舞台、银幕、银屏为什么都是四方形？四方的世界就通过这些媒介融聚在你的眼前。四方拓展了我们的视野。在戏剧和影视的海洋中，我们更深入理解本期主题的意蕴，并以文字之抽象来再现视觉的冲击。
　　在那部夫妻相爱相杀的《消失的爱人》大热之后，一部叫《游客》的瑞典电影出现在人们的视野当中。在多个电影节上获得数项最佳提名因而备受关注。《游客》中“相杀”夫妻之间，出现了极大的信任危机，相较于《消失的爱人》美式的奔放，《游客》要显得冷静克制许多，是一种北欧此类影片特有的冷峻。对丑恶人性与残酷现实的诠释毫不留情，将伤痕赤裸裸地挂在展板上供人观看。丹麦与瑞典合拍的《狩猎》也是如此，小女孩卡拉的一句谎言改变了卢卡斯的一生。自以为捍卫正义的人们。实则在做着无比肮脏的劣行。
　　《游客》还有着其他译名，《本能反应》、《婚姻风暴》（台）、《不可抗力》、《爱情中的不可抗力》（港）。什么是“不可抗力”？在我国《民法通则》中，不可抗力是一项免责条款，指的是“不能预见”。不可抗力可以是自然原因造成的，也可以是人为、社会因素引起的。在这些不可抗力事故发生后所造成的损失，可不负赔偿责任。虽说买卖是如此，但在婚姻中是否就可以因为不可抗力因素而免责，这似乎是《游客》抛出的一个问题，然而影片在这个问题上并没有做过多的停留。不可抗力因素只是一个导火索，后面的，才是大招。
　　作为事件的导火索——“雪崩”，它在电影中实则出现了两次。
　　一次是一家人在酒店楼顶就餐时遭遇的自然灾害，这次实质性的雪崩使得男主人公托马斯与其家庭，尤其是与妻子艾芭之间产生了严重的信任危机。托马斯在雪崩来临之时抛弃妻子迅速逃离了餐桌，逃跑的步伐相当干脆利落。但没料想的是，这只是一场虚惊，雪崩很快就过去了。当一切景象恢复平静，托马斯略带尴尬地回到了家庭当中。妻子和孩子都在等着他说些什么，但经过了一番语无伦次和很长一段时间的沉默之后，托马斯望着近处的雪山说：“太阳出来了。”艾芭带上了墨镜，但在她与托马斯之间筑起了一道墙。
　　起初艾芭是非常希望托马斯能做些解释的，她多次暗示甚至明示托马斯来向她主动坦白。但托马斯却当作什么都没有发生过一样。艾芭对他的怨气越来越重，甚至变得有些神经质。她会在每次与朋友的聚餐中提到那次惊心动魄的雪崩，且都会以一句“托马斯吓得从餐桌前逃走了”作为结束。这种“你们评评理”式的对话使托马斯十分下不来台。碍于颜面，托马斯都给予否定“不，我没有”这样的回答。这个头一旦打开，托马斯便不会回头了，一直否认到底。艾芭的这种做法，也间接地推动了托马斯的死不认账。无论有没有第三方在场，他都一律不承认。事情似乎变得越来越糟。
　　保持沉默和一口否认是两个不同等级的伤害，究竟哪个更具杀伤力，在这部影片中显然是后者。艾芭就差气得跳起来了。这更加让她无法释怀，甚至咬着这件事情不放。她不厌其烦地找朋友们控诉托马斯的劣性。在一次又一次的哭诉中，自己便成了一个无辜的受害者。
　　信任危机几乎达到了顶点。接下来的日子几乎成了“钱都花了。还是不要浪费了”的搭伴旅行。电影开头时一家人其乐融融地站在雪中合影的“五好家庭”感已经荡然无存。
　　而多次对托马斯“当众告发”之后，便迎来了影片的第二次“雪崩”——托马斯情绪的崩溃。在经历了家人的不信任、婚姻的濒临破裂、自尊心的崩塌之后。托马斯前面精心营造的有责任感、有爱心的完美父亲形象不复存在，家庭守护者形象已经完全被摧毁。在托马斯跟朋友一起滑雪的那场戏里，托马斯在朋友的建议之下对着雪山大叫，以求释放内心的压抑。然而艾芭的不依不饶让托马斯无路可退，他便干脆以弱者身份重新回归。夸张的痛哭流涕对孩子们来说太好用了，看到老爸在地上哭作一团，都认为他定是受了很大的打击，立刻跑过去安慰。趴在托马斯身上的两个孩子，也瞬间原谅和接纳了托马斯。如此这般。作为妻子的艾芭也不好再冷战了。毕竟，生活还是要继续的，她想要的也只是一个台阶。只要后面好好表现就可以宽大处理。
　　巧到让人怀疑，第二天便有了一次信任“测试”。艾芭在雾气蒙蒙的雪地中消失了。托马斯冲进雾中寻找，当抱着艾芭回到孩子们面前的时候，这一场家庭信任危机似乎得到了完美的和解。托马斯还是一个可以让家人依靠的男主人。
　　然而影片的精妙之处似乎并不止于一个和解。即使接下来还要继续共同生活，但平静的表面下还是会有着暗潮涌动。那首始终贯穿全片的维瓦尔第的《四季》之《夏》第三乐章，就像一个暗示，在阿尔卑斯雪山的映衬之下。显得危机四伏。这也奠定了整部影片的基调。美丽宁静的雪场（生活）之中，随时都会有着一场不可抗力。
　　旅途结束，一家人大包小包地准备离开。每个人的脸上似乎都挂着一种相对的满意与解脱。似乎离开了这里便又可以回归以往平静的生活。然而，事情并不总能如人所愿。一个崭新的信任测试又出现在了这个家庭的眼前。
　　下山的路奇险，司机又笨拙。车体摇摇晃晃十分没有安全感，分毫的不小心就会坠下悬崖。艾芭整个人都不好了。从座位上弹起来走到司机身旁要求他打开车门放自己下车。这里有趣的一幕是，艾芭的孩子叫了一声“妈妈”。艾芭回头看了一眼，却抵不过车体的再次摇晃。她彻底崩溃了，带着哭腔独自冲下了大巴。
　　她做了跟丈夫托马斯一样的事情。她耿耿于怀整个旅途的事情。在不可抗力突如其来之际，艾芭也不顾丈夫与孩子的安危自顾自地逃离了灾难现场。真是够讽刺的。应了那句老话：夫妻本是同林鸟。大难临头各自飞。此刻已经不需要为谁找借口了，男女是平等的，不仅指他们应享有的权利，也包括他们应履行的义务。这二人真是半斤八两。
　　而在最后，影片中最经典的一幕出现了。当大巴上所有人徒步往山下走时，托马斯向同行的男人要了一根香烟。儿子诧异地问他：“你吸烟吗。爸爸？”没错，原本是不吸的，但是今天高兴。这根香烟有了意味深长的寓意。托马斯在艾芭的自私行为中找到了平衡，彼此彼此，谁也不比谁好到哪里去。看到这里，不禁让人怀疑他们二人的婚姻中是否还有爱情存在。还是只是维持在一段相对稳定的关系之中。在对方那里找着平衡、互相推卸责任、信任出现危机时还要在孩子们面前演戏。比起《消失的爱人》中的夫妻双杀。《游客》可谓是杀人不见血。可怕。