感也与日俱增，所以格非写道。小男孩母亲的遗像是“一张苍白而脆弱的脸，目光中带着疑问、哀矜和惊恐”。“不安全和无法投注自己的信任。就成为现代性社会的两个重要特征”，通过对这种不和谐、冷漠的现代人际关系的描述，格非成功地把现代性诉求置于道德价值判断的十字架上，对它进行灵魂的拷问和质疑。
《戒指花》众多的人物关系中，丁小曼与小男孩的关系是一种特殊的存在。尤其值得关注的是丁小曼，是她首先注意到了小男孩的存在。是她经过切实的调查证明了奸杀的虚假性。在文本故事中只有她真正关心、同情小男孩，这使我们很容易误以为丁小曼是故事中唯一具有伦理道德价值观念的现代人，但事实上丁小曼身上早已打上了现代性生活不和谐的烙印。首先，她与上司的关系是模糊的，即使她在与无聊上司的周旋中保持了清白。但是从她能够从容应对上司的骚扰，也说明她已经是一个游刃有余于这个不和谐的现代社会的一分子。其次，在小说文本中。她的心理质地始终是忧郁伤感的。她的忧郁不是源自“独在异乡为异客”的深层孤独，而是被黄昏连绵不断的雨唤起的忧郁情调，因为格非一旦涉及雨和丁小曼的心情，就特意用黑体字暗示雨对丁小曼可能存在着某种或某些人生命运的关联。所以“雨”是一个象征体，是量度丁小曼情绪的一个重要尺码，在绵绵细雨中，丁小曼过去所有的幸福和痛苦都被“蒙蒙雨”所诱出和遮蔽，使她陷入难以自拔的忧郁中。再次，丁小曼并没有扮演小男孩的拯救者角色，因为她根本无法把小男孩的悲剧在大众传媒上公之于世。以呼吁社会关心小男孩的命运，这说明了现代社会理性战胜了丁小曼的道德同情，她已经是一个被道德沦丧的社会所俘虏的现代人。对丁小曼价值观念的判断。可以通过文本第一句颇令人费解的话语进行深层理解。“突然间黄昏变得明亮，因为此刻正有细雨落下”，按照正常的生活经验。黄昏本身是昏暗的。再加上下雨，天色应该更加昏暗，但是文本却说“黄昏变得明亮”，并且说是“因为此刻正有细雨落下”。或许也有因下雨天色变得明亮的，但往往发生在光线比较强的时候，所以无论如何解释，这一句描写都明显与人们的日常生活经验相冲突。但是透过这句“陌生化”的叙述话语，我们看到了作者的寓意所在。文本中的这一句描述是丁小曼所看到的生活现象，更是丁小曼情绪和价值观念的折射，在看到这个现象的同时，她还看到了小男孩——这是一个关键的细节，因为随着故事的发展，我们发现，小男孩才是文本中唯一的亮色，他事实上是格非在小说文本中设置的一面镜子，格非用他反射和审视现代性社会的道德沦丧和现代人的灵魂堕落，也审视了丁小曼的灵魂世界与道德持守。正是小男孩的故事和他童稚的“戒指花”歌声唤醒了丁小曼心中的往事，诱发了潜隐于她灵魂深处残存的一点点人类高贵的同情心，使她的心理逐步恢复到正常人的状态。所以，是小男孩使黄昏变得明亮。格非通过这种人物设置方法，使他批判现代性缺陷的命题得到了突出的呈现。也使丁小曼成为先锋文学短篇制作中少见的形象丰满的人物形象。
艺术技法的先锋性：字体混用与重复叙述
《戒指花》在一些具体的艺术技法上也有助于凸显“和谐的冲突”。小说文本首先引起我们注意的或许既不是故事，也不是人物，而是小说的字体。一篇作品文本一般只用一种字体，究其根本仍然是和谐的美学要求使然。《戒指花》却出现了三种字体：楷体、宋体和黑体。由于三种字体的混用，就从视觉上影响了读者的阅读，使 完全沉浸于虚构的故事情境和欣赏流畅的故事叙述成为不可能，读者因而能够超然于故事之外，对现代性环境中的大众传媒及其受众进行冷静的观察和细心的拷问。黑体字的运用，还承担着反讽、暗示、渲染烘托的作用。其中关于大众传媒的黑体字，有明显的反讽、渲染烘托的作用。而丁小曼与“雨”的黑体字则起着暗示作用。丁小曼的心情、以前的人生命运都似与“雨”有着莫大的关联。黑体字还暗示了《戒指花》在主要故事之外还潜隐着一个关于丁小曼的隐喻文本，它合理地解释了与其他现代人相比丁小曼为什么别具一格、为什么过分忧郁，因为她处于道德价值判断的十字路口。
《戒指花》另一个重要的艺术技法是重复，重复在文本中有两个基本功能。一是格非在文本中设置的悬念。当丁小曼问小男孩的妈妈时，他回答“在抽屉里”。这句话在文本中出现了三次：“什么东西可以悬在空中”出现了两次。这两句话是一个夜不归宿的四五岁小男孩说出的，猛然听来让人莫名其妙，作家却刻意凸显出来，吸引读者的眼球，让读者急于揭开埋伏在这两句话背后的事实真相，于是多次重复的不合艺术规范的话语就被作家很自然地引入小说文本的叙述之中。而且。这两句由小男孩天真纯美的声音说出的话，却隐藏着人生令人伤感的悲剧。而这种悲剧更与社会存在着紧密的联系。纯真话语与生存悲烈的巨大反差震撼了读者。从而引起读者强烈的情感波动。二是重复形成了舒缓的叙述节奏，对于小说文本情感的抒写起着缓解的作用。例如与情绪表达相关的是那首“戒指花”的歌，它第一次响起时，丁小曼无动于衷；第二次响起时。“丁小曼的心就像被针突然刺了一下”：第三次响起时，丁小曼那颗被现代生活麻木的心已被完全唤醒，沉浸在为小男孩痛苦的心境中。重复的笔法，一方面，一步步把读者从文本之初那种喧闹搞笑的氛围中拉到感伤的悲剧情境中，使人随之伤感且不能自拔；另一方面，也暗示了社会寻求价值规范的迟缓与艰难、社会进步与道德沦丧的困境与抉择。同时，纯洁漂亮的戒指花意象与龌龊冷漠的现代生活形成了色彩鲜明的对照，戒指花的伤感情绪和小男孩的悲苦命运被格非化作两把价值判断的利剑，直指冷漠龌龊的现代生活本身和伦理道德沦丧。而这种对现代社会道德价值尺度的关注，正是格非先锋小说的独特之处，作家用先锋的艺术形式守护着民族生存的文化之“根”。由此，和谐与冲突、先锋与持守成为这篇短篇名作最大的艺术亮点和先锋的独有特色。
审美追求的先锋性：解构和谐
《戒指花》的故事构成不同于传统的短篇小说。传统短篇小说的故事构成往往是一人一事，之所以形成这种艺术规范。除了因为短篇小说体制限制了它难以刻画多个人物和叙述多个故事之外，另一个重要的原因是传统艺术对和谐的美学要求。“和谐观念的产生源自于古典时期人们对自然与社会的理想要求”，因为农业文明对自然的依赖和人在社会生活中的相互依赖。使人们希望与四周环境处于一个和谐的状态中，所以，和谐理念就逐渐内化为古典美学要求，在文学创作和阅读实践中，成为规范艺术的重要尺度。乍一看，《戒指花》在故事构成上与传统的和谐观念产生了抵牾，因为它的文本主要由两个故事构成。而且两个故事在内容上是完全独立的。这就在极大程度上违背了读者阅读短篇小说的艺术经验。对传统的和谐美学理念造成了审美的冲击。但是细读小说文本，这种不和谐的冲突似乎又不存在，因为文本的两个故事是统一和谐的：每个事件都是完整的，事件的构成丝毫不违背事物本身的逻辑，并且两个独立的事件通过《新闻周刊》女记者丁小曼连缀起来，使小说文本在外观上又形成了和谐与统一。所以，《戒指花》的故事文本又顺应了读者的阅读期待，并没有完全与读者的审美经验产生背离。
格非把两个内容不和谐的故事巧妙地安排在同一个文本中，既可以使之相互对照、相互映衬，使现代大众传媒及其受众现出人类劣根性的原形，表达对现代性进程中人类道德操守和良知逐渐沦丧的隐忧，又可以通过这种方式避免由于单个故事而造成文本意义的扁平单薄，拓展了小说的审美空间。《戒指花》的主题和形式在此意义上达到了和谐共振的艺术效果，成为一个不可分割的统一体。小说文本就这样呈现出一种“不和谐——和谐——不和谐”的开放艺术态势，和谐的不断解构也使小说的文本意义得到了充分的表现和多重的阐释可能。
在不和谐的故事文本设置中，人物关系也处于不和谐的状态之中。这种状态不仅体现在素不相识的人群之间，而且体现在同事之间、邻居之间、师生之间乃至亲人之间。发生在现代人群中诸多的不和谐。很容易使人产生对现代性社会的不信任感。使人丧失责任心与同情心，从而最终导致人类的道德价值沦丧和人道精神失落。所以，大众传媒为了攫取物质利益随意编造奸杀新闻制造轰动。而置社会的道德价值观念于不顾：面对小男孩的家庭悲剧，大众媒体和芸芸众生却漠然视之。在充满冷漠、冲突和不信任感的社会氛围中，人的不安全感也与日俱增，所以格非写道。小男孩母亲的遗像是“一张苍白而脆弱的脸，目光中带着疑问、哀矜和惊恐”。“不安全和无法投注自己的信任。就成为现代性社会的两个重要特征”，通过对这种不和谐、冷漠的现代人际关系的描述，格非成功地把现代性诉求置于道德价值判断的十字架上，对它进行灵魂的拷问和质疑。
《戒指花》众多的人物关系中，丁小曼与小男孩的关系是一种特殊的存在。尤其值得关注的是丁小曼，是她首先注意到了小男孩的存在。是她经过切实的调查证明了奸杀的虚假性。在文本故事中只有她真正关心、同情小男孩，这使我们很容易误以为丁小曼是故事中唯一具有伦理道德价值观念的现代人，但事实上丁小曼身上早已打上了现代性生活不和谐的烙印。首先，她与上司的关系是模糊的，即使她在与无聊上司的周旋中保持了清白。但是从她能够从容应对上司的骚扰，也说明她已经是一个游刃有余于这个不和谐的现代社会的一分子。其次，在小说文本中。她的心理质地始终是忧郁伤感的。她的忧郁不是源自“独在异乡为异客”的深层孤独，而是被黄昏连绵不断的雨唤起的忧郁情调，因为格非一旦涉及雨和丁小曼的心情，就特意用黑体字暗示雨对丁小曼可能存在着某种或某些人生命运的关联。所以“雨”是一个象征体，是量度丁小曼情绪的一个重要尺码，在绵绵细雨中，丁小曼过去所有的幸福和痛苦都被“蒙蒙雨”所诱出和遮蔽，使她陷入难以自拔的忧郁中。再次，丁小曼并没有扮演小男孩的拯救者角色，因为她根本无法把小男孩的悲剧在大众传媒上公之于世。以呼吁社会关心小男孩的命运，这说明了现代社会理性战胜了丁小曼的道德同情，她已经是一个被道德沦丧的社会所俘虏的现代人。对丁小曼价值观念的判断。可以通过文本第一句颇令人费解的话语进行深层理解。“突然间黄昏变得明亮，因为此刻正有细雨落下”，按照正常的生活经验。黄昏本身是昏暗的。再加上下雨，天色应该更加昏暗，但是文本却说“黄昏变得明亮”，并且说是“因为此刻正有细雨落下”。或许也有因下雨天色变得明亮的，但往往发生在光线比较强的时候，所以无论如何解释，这一句描写都明显与人们的日常生活经验相冲突。但是透过这句“陌生化”的叙述话语，我们看到了作者的寓意所在。文本中的这一句描述是丁小曼所看到的生活现象，更是丁小曼情绪和价值观念的折射，在看到这个现象的同时，她还看到了小男孩——这是一个关键的细节，因为随着故事的发展，我们发现，小男孩才是文本中唯一的亮色，他事实上是格非在小说文本中设置的一面镜子，格非用他反射和审视现代性社会的道德沦丧和现代人的灵魂堕落，也审视了丁小曼的灵魂世界与道德持守。正是小男孩的故事和他童稚的“戒指花”歌声唤醒了丁小曼心中的往事，诱发了潜隐于她灵魂深处残存的一点点人类高贵的同情心，使她的心理逐步恢复到正常人的状态。所以，是小男孩使黄昏变得明亮。格非通过这种人物设置方法，使他批判现代性缺陷的命题得到了突出的呈现。也使丁小曼成为先锋文学短篇制作中少见的形象丰满的人物形象。
艺术技法的先锋性：字体混用与重复叙述
《戒指花》在一些具体的艺术技法上也有助于凸显“和谐的冲突”。小说文本首先引起我们注意的或许既不是故事，也不是人物，而是小说的字体。一篇作品文本一般只用一种字体，究其根本仍然是和谐的美学要求使然。《戒指花》却出现了三种字体：楷体、宋体和黑体。由于三种字体的混用，就从视觉上影响了读者的阅读，使 完全沉浸于虚构的故事情境和欣赏流畅的故事叙述成为不可能，读者因而能够超然于故事之外，对现代性环境中的大众传媒及其受众进行冷静的观察和细心的拷问。黑体字的运用，还承担着反讽、暗示、渲染烘托的作用。其中关于大众传媒的黑体字，有明显的反讽、渲染烘托的作用。而丁小曼与“雨”的黑体字则起着暗示作用。丁小曼的心情、以前的人生命运都似与“雨”有着莫大的关联。黑体字还暗示了《戒指花》在主要故事之外还潜隐着一个关于丁小曼的隐喻文本，它合理地解释了与其他现代人相比丁小曼为什么别具一格、为什么过分忧郁，因为她处于道德价值判断的十字路口。
《戒指花》另一个重要的艺术技法是重复，重复在文本中有两个基本功能。一是格非在文本中设置的悬念。当丁小曼问小男孩的妈妈时，他回答“在抽屉里”。这句话在文本中出现了三次：“什么东西可以悬在空中”出现了两次。这两句话是一个夜不归宿的四五岁小男孩说出的，猛然听来让人莫名其妙，作家却刻意凸显出来，吸引读者的眼球，让读者急于揭开埋伏在这两句话背后的事实真相，于是多次重复的不合艺术规范的话语就被作家很自然地引入小说文本的叙述之中。而且。这两句由小男孩天真纯美的声音说出的话，却隐藏着人生令人伤感的悲剧。而这种悲剧更与社会存在着紧密的联系。纯真话语与生存悲烈的巨大反差震撼了读者。从而引起读者强烈的情感波动。二是重复形成了舒缓的叙述节奏，对于小说文本情感的抒写起着缓解的作用。例如与情绪表达相关的是那首“戒指花”的歌，它第一次响起时，丁小曼无动于衷；第二次响起时。“丁小曼的心就像被针突然刺了一下”：第三次响起时，丁小曼那颗被现代生活麻木的心已被完全唤醒，沉浸在为小男孩痛苦的心境中。重复的笔法，一方面，一步步把读者从文本之初那种喧闹搞笑的氛围中拉到感伤的悲剧情境中，使人随之伤感且不能自拔；另一方面，也暗示了社会寻求价值规范的迟缓与艰难、社会进步与道德沦丧的困境与抉择。同时，纯洁漂亮的戒指花意象与龌龊冷漠的现代生活形成了色彩鲜明的对照，戒指花的伤感情绪和小男孩的悲苦命运被格非化作两把价值判断的利剑，直指冷漠龌龊的现代生活本身和伦理道德沦丧。而这种对现代社会道德价值尺度的关注，正是格非先锋小说的独特之处，作家用先锋的艺术形式守护着民族生存的文化之“根”。由此，和谐与冲突、先锋与持守成为这篇短篇名作最大的艺术亮点和先锋的独有特色。