【摘 要】
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近年来,国内因音乐编曲产生的法律纠纷为数不少,但理论与实务界对“编曲”这一基础概念的准确含义及法律性质却难以形成共识,甚至存在诸多误解,导致交易实践与司法裁判中对编
【机 构】
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中国人民大学法学院,北京市影视娱乐法学会
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近年来,国内因音乐编曲产生的法律纠纷为数不少,但理论与实务界对“编曲”这一基础概念的准确含义及法律性质却难以形成共识,甚至存在诸多误解,导致交易实践与司法裁判中对编曲的认识各异,更远落后于域外成熟的法律制度与商业实践,致使我国编曲者的权利无法得到有效保护,亦阻碍了编曲的跨境交易与使用。对编曲法律性质的解读不应脱离乐理知识与产业实践,“编曲”的内涵不具有唯一性,其兼具舶来属性与本土含义,国内法律界应摒弃“编曲一律不具有著作权”的刻板认识,结合具体使用语境分析、判断所指“编曲”在著作权法上的性质。在制度选择上
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