【摘 要】
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唐朝诗人孟浩然的《美人分香》为我们刻画了一位正在分香的绝色女子,“髻鬟垂欲解,眉黛拂能轻”这两句尤为生动形象,发髻轻盘,似解非解,妩媚动人,黛眉细抹,端庄秀丽,短短数语
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唐朝诗人孟浩然的《美人分香》为我们刻画了一位正在分香的绝色女子,“髻鬟垂欲解,眉黛拂能轻”这两句尤为生动形象,发髻轻盘,似解非解,妩媚动人,黛眉细抹,端庄秀丽,短短数语,一位明媚动人的唐代女子的形象就跃然于纸面.唐朝是一个多元文化共存的朝代,至今千余年历史,其间女子发型妆容受外来文化影响多有改变,而唐朝女俑是我们研究女子髻型装束演变最为生动形象、直观立体的参考物.我们在对大量的考古文物资料的研究中发现唐代女俑发型的演变过程与唐朝鲜明而突出的精神面貌与时代特征关联密切.从出土的红、白陶女俑及唐三彩女俑的头饰发型来看,大体可以概括为三种类型:上梳、平梳和下梳.这几种发型恰好与唐朝国势的兴、盛、衰遥相呼应.即可分为:1.早期上梳发型,表现出一种积极向上、奋发图强、朝气蓬勃的健康美,与初唐的百废待兴相对应;2.中期的平梳发型,展现出一种厚重平实的成熟美,与盛唐“贞观之治”“开元盛世”的蒸蒸日上相对应;3.晚期的下梳发型,则传达出一种散漫疏懒的病态美,与晚唐的衰败相对应.这种不同造型美的艺术再现,典型地反映了唐朝民间艺人出神入化的艺术表现力、感染力与创造力,无不体现出大唐的生活气息和工匠们源于生活的艺术创造力.
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