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摘 要：维族舞蹈作为中国民族民间舞蹈中的一个重要组成部分，是中国艺术宝库中重要财富。在祖国民族艺术的大花园里，它如一朵娇艳的玫瑰，热情似火，骄傲的展现着自己优美的身段。它拥有着自己独特的魅力，体现了维族人民的生活和历史文化特征。
关键词：维族舞蹈；地域性；音乐风格
一、维吾尔族舞蹈的类型
1.自娱性民间舞蹈。维吾尔族人热情奔放，在重大节日或喜庆的日子里，他们常常聚集在一起，载歌载舞。像这类以娱乐为目的舞蹈，旨在表达欢快之情，而不是以演出或礼教等为目的的舞蹈，叫做自娱性的舞蹈。自娱性民间舞蹈的特点：其一、它在各个民族中广泛存在；其二：各民族的自娱性民间舞蹈由民众广泛参与。“赛乃姆”——在当地民众中流行最为普遍的一种舞蹈。“赛乃姆”在维吾尔族语言中是“美好”的意思，有女神、偶像等语意。在音乐中是把多首歌曲连缀而成的歌舞音乐。“多郎舞”一般难度较大，广泛流传于塔里木盆地西沿、叶尔羌河畔的麦盖提、巴楚、莎车、阿瓦提一带， 深受当地人民的喜爱。
2.礼俗性民间舞蹈。维吾尔本身就是“联合、协助”之义，由于地处祖国的西北疆，她处于一个复杂的宗教信仰氛围中。这个区域向北信奉萨满教，向西盛行印度教、佛教，周围还受波斯的伊斯兰教等宗教信仰的影响。维吾尔族人信奉的原始宗教是萨满教，原始的萨满舞是一种巫舞，与萨满跳神活动有关，后来的演化过程中，加入大量西域舞蹈，才演化成目前极具观赏价值的舞蹈。
3.表演性民间舞蹈。维吾尔族著名舞蹈家康巴尔汗，她是现代维吾尔族舞蹈的集大成者。她把自然状态下的维吾尔族舞蹈加工提炼，成为精美的舞台艺术，提升了新疆舞的艺术价值。像著名的《盘子舞》、《林帕特》等艺术奇葩都是她成功的杰作。 她在维族舞蹈的自由奔放与古典芭蕾端庄高雅之间找到了平衡点，在音乐与舞蹈之间找到融合点，使音乐、舞蹈、舞姿达到美的意境，轻盈流畅，又潇洒俊逸，使感情表达自然流畅。
二、维吾尔族舞蹈的地域文化特点
新疆位于欧亚大陆的中心，是古代欧亚大陆南来北往、东行西去的必经之地，由于这种特殊地理位置，新疆自古就溶汇于各地的多种文化，吸取了其精华。除中原文化外，还有中亚文化、印度佛教文化和匈奴、鲜卑西侵带入的萨满文化。这些不同地域舞蹈的风格特点的形成和地理环境的关系是很密切的，例如哈密、吐鲁番地区因为靠近河西走廊，音乐会带着甘肃的秦腔味。喀什，阿克苏地区因为人们大多住在戈壁，很少与外面的人接触，偶尔来客人会很高兴，在他们的舞蹈中表现出了热情奔放，和大气的感觉；库尔勒地区历来是经过南疆的必经之路，这样的地理环境反映在舞蹈中则体现出稳重、富有内涵的特点。从具体的舞蹈动作上来讲，比如库尔勒赛乃姆就比较重内在的感觉，对话式的交流比较多，动作幅度不大比较稳。在库尔勒赛乃姆中男性的动作风格十分沉稳，高低分明，身体下沉的动作很明显；而女性的舞蹈肩部晃动多，在舞蹈的表演当中经常出现抓袖子的动作；哈密赛乃姆中脚后跟用得比较多比较有代表性，表演时多用5/8节奏；和田赛乃姆的风格比较稳。伊犁乃姆在动作上比喀什赛乃姆更大气和洋气，我们在舞台上大多用的都是伊犁的手形和舞姿；而喀什赛乃姆随意性比较大，手可以随意摆动。
三、维吾尔族舞蹈的风格特点
1.节奏特点。新疆舞中的伴奏音乐节奏的一个最突出的特点是：强拍弱化、弱拍强化。通过附点、切分音等打破原本中规中矩的节奏，以突出民族风韵，如在舞蹈中运用很多的绕腕、三步一抬等动作，都是在弱拍做的。在新疆舞中，音乐的节奏与舞蹈的力度、快慢、幅度大小等因素配合默契，形成独特的风格。以赛乃姆节奏为例，此种节奏的特点是切分音与附点的运用，在“滑冲步”中多见，脚步向斜前方迈开并配合上手摊开配合打破平稳节奏后的“强拍（强位）”，右脚跟进、轻点转身来配合弱拍（弱位）。舞蹈的呼吸、情感与节奏结合在一起，富有动感。
2.动律特点。动律相当于音乐中的“乐节”，是构成音乐的最小单位，在音乐中贯穿始终，富有典型性。所谓舞蹈的动律，也不是舞蹈中的段落，而是舞蹈中构成舞蹈形象的最小、最核心的动作组合。“微颤”是维吾尔族舞蹈中典型的动作，常见于在舞蹈中连续性的微颤和动作变换之前瞬间的微颤。舞蹈中连续的微颤多用于平稳的节奏中，如中老年舞蹈中，它使舞蹈动作点线结合、柔和细腻；变换动作之前的微颤是动作衔接灵活、自然，如多郎舞中的“奇克多曼”中有明显的运用。
3.舞姿造型特点。维吾尔族的舞蹈充分运用身体的各个环节，上从头、肩、腰，下到腿膝、脚，再到手腕、甚至手指等各个部位运用都很灵活，眼神要求灵活，善于运用各种装饰性动作，例如打响指、移颈、翻腕这些典型的维族舞蹈动作。舞蹈家康巴尔汗把维吾尔族舞蹈推向规范化，并确定了舞姿造型的基本特征：昂首、挺胸、立腰，这三点基本特征贯穿舞蹈始末，使动作繁复的维族舞蹈自成一体，细腻而不琐碎。这些造型特点综合起来，造就了维族舞既蹈热情活泼，又沉稳细腻的风格。
4.技巧特点。维族舞蹈继承了西域舞蹈舞姿轻盈、腰部柔软的特点。腰功中运用最常见的是侧闪腰，另外，还有快速的软腰和慢速的控腰都别具特色。维族舞蹈多以快速旋转推向高潮，旋转要求快速并不断变化舞姿造型，并且在快速的旋转中戛然而止，是一项高难度的舞蹈技巧。旋转区别于其他民族的舞蹈，要求启动“快而强劲”，停止要“骤然而稳健”。
维族舞蹈中的移颈配合眼神的动作技巧风趣，是维族舞蹈的典型动作；舞蹈富有强烈的律动感，在舞蹈中配合打响指，更为舞蹈增加了风趣活泼的特点。
四、维族舞蹈技巧中的旋转
维族舞蹈是具有浓郁民族特色的艺术。舞蹈使身体的每一个部位都富有动感，如上挑的眉毛，灵活的手腕，微颤的双膝，轻耸的肩膀，移动自由的脖颈等。而旋转在舞蹈中强化了这种动感，升华了舞蹈的艺术魅力。在维族舞蹈中的旋转形式多种多样，有流动的快速平转、各种舞姿转、夏克转、流动中的下旁腰立转、快速跪立转、旋转闪腰、单步跳转等。如《摘葡萄》中以快速的旋转来突出收获后的喜悦，轻快急促的鼓点恰恰迎合了舞蹈的情绪，让观众深刻的体会到那是收获的姑娘的欢乐的情不自禁的流露。由于旋转具有技术性和优美的形式，所以动作本身也具有审美价值，给人以美的享受。如维族舞蹈中只要有“跪”的技巧出现，就多用“转”来衔接，两个动作交替使用，讲究“转”的快速完成和跪步造型的停顿，从中体现了维族舞蹈旋转中戛然而止的风格特点。像这种快速、短促、有力的旋转在维族舞中最常见。它所表现出的是持续的兴奋状态。在旋转的舞姿方面最能体现维族舞蹈特点的是旋转闪腰， 它是最常用的姿态，它的特点是在起动时略用闪腰摆开辫子，使在转动中的辫子随风飘洒，而转时多用胸腰和后侧腰，每当结束转以前都向上挑胸闪腰，形成回旋迎风的动感特点，而结束前的动感风格最为鲜明。
综上所述，可见旋转是维族舞中表现力最强、最有特色的动作，正是独特的快速、多姿、戛然而止的旋转使维族舞具有特殊的审美价值，因此可以当之无愧地被授予“旋转的舞蹈”的别称。
【参考文献】
[1]周菁保.新疆舞蹈的溯源[J].舞蹈艺术，1983
[2]刘学杰.乐舞新疆[M].乌鲁木齐：新疆人民出版社，2007（01）
[3]李才秀.维吾尔族民间舞蹈[M].上海：上海文艺出版社，1981（12）
[4]罗雄岩.中国民间舞蹈文化[M].上海：上海音乐出版社，2006（10）
关键词：维族舞蹈；地域性；音乐风格
一、维吾尔族舞蹈的类型
1.自娱性民间舞蹈。维吾尔族人热情奔放，在重大节日或喜庆的日子里，他们常常聚集在一起，载歌载舞。像这类以娱乐为目的舞蹈，旨在表达欢快之情，而不是以演出或礼教等为目的的舞蹈，叫做自娱性的舞蹈。自娱性民间舞蹈的特点：其一、它在各个民族中广泛存在；其二：各民族的自娱性民间舞蹈由民众广泛参与。“赛乃姆”——在当地民众中流行最为普遍的一种舞蹈。“赛乃姆”在维吾尔族语言中是“美好”的意思，有女神、偶像等语意。在音乐中是把多首歌曲连缀而成的歌舞音乐。“多郎舞”一般难度较大，广泛流传于塔里木盆地西沿、叶尔羌河畔的麦盖提、巴楚、莎车、阿瓦提一带， 深受当地人民的喜爱。
2.礼俗性民间舞蹈。维吾尔本身就是“联合、协助”之义，由于地处祖国的西北疆，她处于一个复杂的宗教信仰氛围中。这个区域向北信奉萨满教，向西盛行印度教、佛教，周围还受波斯的伊斯兰教等宗教信仰的影响。维吾尔族人信奉的原始宗教是萨满教，原始的萨满舞是一种巫舞，与萨满跳神活动有关，后来的演化过程中，加入大量西域舞蹈，才演化成目前极具观赏价值的舞蹈。
3.表演性民间舞蹈。维吾尔族著名舞蹈家康巴尔汗，她是现代维吾尔族舞蹈的集大成者。她把自然状态下的维吾尔族舞蹈加工提炼，成为精美的舞台艺术，提升了新疆舞的艺术价值。像著名的《盘子舞》、《林帕特》等艺术奇葩都是她成功的杰作。 她在维族舞蹈的自由奔放与古典芭蕾端庄高雅之间找到了平衡点，在音乐与舞蹈之间找到融合点，使音乐、舞蹈、舞姿达到美的意境，轻盈流畅，又潇洒俊逸，使感情表达自然流畅。
二、维吾尔族舞蹈的地域文化特点
新疆位于欧亚大陆的中心，是古代欧亚大陆南来北往、东行西去的必经之地，由于这种特殊地理位置，新疆自古就溶汇于各地的多种文化，吸取了其精华。除中原文化外，还有中亚文化、印度佛教文化和匈奴、鲜卑西侵带入的萨满文化。这些不同地域舞蹈的风格特点的形成和地理环境的关系是很密切的，例如哈密、吐鲁番地区因为靠近河西走廊，音乐会带着甘肃的秦腔味。喀什，阿克苏地区因为人们大多住在戈壁，很少与外面的人接触，偶尔来客人会很高兴，在他们的舞蹈中表现出了热情奔放，和大气的感觉；库尔勒地区历来是经过南疆的必经之路，这样的地理环境反映在舞蹈中则体现出稳重、富有内涵的特点。从具体的舞蹈动作上来讲，比如库尔勒赛乃姆就比较重内在的感觉，对话式的交流比较多，动作幅度不大比较稳。在库尔勒赛乃姆中男性的动作风格十分沉稳，高低分明，身体下沉的动作很明显；而女性的舞蹈肩部晃动多，在舞蹈的表演当中经常出现抓袖子的动作；哈密赛乃姆中脚后跟用得比较多比较有代表性，表演时多用5/8节奏；和田赛乃姆的风格比较稳。伊犁乃姆在动作上比喀什赛乃姆更大气和洋气，我们在舞台上大多用的都是伊犁的手形和舞姿；而喀什赛乃姆随意性比较大，手可以随意摆动。
三、维吾尔族舞蹈的风格特点
1.节奏特点。新疆舞中的伴奏音乐节奏的一个最突出的特点是：强拍弱化、弱拍强化。通过附点、切分音等打破原本中规中矩的节奏，以突出民族风韵，如在舞蹈中运用很多的绕腕、三步一抬等动作，都是在弱拍做的。在新疆舞中，音乐的节奏与舞蹈的力度、快慢、幅度大小等因素配合默契，形成独特的风格。以赛乃姆节奏为例，此种节奏的特点是切分音与附点的运用，在“滑冲步”中多见，脚步向斜前方迈开并配合上手摊开配合打破平稳节奏后的“强拍（强位）”，右脚跟进、轻点转身来配合弱拍（弱位）。舞蹈的呼吸、情感与节奏结合在一起，富有动感。
2.动律特点。动律相当于音乐中的“乐节”，是构成音乐的最小单位，在音乐中贯穿始终，富有典型性。所谓舞蹈的动律，也不是舞蹈中的段落，而是舞蹈中构成舞蹈形象的最小、最核心的动作组合。“微颤”是维吾尔族舞蹈中典型的动作，常见于在舞蹈中连续性的微颤和动作变换之前瞬间的微颤。舞蹈中连续的微颤多用于平稳的节奏中，如中老年舞蹈中，它使舞蹈动作点线结合、柔和细腻；变换动作之前的微颤是动作衔接灵活、自然，如多郎舞中的“奇克多曼”中有明显的运用。
3.舞姿造型特点。维吾尔族的舞蹈充分运用身体的各个环节，上从头、肩、腰，下到腿膝、脚，再到手腕、甚至手指等各个部位运用都很灵活，眼神要求灵活，善于运用各种装饰性动作，例如打响指、移颈、翻腕这些典型的维族舞蹈动作。舞蹈家康巴尔汗把维吾尔族舞蹈推向规范化，并确定了舞姿造型的基本特征：昂首、挺胸、立腰，这三点基本特征贯穿舞蹈始末，使动作繁复的维族舞蹈自成一体，细腻而不琐碎。这些造型特点综合起来，造就了维族舞既蹈热情活泼，又沉稳细腻的风格。
4.技巧特点。维族舞蹈继承了西域舞蹈舞姿轻盈、腰部柔软的特点。腰功中运用最常见的是侧闪腰，另外，还有快速的软腰和慢速的控腰都别具特色。维族舞蹈多以快速旋转推向高潮，旋转要求快速并不断变化舞姿造型，并且在快速的旋转中戛然而止，是一项高难度的舞蹈技巧。旋转区别于其他民族的舞蹈，要求启动“快而强劲”，停止要“骤然而稳健”。
维族舞蹈中的移颈配合眼神的动作技巧风趣，是维族舞蹈的典型动作；舞蹈富有强烈的律动感，在舞蹈中配合打响指，更为舞蹈增加了风趣活泼的特点。
四、维族舞蹈技巧中的旋转
维族舞蹈是具有浓郁民族特色的艺术。舞蹈使身体的每一个部位都富有动感，如上挑的眉毛，灵活的手腕，微颤的双膝，轻耸的肩膀，移动自由的脖颈等。而旋转在舞蹈中强化了这种动感，升华了舞蹈的艺术魅力。在维族舞蹈中的旋转形式多种多样，有流动的快速平转、各种舞姿转、夏克转、流动中的下旁腰立转、快速跪立转、旋转闪腰、单步跳转等。如《摘葡萄》中以快速的旋转来突出收获后的喜悦，轻快急促的鼓点恰恰迎合了舞蹈的情绪，让观众深刻的体会到那是收获的姑娘的欢乐的情不自禁的流露。由于旋转具有技术性和优美的形式，所以动作本身也具有审美价值，给人以美的享受。如维族舞蹈中只要有“跪”的技巧出现，就多用“转”来衔接，两个动作交替使用，讲究“转”的快速完成和跪步造型的停顿，从中体现了维族舞蹈旋转中戛然而止的风格特点。像这种快速、短促、有力的旋转在维族舞中最常见。它所表现出的是持续的兴奋状态。在旋转的舞姿方面最能体现维族舞蹈特点的是旋转闪腰， 它是最常用的姿态，它的特点是在起动时略用闪腰摆开辫子，使在转动中的辫子随风飘洒，而转时多用胸腰和后侧腰，每当结束转以前都向上挑胸闪腰，形成回旋迎风的动感特点，而结束前的动感风格最为鲜明。
综上所述，可见旋转是维族舞中表现力最强、最有特色的动作，正是独特的快速、多姿、戛然而止的旋转使维族舞具有特殊的审美价值，因此可以当之无愧地被授予“旋转的舞蹈”的别称。
【参考文献】
[1]周菁保.新疆舞蹈的溯源[J].舞蹈艺术，1983
[2]刘学杰.乐舞新疆[M].乌鲁木齐：新疆人民出版社，2007（01）
[3]李才秀.维吾尔族民间舞蹈[M].上海：上海文艺出版社，1981（12）
[4]罗雄岩.中国民间舞蹈文化[M].上海：上海音乐出版社，2006（10）