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提起香港词坛鬼才黄霑，首先想到的是一句“人头马一开，好运自然来”。几近家喻户晓的广告语，听似浅白，并无惊人之处，还多少有点迷信，有点俗，却是俗得可爱，因为接了国人爱讨口彩的地气，生生营造了一派人财两旺、好事连连的喜庆景象。让看广告的人，也嗅到满室酒香，酒不醉人人自醉了。
如若换一个文绉绉的句子，你试试，兴许文采斐然了，却少了想干一杯的冲动。
知道黄霑的大名，是在八十年代的初期，其实那时他早已出名了，只是我们却陌生得很，像是两个星球上的人。
那天下午，文联在西厅放一部香港录像片，编辑部的人去看的不少。当时，港台片还未正式开禁，文联能放，也算是春江水暖鸭先知了。其间，一位老编辑一直歪着头在打瞌睡，但还是很惊醒，时不时睁开眼打量一番电视屏幕，然后再继续阖上眼皮。等片子放完，他也睡醒了，笑笑，幽幽地说：不是都说港台片很黄色的嘛？
我哭笑不得，不知道他这是在表扬，还是失望之后的抱怨。我知道当时不少人还以为港台片等于色情片，原因很简单，因为它们是资本主义社会，腐朽没落，道德低下。只是没想到人家并没我们想象中那么肮脏与不堪。
那天，我们看的那部片子正是黄霑和倪匡编剧的《唐人街小子》，只是当时并没记住黄霑这名字。影片颂扬了侠义、忠诚和友情，颇具阳刚之气，然而对多年来崇尚“高大全”的我们来说，那样的片子，都是不入流的，拿我们编辑的套话来说，便是“开掘不深”，“缺乏提炼”。至于到底开掘多深才算有了“深度”，我们心里其实也没底，总不见得叫人家在美国加入共产党吧。
1984年的春晚，张明敏一曲《我的中国心》大红大紫，词作者正是黄霑，只是当时也没往心里记，谁会在听歌时去记住词作者的名字呢？
真正对黄霑这名字引起兴趣，已经是1994年的事了，香港作家林燕妮来我们作家协会大厅做报告。就记得当时由白桦先生和我们编辑部的头陪同，还记住的是林燕妮的气质：漂亮，优雅，气质出众，她让我想到了一部国产片的名字——《最后的贵族》。
很快就打探到，原来她有个已经分手了的、曾同居过15年的男友——黄霑。继而再深入打探，很多关于黄霑的负面细节逐一浮上水面：他始乱终弃、满口粗话、在与林燕妮分手后还去闹腾，在林燕妮的皮草上撒尿……简直就是个十恶不赦的无赖了。
很能体现黄霑“无赖”特质的还有他的《不文集》。都是几十字的短文，少儿不宜的情色文字，先是在一家周刊连载，十年后结集出版，居然一版再版，连印五六十回，成了香港最畅销的书。
所谓“不文”，他在自序里写得明明白白：“不文”两字，典出“不文之物”。“不文之物”就是人类生命来源那根东西。《不文集》这书取名，就是取自这“不文之物”的典故。另外，还有一个意思——别人“不”敢宣诸于“文”的，我敢。
如此张狂，大逆不道，几乎就在向人类的文明底线叫板了。
可是，如果有时间，找来读读，却常会笑疼肚子。不得不佩服他的睿智、风趣与想象能力，也不觉得有什么诲淫诲盗。
我不由得想，写这样的文字，将我们视作洪水猛兽的情色，在他却是举重若轻，如入无人之境，那该有怎样的心态，怎样的历练啊！以坦荡面对下流，将猥琐写出率真，人们因此无需在阅读时遮遮掩掩，这应该便是《不文集》的成功之处。
当笔下的“下流”变得不再下流，笔下的“上流”该是一番怎样的风景呢？黄霑笔下的“上流”便是他创作的不计其数的歌词，如《上海滩》《笑傲江湖》《沧海一声笑》《英雄本色》《倩女幽魂》《神雕英雄传》《狂潮》《家变》等等，总计两千多首。其中很多，我们都耳熟能详，堪称美文。有人说，一段时间里，香港每个角落、每个人所唱的歌，几乎都出自黄霑之手。
我们以前常说香港是文化沙漠，然而黄霑的歌词不就是一种浓郁的香港民众所追求的娱乐和自由精神的文化吗？
无论“不文”还是“美文”，我们最能感受的是黄霑的坦荡和磊落，因为他毫不伪饰。
一位名叫“黄河”的读者给他写信，劝他“用正确的观点，针对时病，启发青年人向正途发展”，因为“这样比写风花雪月文章更有意思”。黄霑写了篇《向黄河先生自剖》的短文，历数自己所受的教育，以及所看的书，然后笔锋一转说，“然后真正开始用脑子去想事情，我于是变成了现在的我：不可以不写风花雪月文章，不可以当青年人导师的我。”
态度很顽固，暗藏杀机的是那句“用脑子去想事情”。
我有点怀疑“黄河”先生来自比较封闭的地域，言谈间是我们所熟悉的“高大全”。
只是，倘若黄霑真的一改放荡不羁的顽性，一心扮演青年人导师的角色，他还能写出那些坦坦荡荡，豪气万丈的文字吗？
写文章有个忌讳，即越是想表现完美则越是容易走样，失去灵气；就像打球，越想赢也就越是容易患得患失，非输不可。
明白自己写作就是为了换钱，养家糊口，不认为自己有多么崇高，写自己喜欢的，写自己想写的，有时候难免荒腔走板，或失之油滑，或失之俗气，或失之浅白，然而却是接着地气，底气十足，也就个性十足。就像田地里拔出的萝卜，水灵灵的，难免会沾点泥土，那又何妨，不更惹人喜爱吗？
如若换一个文绉绉的句子，你试试，兴许文采斐然了，却少了想干一杯的冲动。
知道黄霑的大名，是在八十年代的初期，其实那时他早已出名了，只是我们却陌生得很，像是两个星球上的人。
那天下午，文联在西厅放一部香港录像片，编辑部的人去看的不少。当时，港台片还未正式开禁，文联能放，也算是春江水暖鸭先知了。其间，一位老编辑一直歪着头在打瞌睡，但还是很惊醒，时不时睁开眼打量一番电视屏幕，然后再继续阖上眼皮。等片子放完，他也睡醒了，笑笑，幽幽地说：不是都说港台片很黄色的嘛？
我哭笑不得，不知道他这是在表扬，还是失望之后的抱怨。我知道当时不少人还以为港台片等于色情片，原因很简单，因为它们是资本主义社会，腐朽没落，道德低下。只是没想到人家并没我们想象中那么肮脏与不堪。
那天，我们看的那部片子正是黄霑和倪匡编剧的《唐人街小子》，只是当时并没记住黄霑这名字。影片颂扬了侠义、忠诚和友情，颇具阳刚之气，然而对多年来崇尚“高大全”的我们来说，那样的片子，都是不入流的，拿我们编辑的套话来说，便是“开掘不深”，“缺乏提炼”。至于到底开掘多深才算有了“深度”，我们心里其实也没底，总不见得叫人家在美国加入共产党吧。
1984年的春晚，张明敏一曲《我的中国心》大红大紫，词作者正是黄霑，只是当时也没往心里记，谁会在听歌时去记住词作者的名字呢？
真正对黄霑这名字引起兴趣，已经是1994年的事了，香港作家林燕妮来我们作家协会大厅做报告。就记得当时由白桦先生和我们编辑部的头陪同，还记住的是林燕妮的气质：漂亮，优雅，气质出众，她让我想到了一部国产片的名字——《最后的贵族》。
很快就打探到，原来她有个已经分手了的、曾同居过15年的男友——黄霑。继而再深入打探，很多关于黄霑的负面细节逐一浮上水面：他始乱终弃、满口粗话、在与林燕妮分手后还去闹腾，在林燕妮的皮草上撒尿……简直就是个十恶不赦的无赖了。
很能体现黄霑“无赖”特质的还有他的《不文集》。都是几十字的短文，少儿不宜的情色文字，先是在一家周刊连载，十年后结集出版，居然一版再版，连印五六十回，成了香港最畅销的书。
所谓“不文”，他在自序里写得明明白白：“不文”两字，典出“不文之物”。“不文之物”就是人类生命来源那根东西。《不文集》这书取名，就是取自这“不文之物”的典故。另外，还有一个意思——别人“不”敢宣诸于“文”的，我敢。
如此张狂，大逆不道，几乎就在向人类的文明底线叫板了。
可是，如果有时间，找来读读，却常会笑疼肚子。不得不佩服他的睿智、风趣与想象能力，也不觉得有什么诲淫诲盗。
我不由得想，写这样的文字，将我们视作洪水猛兽的情色，在他却是举重若轻，如入无人之境，那该有怎样的心态，怎样的历练啊！以坦荡面对下流，将猥琐写出率真，人们因此无需在阅读时遮遮掩掩，这应该便是《不文集》的成功之处。
当笔下的“下流”变得不再下流，笔下的“上流”该是一番怎样的风景呢？黄霑笔下的“上流”便是他创作的不计其数的歌词，如《上海滩》《笑傲江湖》《沧海一声笑》《英雄本色》《倩女幽魂》《神雕英雄传》《狂潮》《家变》等等，总计两千多首。其中很多，我们都耳熟能详，堪称美文。有人说，一段时间里，香港每个角落、每个人所唱的歌，几乎都出自黄霑之手。
我们以前常说香港是文化沙漠，然而黄霑的歌词不就是一种浓郁的香港民众所追求的娱乐和自由精神的文化吗？
无论“不文”还是“美文”，我们最能感受的是黄霑的坦荡和磊落，因为他毫不伪饰。
一位名叫“黄河”的读者给他写信，劝他“用正确的观点，针对时病，启发青年人向正途发展”，因为“这样比写风花雪月文章更有意思”。黄霑写了篇《向黄河先生自剖》的短文，历数自己所受的教育，以及所看的书，然后笔锋一转说，“然后真正开始用脑子去想事情，我于是变成了现在的我：不可以不写风花雪月文章，不可以当青年人导师的我。”
态度很顽固，暗藏杀机的是那句“用脑子去想事情”。
我有点怀疑“黄河”先生来自比较封闭的地域，言谈间是我们所熟悉的“高大全”。
只是，倘若黄霑真的一改放荡不羁的顽性，一心扮演青年人导师的角色，他还能写出那些坦坦荡荡，豪气万丈的文字吗？
写文章有个忌讳，即越是想表现完美则越是容易走样，失去灵气；就像打球，越想赢也就越是容易患得患失，非输不可。
明白自己写作就是为了换钱，养家糊口，不认为自己有多么崇高，写自己喜欢的，写自己想写的，有时候难免荒腔走板，或失之油滑，或失之俗气，或失之浅白，然而却是接着地气，底气十足，也就个性十足。就像田地里拔出的萝卜，水灵灵的，难免会沾点泥土，那又何妨，不更惹人喜爱吗？