【摘 要】
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我曾数次参观弗雷·奥托的经典作品慕尼黑奥林匹克体育场(1972建成),最早的一次是20多年前,我在法国学习期间去慕尼黑建筑旅行,后来因北京2008奥运及2022冬奥工程需要进行建筑膜结构考察,又分别去过几次.当代膜结构材料已经发展到很高的水平,当时的我认为,奥托这个20世纪60年代末70年代初的作品显得过气(这是我的认知局限,其实网状结构可视为膜结构的发展和提升,可以获得更大的跨度,并可实现快速预制拼装,更具当代价值和意义),并有些我不是很喜欢的技术化特征,反倒是感觉这群建筑在公园的场地中对自然地形的利用
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我曾数次参观弗雷·奥托的经典作品慕尼黑奥林匹克体育场(1972建成),最早的一次是20多年前,我在法国学习期间去慕尼黑建筑旅行,后来因北京2008奥运及2022冬奥工程需要进行建筑膜结构考察,又分别去过几次.当代膜结构材料已经发展到很高的水平,当时的我认为,奥托这个20世纪60年代末70年代初的作品显得过气(这是我的认知局限,其实网状结构可视为膜结构的发展和提升,可以获得更大的跨度,并可实现快速预制拼装,更具当代价值和意义),并有些我不是很喜欢的技术化特征,反倒是感觉这群建筑在公园的场地中对自然地形的利用和塑造很有特色,不愧为经典.2012年,弗雷·奥托在去世之际收获普利茨克奖,将他拉回到当代建筑界的聚光灯下,但这似乎也并未获得巨大的共鸣和反响.然而,这次受邀写序并有机会阅读他与博多·拉希的著作《找形——走向极少建筑》(Finding Form: Towards an Architecture of the Minimal)却引起了我的共鸣.
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