论文部分内容阅读
这个场面多少有点吃力不讨好的意思。在“崔永元新锐导演计划”的发布会上，崔永元自己肯定也察觉到了，他站在台上说：“我昨天开发布会，是新做的一个综艺节目，现场来了很多记者，大家都很感兴趣。现在这里，就没太多人。”
新锐导演计划，顾名思义，旨在培养青年导演。这个计划周期很长，有意参与的新锐导演们，无论年纪和性别都可以报名上传自己的作品，如果作品被选中，这些有志导演梦想的人将可以聆听包括李沧东、岩井俊二和多位奥斯卡奖得主在内的十位大师的授课。再往后，这些被选出的新锐导演会被送去大师们的剧组“留学”，回来之后，崔永元的团队还会帮助他们拍自己的电影。
一切都只有崔永元自己在张罗，亲力亲为的。他跑去好莱坞请老师，和大师们商量了半天，在他去洗手间的那一会儿，有大师问身边人，这个人是干什么的？人家回答，他是个主持人。大师们统統了然，这个人是真的想做这件事情的，他甚至不是电影行业内的人。他们纷纷应允，甚至没怎么谈条件，在法律意识极其强烈的好莱坞，连签合约都能轻轻松松过关真是件奇事。
这是个完全公益性质的计划。作品入围的新锐导演们除了在北京听课期间需要自理食宿，其余费用均由崔永元的团队承担。他们和崔永元之间不需要签订任何合约，即便日后成名，也可以自由来去。
原本，这个计划的投资者是崔永元的一个朋友，后来他意识到这是一个绝对不可能赚钱的项目之后，临时退出。没了赞助人，小崔干脆一个一个给认识的朋友打电话，给周立波，给很多人，告诉他们自己要做这样一件事情，希望他们能够拿出钱来。事后他在自己的微博上写道，“半小时内，张广良先生、佟兴林先生、周立波胡洁夫妇、施建祥先生、宋旭先生已为崔永元新锐导演计划捐赠700万元”。
崔永元把自己的名字挂在了“新锐导演计划”之前，“前面加上自己的名字，我就没得跑了。”
这些年来，崔永元一直在做着商人们无法理解的事情——给贫困地区儿童加个菜，制作“电影传奇”。以他的名望，倘若一直做电视，尤其是电视综艺节目的话，恐怕早已挣下金山银山。如同这次的“新锐导演计划”，明眼人都知道这中间暗藏了多少商机，可他想做的，只是能够真的培养些新导演出来，“现在国内银幕上放映的电影，类型实在太单一了，希望能够为大家提供多一些选择。就算没有培养出新导演来，最起码通过大师授课，也会提高一部分观众的欣赏水平。这就已经足够了”。
后来，我才想起来，小崔是标准的影迷。他所做的这些事情，出发点是理想。在这个浮躁的利益至上的商业社会，这点理想，尤其难能可贵。
什么才是好电影
新民周刊：导演是不是可以被培养出来，这本身是一个没有被验证过的命题，电影学院戏剧学院每年那么多毕业生，但是这么些年也没出什么特别优秀的导演，你的这个计划和传统科班有什么不一样的地方呢？
崔永元：这个特像师徒关系，中国很多传统技艺，单面绣啊、双面绣啊、翡翠雕刻啊，这些东西学校也能培养，但有时候师傅带徒弟能出来一些绝活儿。电影作为一个艺术品来说，特别需要双面渠道，一方面要有正规院校让更多人接受正规的训练，另一方面我们也要让没受过正规训练甚至不想受正规训练但真的有才华的人，给他一个冒头的机会。我希望有意外的惊喜，有这样的偶然性，我的终极目标不是拍多少青史留名的电影，而是对参与的人还有网友进行一些艺术熏陶，让他们知道原来一些看不懂的电影也是好电影，原来电影还可以这么拍，这个是电影文化的普及。
新民周刊：你找来的老师也很有意思，按照常规思维，要请就得请斯皮尔伯格这样名声在外的人，但你请来的这些大师都偏小众，真的要懂电影才知道他们的分量，你这是出于什么样的考虑呢？
崔永元：我在好莱坞考察的时候，发现像《阿凡达》这样的电影一点都不难，它就是分工特别好，光是里面的技术就是由26个国家专利科学家提供的。制作团队分工明细，电影导演在拍的时候连武打和枪战都看不到，只负责把文戏的部分给做好了。好莱坞有很多很好的电影理念，这种工厂化的生产会源源不断地生产类型片，它们不会得满分，也不会不及格。但如果想出点另类气质的电影，这种工业化流程就不行。我们现在就是两种方法兼行，比如班尼克这个导演，他是《杀死比尔》的制片人，你知道他会拍这样的商业片，而我们也会找来做纪录片的导演。
我是一个狂热的电影爱好者，但现在很少会有观影冲动了。有些题材很吸引的，但听到电影的名字，就知道会看到什么，银幕上千军万马，刺激的音效，很多场面都是电脑合成的，那么几张熟脸，你知道钱是怎么花掉的。所有的题材都是一样的，千篇一律，就没有急迫的心情排队买票把电影都看了。倒是像顾长卫的《最爱》、张猛的《钢的琴》，听说还有这样的电影，就想赶快去看。我刚刚看了王全安导演的《白鹿原》，特别震撼，等了十年，终于又出了这样的电影。这样的偶然性太强了，能不能让它成为电影市场的一个规律呢？当我们看见鸿篇巨制时，能不能也同时有些其他类型片呢？当我们去电影院，不是去专卖店的感觉，而是去超市的感觉，琳琅满目的电影作品在那儿供你挑选欣赏，而不是只能一种口味。
新民周刊：评判一部电影的好坏，要么是看口碑，要么是看数字。口碑很难去衡量，所以数字被很多人都特别看重。你怎么看待数字？
崔永元：我对数字一点兴趣都没有，而且数字里掺水的、假冒的、偷来的太多了，有时候看见一些数字，不是我干的我都觉得很耻辱。如果你告诉我这个数字是准确的，那么我也只能说这只是一个参照，而不是决定一部电影质量的最重要的东西。三个关键词就能把媒体锁定了：票房，收视率，点击率。这个太无聊了，我对这三件事基本上都没兴趣，我觉得这三件事基本上都不靠谱，都不是真的。就算有一天变成了真的，我觉得也不能把所有的事儿都拿这个衡量。这本来就非常荒唐。
做事也可以不计成败
新民周刊：看电影是很私人的事情，你怎么去判断参加计划的新导演的好坏呢？有评分机制么？
崔永元：有评分机制，从报名者中选100人很宽松，从100人选出30人时就很严，从30人选出20个人时就已经开始实战操作，最后选10个人去留学。他们拍影片时会特别慎重，会有专门的班底来跟他们合作。我们一步一步来，首先解决网络报名的公正。崔永元新锐导演计划，崔永元说谁就是谁，因为是他的名字挂在前面，但是网友们一定会查到崔永元为什么说行又为什么说不行，不是一进来就石沉大海的。我对这事儿挺恐惧的，如果只有300人来报名还行，如果有300万那我们的工作量也太大了，我会抱着负责任的态度一个一个地筛选。我不想太去恐吓自己，水来土挡。
新民周刊：你是做电视的，哪怕做《电影传奇》也还是在用电视节目的形式作为载体，新锐导演计划似乎和电视完全没关系了？
崔永元：这些年我一直在做公益和慈善，从这个角度来说，还是相关的。你这些年筹来的这些钱，该加菜的就加菜，该给乡村教师培训的就培训，给人看清楚你把钱都花哪儿去了。这次一开始我想当然地以为我能够筹到特别多的钱，而且开始确实筹到了，有可能我们的理念不一样，我不在意票房，不在意题材，但投资商当然在意了，于是就临时撤资了。所有人我都联系好了，万事俱备，就差钱了，于是我采取了最愚蠢的方式，打电话找朋友要钱，毫无理由地找人要求，居然也成功了。当你做的是公益的事情，而不是个人私利，真的是得道多助。
新民周刊：你压了自己的名誉上去，除了计划干脆用自己的名字命名，钱也来自你的朋友们，这样会不会有压力？
崔永元：钱（暂时）还不了人家。我希望起码让这些出钱的朋友和合作的朋友，觉得我是真心实意地在做事儿，按照我描述的流程在实现。我现在没有把握，比如突然有个大师说我不干了，或者我们培养一个新锐导演，刚培养了一半，就跟别人签约挣钱去不跟你玩儿了，会有各种可能性，我不想特别吓唬自己，来什么事儿就做什么事儿。
新民周刊：一般培养新人都会有合同的约束，是要还恩的。但你和他们之间甚至不存在签约。
崔永元：我相信他们以后如果有电影上映，我一定不用去买票。他们经历了培训，他们不会去计算观众心里在想什么，不会悄悄地在心里打算盘，而是真的把心思放在了拍电影本身上。真的出来十个八个这样的人，这个岂止是对我的回报，也是对所有电影观众的回报，就都值了。成败无所谓，做事儿为什么一定要有个成败呢？失败了我就回去给孩子们加菜。
崔永元成了“大管家”
新民周刊：你未来还要帮助这些新人导演拍电影，但拍电影是个非常复杂的事情，这件事情本身很難。
崔永元：到目前为止我觉得这一块最不难，因为我这个计划刚说要启动，各个公司都找来了，说要投资拍电影。我知道他们看中的不是这些新人导演，而是背后这些大师。他们带着剧本就来了，甚至剧本上还拴着俩演员。我只好回答，这可能跟我的想法不一样，我不能忽悠一帮大师再带着几个新人导演，来给你打工。我们当然要跟这些大公司合作，但是需要商量一个好的合作形式，比如剧本，我们要拿给新锐导演和大师们看，看他们喜欢不喜欢，你们带来的演员也要让新锐导演看，看他们觉得合适不合适。应该给他们这个权利，如果没这个权利，这个合作就别谈了。我这人做事特别二，不想乱七八糟的。也许以后没有公司来找我们拍电影，那我就只好告诉大家，抱歉，拍不成电影，因为找不到（拍摄的）钱，这个活动到此为止了，我又要去给孩子加菜了。我觉得这也没什么，这就是我的做事风格。
新民周刊：你和国内很多导演都是好朋友，比如姜文，为什么没有让他们加入进来？
崔永元：他们后期会参与进来，因为这个周期比较长，他们后面肯定会进来帮忙的，到了后期阵容会很大。事儿还没做，别把动静都吹出去了。
新民周刊：（请来的大师）阵容很多元化，除了导演，还有编剧、制片等各个层面的人，你是希望新导演们全面发展是吗？
崔永元：对，让他们明白产业化生产是什么意思，在这个前提下怎么发挥自己的个性特点。面向世界的电影文化是什么样的思维，让他们搞清楚这些，然后选一个喜欢的题材就去拍。
新民周刊：但是拍电影好像要比这难得多。
崔永元：那是他们不懂。就像我主持节目，经常碰见人说，你主持得真好，真难啊，其实只要是个人就能主持节目，只不过你们不做，所以想象的特别神秘。而且有些人做得不太好，又怕别人做，就渲染得特别神秘，这个道理很简单。比如你拍大片，有好的团队和制片人，真的不难。
新民周刊：你在这个计划中扮演的角色似乎是个制片人或者大管家，这样的角色在中国电影市场上非常稀缺。
崔永元：协调者吧。我们的监制和制片人都特别少，我认识很多有才华的好导演，他们就缺个好的制片人。所以导演老得去做没用的事儿，比如为了筹钱跟人去喝酒，得去跟人讲我这电影是怎么一回事儿。那根本不是导演应该干的事儿，但很多导演都去做了，如果他的身边有好的监制和制片人，那么他的想象空间会更大。
新民周刊：你做这件事情最终极的目的是什么呢？
崔永元：我不去想目的这回事儿，哪怕到了最后，这些大师来讲课，总有人会在网上听这些课吧，听完了，你看电影的眼光变贼了，提高了欣赏水平，我觉得也就够了。(本组文章图片由崔永元新锐导演计划组委会提供，摄影师 Sharka）
新锐导演计划，顾名思义，旨在培养青年导演。这个计划周期很长，有意参与的新锐导演们，无论年纪和性别都可以报名上传自己的作品，如果作品被选中，这些有志导演梦想的人将可以聆听包括李沧东、岩井俊二和多位奥斯卡奖得主在内的十位大师的授课。再往后，这些被选出的新锐导演会被送去大师们的剧组“留学”，回来之后，崔永元的团队还会帮助他们拍自己的电影。
一切都只有崔永元自己在张罗，亲力亲为的。他跑去好莱坞请老师，和大师们商量了半天，在他去洗手间的那一会儿，有大师问身边人，这个人是干什么的？人家回答，他是个主持人。大师们统統了然，这个人是真的想做这件事情的，他甚至不是电影行业内的人。他们纷纷应允，甚至没怎么谈条件，在法律意识极其强烈的好莱坞，连签合约都能轻轻松松过关真是件奇事。
这是个完全公益性质的计划。作品入围的新锐导演们除了在北京听课期间需要自理食宿，其余费用均由崔永元的团队承担。他们和崔永元之间不需要签订任何合约，即便日后成名，也可以自由来去。
原本，这个计划的投资者是崔永元的一个朋友，后来他意识到这是一个绝对不可能赚钱的项目之后，临时退出。没了赞助人，小崔干脆一个一个给认识的朋友打电话，给周立波，给很多人，告诉他们自己要做这样一件事情，希望他们能够拿出钱来。事后他在自己的微博上写道，“半小时内，张广良先生、佟兴林先生、周立波胡洁夫妇、施建祥先生、宋旭先生已为崔永元新锐导演计划捐赠700万元”。
崔永元把自己的名字挂在了“新锐导演计划”之前，“前面加上自己的名字，我就没得跑了。”
这些年来，崔永元一直在做着商人们无法理解的事情——给贫困地区儿童加个菜，制作“电影传奇”。以他的名望，倘若一直做电视，尤其是电视综艺节目的话，恐怕早已挣下金山银山。如同这次的“新锐导演计划”，明眼人都知道这中间暗藏了多少商机，可他想做的，只是能够真的培养些新导演出来，“现在国内银幕上放映的电影，类型实在太单一了，希望能够为大家提供多一些选择。就算没有培养出新导演来，最起码通过大师授课，也会提高一部分观众的欣赏水平。这就已经足够了”。
后来，我才想起来，小崔是标准的影迷。他所做的这些事情，出发点是理想。在这个浮躁的利益至上的商业社会，这点理想，尤其难能可贵。
什么才是好电影
新民周刊：导演是不是可以被培养出来，这本身是一个没有被验证过的命题，电影学院戏剧学院每年那么多毕业生，但是这么些年也没出什么特别优秀的导演，你的这个计划和传统科班有什么不一样的地方呢？
崔永元：这个特像师徒关系，中国很多传统技艺，单面绣啊、双面绣啊、翡翠雕刻啊，这些东西学校也能培养，但有时候师傅带徒弟能出来一些绝活儿。电影作为一个艺术品来说，特别需要双面渠道，一方面要有正规院校让更多人接受正规的训练，另一方面我们也要让没受过正规训练甚至不想受正规训练但真的有才华的人，给他一个冒头的机会。我希望有意外的惊喜，有这样的偶然性，我的终极目标不是拍多少青史留名的电影，而是对参与的人还有网友进行一些艺术熏陶，让他们知道原来一些看不懂的电影也是好电影，原来电影还可以这么拍，这个是电影文化的普及。
新民周刊：你找来的老师也很有意思，按照常规思维，要请就得请斯皮尔伯格这样名声在外的人，但你请来的这些大师都偏小众，真的要懂电影才知道他们的分量，你这是出于什么样的考虑呢？
崔永元：我在好莱坞考察的时候，发现像《阿凡达》这样的电影一点都不难，它就是分工特别好，光是里面的技术就是由26个国家专利科学家提供的。制作团队分工明细，电影导演在拍的时候连武打和枪战都看不到，只负责把文戏的部分给做好了。好莱坞有很多很好的电影理念，这种工厂化的生产会源源不断地生产类型片，它们不会得满分，也不会不及格。但如果想出点另类气质的电影，这种工业化流程就不行。我们现在就是两种方法兼行，比如班尼克这个导演，他是《杀死比尔》的制片人，你知道他会拍这样的商业片，而我们也会找来做纪录片的导演。
我是一个狂热的电影爱好者，但现在很少会有观影冲动了。有些题材很吸引的，但听到电影的名字，就知道会看到什么，银幕上千军万马，刺激的音效，很多场面都是电脑合成的，那么几张熟脸，你知道钱是怎么花掉的。所有的题材都是一样的，千篇一律，就没有急迫的心情排队买票把电影都看了。倒是像顾长卫的《最爱》、张猛的《钢的琴》，听说还有这样的电影，就想赶快去看。我刚刚看了王全安导演的《白鹿原》，特别震撼，等了十年，终于又出了这样的电影。这样的偶然性太强了，能不能让它成为电影市场的一个规律呢？当我们看见鸿篇巨制时，能不能也同时有些其他类型片呢？当我们去电影院，不是去专卖店的感觉，而是去超市的感觉，琳琅满目的电影作品在那儿供你挑选欣赏，而不是只能一种口味。
新民周刊：评判一部电影的好坏，要么是看口碑，要么是看数字。口碑很难去衡量，所以数字被很多人都特别看重。你怎么看待数字？
崔永元：我对数字一点兴趣都没有，而且数字里掺水的、假冒的、偷来的太多了，有时候看见一些数字，不是我干的我都觉得很耻辱。如果你告诉我这个数字是准确的，那么我也只能说这只是一个参照，而不是决定一部电影质量的最重要的东西。三个关键词就能把媒体锁定了：票房，收视率，点击率。这个太无聊了，我对这三件事基本上都没兴趣，我觉得这三件事基本上都不靠谱，都不是真的。就算有一天变成了真的，我觉得也不能把所有的事儿都拿这个衡量。这本来就非常荒唐。
做事也可以不计成败
新民周刊：看电影是很私人的事情，你怎么去判断参加计划的新导演的好坏呢？有评分机制么？
崔永元：有评分机制，从报名者中选100人很宽松，从100人选出30人时就很严，从30人选出20个人时就已经开始实战操作，最后选10个人去留学。他们拍影片时会特别慎重，会有专门的班底来跟他们合作。我们一步一步来，首先解决网络报名的公正。崔永元新锐导演计划，崔永元说谁就是谁，因为是他的名字挂在前面，但是网友们一定会查到崔永元为什么说行又为什么说不行，不是一进来就石沉大海的。我对这事儿挺恐惧的，如果只有300人来报名还行，如果有300万那我们的工作量也太大了，我会抱着负责任的态度一个一个地筛选。我不想太去恐吓自己，水来土挡。
新民周刊：你是做电视的，哪怕做《电影传奇》也还是在用电视节目的形式作为载体，新锐导演计划似乎和电视完全没关系了？
崔永元：这些年我一直在做公益和慈善，从这个角度来说，还是相关的。你这些年筹来的这些钱，该加菜的就加菜，该给乡村教师培训的就培训，给人看清楚你把钱都花哪儿去了。这次一开始我想当然地以为我能够筹到特别多的钱，而且开始确实筹到了，有可能我们的理念不一样，我不在意票房，不在意题材，但投资商当然在意了，于是就临时撤资了。所有人我都联系好了，万事俱备，就差钱了，于是我采取了最愚蠢的方式，打电话找朋友要钱，毫无理由地找人要求，居然也成功了。当你做的是公益的事情，而不是个人私利，真的是得道多助。
新民周刊：你压了自己的名誉上去，除了计划干脆用自己的名字命名，钱也来自你的朋友们，这样会不会有压力？
崔永元：钱（暂时）还不了人家。我希望起码让这些出钱的朋友和合作的朋友，觉得我是真心实意地在做事儿，按照我描述的流程在实现。我现在没有把握，比如突然有个大师说我不干了，或者我们培养一个新锐导演，刚培养了一半，就跟别人签约挣钱去不跟你玩儿了，会有各种可能性，我不想特别吓唬自己，来什么事儿就做什么事儿。
新民周刊：一般培养新人都会有合同的约束，是要还恩的。但你和他们之间甚至不存在签约。
崔永元：我相信他们以后如果有电影上映，我一定不用去买票。他们经历了培训，他们不会去计算观众心里在想什么，不会悄悄地在心里打算盘，而是真的把心思放在了拍电影本身上。真的出来十个八个这样的人，这个岂止是对我的回报，也是对所有电影观众的回报，就都值了。成败无所谓，做事儿为什么一定要有个成败呢？失败了我就回去给孩子们加菜。
崔永元成了“大管家”
新民周刊：你未来还要帮助这些新人导演拍电影，但拍电影是个非常复杂的事情，这件事情本身很難。
崔永元：到目前为止我觉得这一块最不难，因为我这个计划刚说要启动，各个公司都找来了，说要投资拍电影。我知道他们看中的不是这些新人导演，而是背后这些大师。他们带着剧本就来了，甚至剧本上还拴着俩演员。我只好回答，这可能跟我的想法不一样，我不能忽悠一帮大师再带着几个新人导演，来给你打工。我们当然要跟这些大公司合作，但是需要商量一个好的合作形式，比如剧本，我们要拿给新锐导演和大师们看，看他们喜欢不喜欢，你们带来的演员也要让新锐导演看，看他们觉得合适不合适。应该给他们这个权利，如果没这个权利，这个合作就别谈了。我这人做事特别二，不想乱七八糟的。也许以后没有公司来找我们拍电影，那我就只好告诉大家，抱歉，拍不成电影，因为找不到（拍摄的）钱，这个活动到此为止了，我又要去给孩子加菜了。我觉得这也没什么，这就是我的做事风格。
新民周刊：你和国内很多导演都是好朋友，比如姜文，为什么没有让他们加入进来？
崔永元：他们后期会参与进来，因为这个周期比较长，他们后面肯定会进来帮忙的，到了后期阵容会很大。事儿还没做，别把动静都吹出去了。
新民周刊：（请来的大师）阵容很多元化，除了导演，还有编剧、制片等各个层面的人，你是希望新导演们全面发展是吗？
崔永元：对，让他们明白产业化生产是什么意思，在这个前提下怎么发挥自己的个性特点。面向世界的电影文化是什么样的思维，让他们搞清楚这些，然后选一个喜欢的题材就去拍。
新民周刊：但是拍电影好像要比这难得多。
崔永元：那是他们不懂。就像我主持节目，经常碰见人说，你主持得真好，真难啊，其实只要是个人就能主持节目，只不过你们不做，所以想象的特别神秘。而且有些人做得不太好，又怕别人做，就渲染得特别神秘，这个道理很简单。比如你拍大片，有好的团队和制片人，真的不难。
新民周刊：你在这个计划中扮演的角色似乎是个制片人或者大管家，这样的角色在中国电影市场上非常稀缺。
崔永元：协调者吧。我们的监制和制片人都特别少，我认识很多有才华的好导演，他们就缺个好的制片人。所以导演老得去做没用的事儿，比如为了筹钱跟人去喝酒，得去跟人讲我这电影是怎么一回事儿。那根本不是导演应该干的事儿，但很多导演都去做了，如果他的身边有好的监制和制片人，那么他的想象空间会更大。
新民周刊：你做这件事情最终极的目的是什么呢？
崔永元：我不去想目的这回事儿，哪怕到了最后，这些大师来讲课，总有人会在网上听这些课吧，听完了，你看电影的眼光变贼了，提高了欣赏水平，我觉得也就够了。(本组文章图片由崔永元新锐导演计划组委会提供，摄影师 Sharka）