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时下的上海滩新闻界，很难找到像张林岚这样的老资格前辈报人了。九十六岁的他，一生与报刊为伍，以煮字为生。但是，他怎么会在三十多年前，突然与漫画发生了关联呢？说来话长。
上海美术电影制片厂以拍摄动画片誉满天下，厂里有三个著名漫画家，他们是阿达（徐景达）、詹同（詹同渲）、王树忱（王往），号称美影厂“三剑客”。他们的主业是为厂里画动画片，但工作之余，他们很想发挥一下自己的漫画特长，三人一合计，就冒出一个大胆的设想：创办一份漫画杂志。这个计划不知怎么就“泄露”到美影厂厂长特伟的耳朵里，他兴奋得桌子一拍，大声道：“好啊，我鼎力支持。”这特伟先生，可是上世纪三十年代的老漫画家，难怪如此一拍即合，气味相投。可是，对一家电影厂来说，排版、印刷、出版、发行，可不是他们的长项。特伟的老朋友张乐平闻知此事，也是情绪高涨，胸脯一拍，说：“这事我来搞定。”他想到了一个人，就是在《新民晚报》任总社长的老友赵超构（林放）先生。
一日，张乐平带着特伟和“三剑客”，直奔报社大楼，面见赵超构。说起创办漫画杂志，赵老会心一笑，他对张乐平说：“你不记得了，我们曾有过一个旧约？”经这一说，张乐平恍然大悟，连声说：“是的是的。大概一九五五年吧，有一天乐小英请我们几个到他家吃酒，你说过想办漫画杂志的事，还要调我到晚报去哪。”他俩回忆起五十年代初，漫画家米谷在上海创办过一份漫画杂志，刊名就叫《漫画》，很快就辦出全国影响，又很快迁往北京去了。为了填补上海没有漫画杂志的空白，赵超构与张乐平曾设想再办一份漫画杂志。不料，五十年代中期政治运动不断，不少美术作者包括漫画家常常因画惹祸，只能歌功颂德，不能讽刺批评，漫画这种独特的文艺样式，只能偃旗息鼓，张乐平、赵超构的计划也自然“落空”。如今旧事重提，时光漫过三十年。政治清明，时代开放，他们从心底重燃激情之火，来实现当年的“盟约”。虽然这时《新民晚报》复刊时间不长，报社各方面都存在一定困难，但老社长一锤定音，由《新民晚报》出面，办一份像样的漫画刊物，就叫《漫画世界》，单独向全国发行。时任总编辑的束纫秋先生也热忱表示：“报社在财力、人力、物力上，给予全力支持，赶快上马吧。”很快，搭起了编辑班子。当时报社的办报场所也是借用的，在办公用房非常紧缺的状况下，仍想方设法拨给《漫画世界》一间编辑室，虽只有三个平方米左右，用夹板隔出来的一个小空间，但总算可以开展编辑工作了。后来有好几批境外漫画同行来参观，惊叹地说：“这可是世界上最小的编辑部啊。”
《漫画世界》编委会设主编张乐平，副主编特伟、张林岚，编委是王树忱、阿达、詹同、田遨、叶冈、杜建国、徐克仁、郑辛遥。坐班的专职编辑只有郑辛遥一人，之后孙绍波、史美诚参与编辑工作。筹备创刊时，还没有办公场所，创刊号是借杜建国工作的《少年报》排字房拼版的。样报一出来，郑辛遥赶紧送往主编张乐平家。时任《新民晚报》副总编辑的张林岚，实际即是代表报社来主持日常编务的执行副主编。一九九四年后，徐克仁、郑辛遥先后接任常务副主编。从一九八五年七月初定下办刊基调，到八月一日正式创刊，只用了短短的一个月筹备时间，其效率真是不可思议。北京老漫画家黄苗子专门写了刊头，又由老社长赵超构撰写了创刊词，赵老说：“漫画，照鲁迅的说法，第一件要紧事是诚实，讽刺的生命是真实。它可以是投向顽敌的匕首，也可以是针砭时弊的金针药石，也应该是人们陶情养性、自我怡悦的美学享受。”这就从三个方面为刊物编辑把准了方向。创刊号上，有全国漫画家的精品力作，如华君武、方成、叶浅予、丁聪、缪印堂、韩羽等，可谓群贤毕至，精彩纷呈。作为《新民晚报》旗下第一份子刊，《漫画世界》为八开十六版，骑马式装订，公开发行，零售每份一角。一九八五年八月至十二月为月刊，每月一日出版，从一九八六年一月起，正式作为半月刊，每月一日、十六日出版。
时至八十年代后期，“三剑客”阿达、詹同、王树忱先后谢世，九十年代初主编张乐平、副主编特伟亦归道山，刊物面临极大困难。一九九二年冬，正巧华君武、丁聪这两位与上海颇有渊源的老漫画家回上海故地重游，被张林岚不失时机地“逮”个正着，一番意恳辞切，邀请他们出山，继任《漫画世界》的正、副主编，以期仰仗他俩的名望，使刊物走出困境。可是，终因报社体制变化，人事更迭，经济捉襟见肘，客观上漫画的生存环境更为艰难，实无回天之力，《漫画世界》于一九九九年十二月出完总三四一期之后，不计期数，不再单独发行，移至《新民晚报》内，以专版形式与读者见面。
回首《漫画世界》的创办过程，张林岚不胜感慨：“一本漫画刊物，表面上是‘嬉皮笑面’的，但骨子里总是仗义执言，匡正时弊，努力弘扬公平正义，鞭挞丑恶，多少为宣传民主法制、建设社会主义精神文明尽了一点责任。”
《漫画世界》从创刊伊始，就推出了著名漫画家的个人专栏，即韩羽先生的“闲话闲画”栏目，可见他与上海漫画界的友情至深。
创刊号上，韩羽以《韩信月下追萧何》为开栏首题，一篇短文，配一幅漫画，说古论今，鞭辟入里，在闲适中给人以哲思。这个专栏，期期刊出，一直延续到一九八九年，整整五个年头。一九八九年八月，漫画家以这些漫画与文章为主体，加上在其他报刊上发表的一些图文，编成《闲话闲画集》，由学苑出版社出版了他的第一本专著。老漫画家黄苗子对韩羽的画及文章有独到的评论，他说：“韩羽画如其人，土里土气而秀气迫人。他功力极深，但偏不让人看到功力，只看到无法之法，说不出的一种气韵，令人迷醉。韩羽的文章，令人忍俊不禁。他能把一脑子学问横串竖串，只要想得出的奇事都能构成他的奇思。妙语如珠，含蓄蕴藉，顺手拈来，俯拾即是。谁读了韩羽的画和文章，都感到兴味盎然。”到底是漫坛老友，知根知底又知心，句句说到点子上。
上世纪六十年代初，漫画家方成给韩羽画过一幅漫画肖像，韩羽自己又题了四句打油诗：“眉眼一无可取/嘴巴稀松平常/唯有脑门胆大/敢与日月争光。”他爱开别人玩笑，也敢拿自己开涮，不料两年后“文革”兴起，日月（太阳）却改变了作为自然物的属性。韩羽为此担心了十年：“写什么不好，偏偏写‘敢与日月争光’，本想‘幽默’一下，却成了‘惊弓之鸟’”。 话题回到《漫画世界》。韩羽与刊物“亲密接触”，缘起当然是他与上海漫画家朋友的交情深厚。
上海过去一直是我国漫画的大本营。上世纪四十年代时，韩羽才十几岁，就闻知上海有个大漫画家米谷了。五十年代米谷创办《漫画》，韩羽就成为米谷的作者，并结为“莫逆之交”。以后，韩羽又结识了张乐平、特伟等上海漫画家，常来上海与他们切磋创作心得。可见，韩羽与上海有着不浅的缘分。七十年代中，他又与詹同相识，并受邀与詹同合作动画片《济公传》，韩羽为影片中的当铺老板设计人物造型，将眼、鼻部位的白色方块，画成算盘模样。詹同对此极为赞同，说表演时让算盘珠上下跳动，就像眼睛在眨，心中在算，配上算珠“啪啪”的响动，岂不有声有色。可惜这部影片却因故夭折，未能搬上银幕。韩羽与阿达也是好朋友，两人合作过动画片《三个和尚》，以及《门铃》《超级肥皂》等。所以，上海办《漫画世界》，又有“三剑客”提议操办，他们想找漫画家画专栏，第一个想到的就是韩羽，而韩羽则当仁不让，于情于理都会为画友助一臂之力。这“闲话闲画”栏目一画就是五年，几乎期期不脱班，累计画了一百多幅。可能因为刊物主编张乐平、副主编特伟及“三剑客”相继去世，画家与刊物的沟通缺少桥梁，这个栏目才告终结。当然，最终结出的成果是一本《闲话闲画集》专集。
韩羽的《闲话闲画集》一出版，赶快寄往上海，题写道：“一张先生教正 韩羽”。这“一张”就是张林岚先生。作为《漫画世界》的主事者，除了日常编务，还有他的用武之地。一份专业漫画刊物，除了大量的画，仍需有一定的文字相匹配，如小品文、讽刺诗等，诗文约占总版面的二至三成。作为文字工作者，张林岚从创刊号起，就以“一张”为笔名，开设“不转的风信鸡”栏目，首先亮相的文章即《廖公自写漫画像》，他写道：“在一本杂志上看到廖承志同志早年所作漫画数幅，画的不是别人，是他自己。既是漫画，难免有夸张、变形，也有点滑稽可笑，但作者和读者双方都没有产生‘丑化’之感，只觉得作者是自我调侃，十分幽默生动，画得实在有趣。这几幅漫画表现出作者性格的开朗，思想的活泼，也表现出一个革命者的政治风度。”
此文虽短，却道出了一个深刻的命题，即漫画也可画名人政要。闻说美国前总统罗斯福，还特别喜欢搜集别人画他的漫画，以此自娱娱人，因而“二战”期间，关于他的漫画就特别多。身居要职而体现“平民化”，有更浓的人情味，也更为社会公众所接受。
之后，张林岚又以“漫画人间”为栏目名，连续写了二三百篇讽刺小说。不久，从中选出一百四十余篇，约五十万字，结集出版了《笑谈录》一书。这些小说，不是纯文学作品，确切地说，是用文字表现的漫画，或者说是打油体荒诞小说。以短小的篇幅，带点漫画的讽刺与幽默意味，并与以新闻性为主旨的《新民晚报》形成互动。人民网为此书的出版作了专门报道，同时，选刊了其中的三篇小说。因为这些作品既有新闻性，又有文学性，题材贴近社会生活，文笔嬉笑怒骂，发人深省，充分发挥了讽刺文学“寓讽谏于笑谈”、揭露丑恶、激浊扬清的作用，刊出后广受好评。
由于《漫画世界》办得精彩，声誉日隆，被漫画界誉为国内数一数二的漫画刊物，印量最高时每期超过十万份。已故老漫画家、《新民晚报》美术编辑乐小英的哲嗣乐胜利先生，专门给编辑部来信，说“假如父亲健在的话，他对着这份漫画刊物会多高兴呵！他一定会孜孜不倦地为它献上一幅又一幅新作品，他会欣喜地与画友们热烈研讨新作，他也一定是刊物编辑中的一员。在这里，谨借《漫画世界》一角，向父辈的老画家和同志们致意，愿《漫画世界》越办越兴旺。”
张林岚不是漫画家，却是写作多面手、办报老行家。早在上世纪三十年代，他就参加抗日救亡运动，在中华民族解放先锋队（简称“民先队”）任县大队部的宣传部长，创办并主编《吼声》杂志。从四十年代起，先后任陕西《青年日报》、西安《华北新闻》以及重庆《新民报》（《新民晚报》前身）的记者、编辑、主笔、总编辑等。除了老报人，他还是老诗人、老作家，年轻时从事诗歌创作，编过诗刊《匆匆》，创作长诗《草原情歌》《灰色马》《积雪的山林》等，还有小说散文集《怀梦草》《天山南北》等，杂文随笔集《月下小品》《月下三叹》《月下霜天》《楟花馆随笔》等，以及报告文学集《赵超构传》。作为《新民晚报》的老报人，他主持编纂了报史专著《飞入寻常百姓家》，作为上海老资格的新闻工作者，他担任副主编，参与《上海新闻志》的编辑组织工作。波兰犹太人、美国《时代》记者爱泼斯坦，曾与赵超构在一九四四年同访延安，那年来上海与老友叙旧，问起“这里还有重庆时候的老朋友吗？”赵老答说：“只有一个了，当年是小朋友，抗战时在重庆《新民报》。”说着就让人请来了张林岚。爱泼斯坦说，当年赵超构写了《延安一月》，他写了《我访问了延安》。因赵老耳背，听不清老爱外国腔的普通话，张林岚担起了临时口译。张林岚记得，自己一九四五年八月二十八日入重庆《新民报》任记者，这一天，毛泽东飞抵重庆，与蒋介石商谈国共合作。因此，这个日子张林岚终生难忘。至今他为《新民晚报》写了七十多年文章，已无比肩者。
晚年，张林嵐在《新民晚报》继续以“一张”的笔名开设“月下小品”专栏，因每篇字数仅一张稿纸三百字左右，故取笔名“一张”，共写了四千多篇，编成六部专著出版，由此他变得家喻户晓。曾彦修先生曾说：“用这样的方法坚持写这样的文章，在现代中国可能还是创举。”
继二○一六年出版六卷本《一张文集》后，他又将这几年的文章作为“集外集”，出版了《啄荼草》。九六高龄的张林岚，手抚一大摞《漫画世界》合订本，充满感情地说：“办刊十多年，这是值得回忆的难忘岁月啊！”
（此文写毕，经张林岚先生审阅，未及交谈，张老于二○一七年十二月二十九日晚谢世，谨此深表怀念之情）
《漫画世界》创办始末
上海美术电影制片厂以拍摄动画片誉满天下，厂里有三个著名漫画家，他们是阿达（徐景达）、詹同（詹同渲）、王树忱（王往），号称美影厂“三剑客”。他们的主业是为厂里画动画片，但工作之余，他们很想发挥一下自己的漫画特长，三人一合计，就冒出一个大胆的设想：创办一份漫画杂志。这个计划不知怎么就“泄露”到美影厂厂长特伟的耳朵里，他兴奋得桌子一拍，大声道：“好啊，我鼎力支持。”这特伟先生，可是上世纪三十年代的老漫画家，难怪如此一拍即合，气味相投。可是，对一家电影厂来说，排版、印刷、出版、发行，可不是他们的长项。特伟的老朋友张乐平闻知此事，也是情绪高涨，胸脯一拍，说：“这事我来搞定。”他想到了一个人，就是在《新民晚报》任总社长的老友赵超构（林放）先生。
一日，张乐平带着特伟和“三剑客”，直奔报社大楼，面见赵超构。说起创办漫画杂志，赵老会心一笑，他对张乐平说：“你不记得了，我们曾有过一个旧约？”经这一说，张乐平恍然大悟，连声说：“是的是的。大概一九五五年吧，有一天乐小英请我们几个到他家吃酒，你说过想办漫画杂志的事，还要调我到晚报去哪。”他俩回忆起五十年代初，漫画家米谷在上海创办过一份漫画杂志，刊名就叫《漫画》，很快就辦出全国影响，又很快迁往北京去了。为了填补上海没有漫画杂志的空白，赵超构与张乐平曾设想再办一份漫画杂志。不料，五十年代中期政治运动不断，不少美术作者包括漫画家常常因画惹祸，只能歌功颂德，不能讽刺批评，漫画这种独特的文艺样式，只能偃旗息鼓，张乐平、赵超构的计划也自然“落空”。如今旧事重提，时光漫过三十年。政治清明，时代开放，他们从心底重燃激情之火，来实现当年的“盟约”。虽然这时《新民晚报》复刊时间不长，报社各方面都存在一定困难，但老社长一锤定音，由《新民晚报》出面，办一份像样的漫画刊物，就叫《漫画世界》，单独向全国发行。时任总编辑的束纫秋先生也热忱表示：“报社在财力、人力、物力上，给予全力支持，赶快上马吧。”很快，搭起了编辑班子。当时报社的办报场所也是借用的，在办公用房非常紧缺的状况下，仍想方设法拨给《漫画世界》一间编辑室，虽只有三个平方米左右，用夹板隔出来的一个小空间，但总算可以开展编辑工作了。后来有好几批境外漫画同行来参观，惊叹地说：“这可是世界上最小的编辑部啊。”
《漫画世界》编委会设主编张乐平，副主编特伟、张林岚，编委是王树忱、阿达、詹同、田遨、叶冈、杜建国、徐克仁、郑辛遥。坐班的专职编辑只有郑辛遥一人，之后孙绍波、史美诚参与编辑工作。筹备创刊时，还没有办公场所，创刊号是借杜建国工作的《少年报》排字房拼版的。样报一出来，郑辛遥赶紧送往主编张乐平家。时任《新民晚报》副总编辑的张林岚，实际即是代表报社来主持日常编务的执行副主编。一九九四年后，徐克仁、郑辛遥先后接任常务副主编。从一九八五年七月初定下办刊基调，到八月一日正式创刊，只用了短短的一个月筹备时间，其效率真是不可思议。北京老漫画家黄苗子专门写了刊头，又由老社长赵超构撰写了创刊词，赵老说：“漫画，照鲁迅的说法，第一件要紧事是诚实，讽刺的生命是真实。它可以是投向顽敌的匕首，也可以是针砭时弊的金针药石，也应该是人们陶情养性、自我怡悦的美学享受。”这就从三个方面为刊物编辑把准了方向。创刊号上，有全国漫画家的精品力作，如华君武、方成、叶浅予、丁聪、缪印堂、韩羽等，可谓群贤毕至，精彩纷呈。作为《新民晚报》旗下第一份子刊，《漫画世界》为八开十六版，骑马式装订，公开发行，零售每份一角。一九八五年八月至十二月为月刊，每月一日出版，从一九八六年一月起，正式作为半月刊，每月一日、十六日出版。
时至八十年代后期，“三剑客”阿达、詹同、王树忱先后谢世，九十年代初主编张乐平、副主编特伟亦归道山，刊物面临极大困难。一九九二年冬，正巧华君武、丁聪这两位与上海颇有渊源的老漫画家回上海故地重游，被张林岚不失时机地“逮”个正着，一番意恳辞切，邀请他们出山，继任《漫画世界》的正、副主编，以期仰仗他俩的名望，使刊物走出困境。可是，终因报社体制变化，人事更迭，经济捉襟见肘，客观上漫画的生存环境更为艰难，实无回天之力，《漫画世界》于一九九九年十二月出完总三四一期之后，不计期数，不再单独发行，移至《新民晚报》内，以专版形式与读者见面。
回首《漫画世界》的创办过程，张林岚不胜感慨：“一本漫画刊物，表面上是‘嬉皮笑面’的，但骨子里总是仗义执言，匡正时弊，努力弘扬公平正义，鞭挞丑恶，多少为宣传民主法制、建设社会主义精神文明尽了一点责任。”
韩羽开设“闲话闲画”专栏
《漫画世界》从创刊伊始，就推出了著名漫画家的个人专栏，即韩羽先生的“闲话闲画”栏目，可见他与上海漫画界的友情至深。
创刊号上，韩羽以《韩信月下追萧何》为开栏首题，一篇短文，配一幅漫画，说古论今，鞭辟入里，在闲适中给人以哲思。这个专栏，期期刊出，一直延续到一九八九年，整整五个年头。一九八九年八月，漫画家以这些漫画与文章为主体，加上在其他报刊上发表的一些图文，编成《闲话闲画集》，由学苑出版社出版了他的第一本专著。老漫画家黄苗子对韩羽的画及文章有独到的评论，他说：“韩羽画如其人，土里土气而秀气迫人。他功力极深，但偏不让人看到功力，只看到无法之法，说不出的一种气韵，令人迷醉。韩羽的文章，令人忍俊不禁。他能把一脑子学问横串竖串，只要想得出的奇事都能构成他的奇思。妙语如珠，含蓄蕴藉，顺手拈来，俯拾即是。谁读了韩羽的画和文章，都感到兴味盎然。”到底是漫坛老友，知根知底又知心，句句说到点子上。
上世纪六十年代初，漫画家方成给韩羽画过一幅漫画肖像，韩羽自己又题了四句打油诗：“眉眼一无可取/嘴巴稀松平常/唯有脑门胆大/敢与日月争光。”他爱开别人玩笑，也敢拿自己开涮，不料两年后“文革”兴起，日月（太阳）却改变了作为自然物的属性。韩羽为此担心了十年：“写什么不好，偏偏写‘敢与日月争光’，本想‘幽默’一下，却成了‘惊弓之鸟’”。 话题回到《漫画世界》。韩羽与刊物“亲密接触”，缘起当然是他与上海漫画家朋友的交情深厚。
上海过去一直是我国漫画的大本营。上世纪四十年代时，韩羽才十几岁，就闻知上海有个大漫画家米谷了。五十年代米谷创办《漫画》，韩羽就成为米谷的作者，并结为“莫逆之交”。以后，韩羽又结识了张乐平、特伟等上海漫画家，常来上海与他们切磋创作心得。可见，韩羽与上海有着不浅的缘分。七十年代中，他又与詹同相识，并受邀与詹同合作动画片《济公传》，韩羽为影片中的当铺老板设计人物造型，将眼、鼻部位的白色方块，画成算盘模样。詹同对此极为赞同，说表演时让算盘珠上下跳动，就像眼睛在眨，心中在算，配上算珠“啪啪”的响动，岂不有声有色。可惜这部影片却因故夭折，未能搬上银幕。韩羽与阿达也是好朋友，两人合作过动画片《三个和尚》，以及《门铃》《超级肥皂》等。所以，上海办《漫画世界》，又有“三剑客”提议操办，他们想找漫画家画专栏，第一个想到的就是韩羽，而韩羽则当仁不让，于情于理都会为画友助一臂之力。这“闲话闲画”栏目一画就是五年，几乎期期不脱班，累计画了一百多幅。可能因为刊物主编张乐平、副主编特伟及“三剑客”相继去世，画家与刊物的沟通缺少桥梁，这个栏目才告终结。当然，最终结出的成果是一本《闲话闲画集》专集。
“一张”为《新民晚报》写稿七十多年
韩羽的《闲话闲画集》一出版，赶快寄往上海，题写道：“一张先生教正 韩羽”。这“一张”就是张林岚先生。作为《漫画世界》的主事者，除了日常编务，还有他的用武之地。一份专业漫画刊物，除了大量的画，仍需有一定的文字相匹配，如小品文、讽刺诗等，诗文约占总版面的二至三成。作为文字工作者，张林岚从创刊号起，就以“一张”为笔名，开设“不转的风信鸡”栏目，首先亮相的文章即《廖公自写漫画像》，他写道：“在一本杂志上看到廖承志同志早年所作漫画数幅，画的不是别人，是他自己。既是漫画，难免有夸张、变形，也有点滑稽可笑，但作者和读者双方都没有产生‘丑化’之感，只觉得作者是自我调侃，十分幽默生动，画得实在有趣。这几幅漫画表现出作者性格的开朗，思想的活泼，也表现出一个革命者的政治风度。”
此文虽短，却道出了一个深刻的命题，即漫画也可画名人政要。闻说美国前总统罗斯福，还特别喜欢搜集别人画他的漫画，以此自娱娱人，因而“二战”期间，关于他的漫画就特别多。身居要职而体现“平民化”，有更浓的人情味，也更为社会公众所接受。
之后，张林岚又以“漫画人间”为栏目名，连续写了二三百篇讽刺小说。不久，从中选出一百四十余篇，约五十万字，结集出版了《笑谈录》一书。这些小说，不是纯文学作品，确切地说，是用文字表现的漫画，或者说是打油体荒诞小说。以短小的篇幅，带点漫画的讽刺与幽默意味，并与以新闻性为主旨的《新民晚报》形成互动。人民网为此书的出版作了专门报道，同时，选刊了其中的三篇小说。因为这些作品既有新闻性，又有文学性，题材贴近社会生活，文笔嬉笑怒骂，发人深省，充分发挥了讽刺文学“寓讽谏于笑谈”、揭露丑恶、激浊扬清的作用，刊出后广受好评。
由于《漫画世界》办得精彩，声誉日隆，被漫画界誉为国内数一数二的漫画刊物，印量最高时每期超过十万份。已故老漫画家、《新民晚报》美术编辑乐小英的哲嗣乐胜利先生，专门给编辑部来信，说“假如父亲健在的话，他对着这份漫画刊物会多高兴呵！他一定会孜孜不倦地为它献上一幅又一幅新作品，他会欣喜地与画友们热烈研讨新作，他也一定是刊物编辑中的一员。在这里，谨借《漫画世界》一角，向父辈的老画家和同志们致意，愿《漫画世界》越办越兴旺。”
张林岚不是漫画家，却是写作多面手、办报老行家。早在上世纪三十年代，他就参加抗日救亡运动，在中华民族解放先锋队（简称“民先队”）任县大队部的宣传部长，创办并主编《吼声》杂志。从四十年代起，先后任陕西《青年日报》、西安《华北新闻》以及重庆《新民报》（《新民晚报》前身）的记者、编辑、主笔、总编辑等。除了老报人，他还是老诗人、老作家，年轻时从事诗歌创作，编过诗刊《匆匆》，创作长诗《草原情歌》《灰色马》《积雪的山林》等，还有小说散文集《怀梦草》《天山南北》等，杂文随笔集《月下小品》《月下三叹》《月下霜天》《楟花馆随笔》等，以及报告文学集《赵超构传》。作为《新民晚报》的老报人，他主持编纂了报史专著《飞入寻常百姓家》，作为上海老资格的新闻工作者，他担任副主编，参与《上海新闻志》的编辑组织工作。波兰犹太人、美国《时代》记者爱泼斯坦，曾与赵超构在一九四四年同访延安，那年来上海与老友叙旧，问起“这里还有重庆时候的老朋友吗？”赵老答说：“只有一个了，当年是小朋友，抗战时在重庆《新民报》。”说着就让人请来了张林岚。爱泼斯坦说，当年赵超构写了《延安一月》，他写了《我访问了延安》。因赵老耳背，听不清老爱外国腔的普通话，张林岚担起了临时口译。张林岚记得，自己一九四五年八月二十八日入重庆《新民报》任记者，这一天，毛泽东飞抵重庆，与蒋介石商谈国共合作。因此，这个日子张林岚终生难忘。至今他为《新民晚报》写了七十多年文章，已无比肩者。
晚年，张林嵐在《新民晚报》继续以“一张”的笔名开设“月下小品”专栏，因每篇字数仅一张稿纸三百字左右，故取笔名“一张”，共写了四千多篇，编成六部专著出版，由此他变得家喻户晓。曾彦修先生曾说：“用这样的方法坚持写这样的文章，在现代中国可能还是创举。”
继二○一六年出版六卷本《一张文集》后，他又将这几年的文章作为“集外集”，出版了《啄荼草》。九六高龄的张林岚，手抚一大摞《漫画世界》合订本，充满感情地说：“办刊十多年，这是值得回忆的难忘岁月啊！”
（此文写毕，经张林岚先生审阅，未及交谈，张老于二○一七年十二月二十九日晚谢世，谨此深表怀念之情）