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结婚对于人的一生来说意义重大，它预示了人生进入到了新的里程。婚礼更是刻骨铭心，它是新生活的起点，所以越来越多的新人希望留下婚礼当天的幸福瞬间。从上世纪七八十年代的婚礼现场记录到现在具有创意风格的婚礼拍摄，随着时间的推移，人们的审美情趣发生着翻天覆地的变化，“80后”新人对于婚礼的影像，在欣赏水平上已经与欧美发达国家相当，本期我们请到时下有较高人气的婚礼摄影师邓小棠为读者介绍他的拍摄经验。
器材的搭配
在机身的使用上，我已形成了个人或团队的使用操作体系，从我个人到助理都已经习惯了尼康系统的操作，如果更换其它品牌相机，对于职业摄影师存有一系列实际作业上的风险。由于机身与镜头，其所涉及数据倒换与后期处理乃至电脑软硬件等辅助配制，均是为了一个更加灵活便利、适度可控的完整作业系统，它们是整体。所以在高效拍摄流程上，器材是牵一发而动全身的事，这既是摄影师不勤换器材的主要原因，也是当前数码摄影器材的时代特性。
镜头的使用
在镜头使用方面我通常是以AF 28mm f/2.8D镜头、AF-S 尼克尔 50mm f/1.4G镜头为主，AF 20mm f/2.8D镜头、AF-S 尼克尔 85mm f/1.4G镜头为辅助。28mm焦段镜头适宜于常规场景的拍摄。常规的画面捕捉，既是一场婚礼系列组照中的骨架基础，也是对于整场婚礼不可或缺的环境交代。50mm焦段镜头更接近于人眼的正常视角，这使得影像的观看者面对异域多变的场景时，能在第一时间内感到亲切适应。视觉感受是直达人心的，在这点上，男女无别、中西无异。
另外，50mm镜头也更适用于近距离半身人像的拍摄。在婚礼现场，身为摄影师，必须具有高效快速精准的人物抓拍功底。现在很多婚礼摄影者将婚礼的细节与静物拍摄得精致入微，乃至大有登峰造极之势，却本末倒置地忽略了人物。人，才是婚礼大戏中的主体。职业性质决定了我们的影像质量必须建立在更为精准的跑动与走位调整之上。摄影师在婚礼场合中必须勤于走动，一旦腿脚动起来，那么其不仅是位婚礼工作者，更是一位主动的婚礼参与者，这也是我摒弃变焦从而选择定焦的缘由。
85mm焦段镜头我们主要应用在全身人像的拍摄上，辅助于更为高质量场景的捕捉。但凡人群集中的场合，就必定会发生可预判的、不可预判的事件，当这些事件发生，我会以28mm、50mm以及的85mm镜头予以灵活替换来捕捉。
之所以在婚礼拍摄中选择20mm镜头是因为其较为轻便，而拍摄的像质也不差，作为场合更替的备用镜头，它能在场景空间的大小变动中，对场合起到承上启下的描述作用。
变焦镜头中我更青睐于便利性较好的70—200mm，但绝非主打，尤其在一场轻松愉悦的婚礼上，携带极为不便，因此摒弃。
在适当的场合下使用适当的镜头，这与在适当的年纪做适当的事、以适宜的阅历读适宜的书，都是一样的道理。
国外拍摄随身物品
我经常在国外拍摄婚礼，携带简便的随身物品是我的习惯，因此多数情况下只带上简易的私人洗漱用具。男士的话，打理须发仪容给人一种职业形象素养。百忙之余可以预先关心一下当地物价，从而决定易耗生活品是否就地购买解决，在哪儿买，如何买等问题预先假设好并做出备案。这份功课在与当地客户沟通之时便能多留份观察之心，亦或网上查找，亦或与当地客户间接交流咨询。
时下互联网络尤为便利，一定要提前关心当地天气实况及动态，从而使自己事先掌握好当地气象方面的信息。熟练掌握时差与货币的换算，对于出行有好处。如果有驾照且有切实需要的话，异国汽车租赁服务也可以考虑。
摄影师的穿着要应时应景，服装与场合般配是重点。其次考虑轻便、易打理，领带分场合、衬衫不烂皱、仪容仪表等礼节做到位。一双舒适的工作鞋很重要，长期站立及跑动，足部骨骼肌肉的健康是长远大事。
关于用光
西式婚礼拍摄中多数以自然光照明为主，用光的思路皆可就地灵活利用。总的来说，光线无非分为顶光、侧光、逆光、正面光、底光，多数情况下很难跳出这些形式，用光是摄影永恒的话题，但是知名摄影师的用光技巧只能是学习路上的风景线，不能完全照搬，还是要有自己的观念涵盖其中。数码相机的好处就是拍摄完后马上可以看见，所以在很多光线复杂的环境中不必顾虑很多，心中知道被摄主体所要呈现的效果就行，当然使用包围曝光，提高曝光的准确度是一个行之有效的办法。西式婚礼户外所占比例较大，场地多变，使用闪光灯需谨慎。在教堂拍摄时，尊重信仰和习俗非常重要，闪光照明与拍摄行为等皆宜慎重行事。在整个拍摄中我基本不会使用三脚架，因为我并非静物摄影师。
现场抓拍
一直觉得这方面不值得单独罗列出来说事，婚礼环节安排满当，但凡人员到齐，想不发生点什么事都很困难。还是这一原则，人群集中的地方就能发生精彩瞬间。熟练掌握器材是先决条件，之后的等待与预判全凭经验。那么接下来就是婚礼现场参与者们的事了，他们越融身场合之中，他们越融入事件之内，对于摄影师来说越是具有抓拍到精彩瞬间的机会。国内通常需要对与婚礼参与者们予以适当的引导，会暗示参与者们如何更专心投入于婚礼这件事情当中去。国外人的意识较强，这些方面无需引导，各种交流环节通常宾主都很配合也很出彩，有些非但是配合，更是大家都愿意本能地全身心地投入其中。
定焦的运用使得摄影者腿脚勤快，很多场合需要不断调整拍摄距离，而在运动中的游弋式的抓拍才使这场婚礼的视角得以呈现出多元。如在比利时拍摄的一组片子，由于小镇建筑本身低矮，视域变得开阔，很多大场景可以毫无顾虑上楼在阳台上从容拍摄。当然，这场婚礼本身就设立了很多不同场景，而个人也力求借此来向观者描述小镇的整体风貌。很多场景都是小镇居民的日常生活环境，场景变换极为自然，好比是全镇居民在镇内集会或散步。对此，我很感谢我的腿脚，感谢我这份被固定焦段所限制出来的被动的勤快。
整个婚礼摄影的系列中应该穿插几幅轻松、搞怪的场面。个人认为，所谓怪表情，实为少见多怪。在人物摄影中，夸张的脸孔表情恰恰最能集中体现出被摄者的民族性格。在情绪高昂兴致流露的时刻，一个民族的集体性格自然而然会予以真实、完美地呈现。宾主尽欢的时刻，便是快门开启的时刻。
地域习俗
长久以来，婚礼影像的多元性始终是我们所注重的方面。
什么样的题材有趣、趣味性是否值得传播、对于所在行业以及自身环境会带来哪些影响，上述种种始终是我所感兴趣的。中欧小镇的传统也好、民族装束也好、婚礼习俗也好，这些都是能说事能做文章能出彩的题材。我们以前接触得既不具体也不深入，而目前拥有这些拍摄经历，对于我们本民族自身所举办的西式婚礼的理解与反思也就越真切。西式婚礼的习俗与信仰本身皆为舶来品，我们哪怕把场景复原到“好梦一日游”一般的主题场景公园里去，也终究只是一场人造氛围下的“过把西洋瘾”。
举个最简单的例子：在西方新娘最为普遍的婚礼着装习俗中，最为广泛的那句吉语便是：“Something new， something old， something borrowed， something blue.”这句西方婚礼格言是很普遍的传统祝福，大意即：新娘的婚纱装扮里，需要佩戴或是装扮一点新东西、一点旧东西、一点借来的东西、一点蓝色的东西。在传统西式婚礼习俗中，上述这些在新娘自身装扮上的小门道、小说法，都将会给新人带来好运。我们国内多数所效仿的，只是西式婚礼的大致样貌，并不会去了解这些非本民族的传统习俗。在国内，大家多数宁愿穿着全新的或是租赁来的婚纱，几乎没有哪位新娘愿意以佩戴旧首饰或从亲友那儿借来的配饰。而这些在西方则寓意为一种传统的婚礼祝福，新娘需要佩戴一点旧、一点新、一点蓝色、一点借取的，对于西方新娘而言，这是吉利。就意义来说，上述所列举的常识，才是西式婚礼的真正精髓，它们和中式婚礼中的跨火盆、拜天地等习俗一样，本质都具有传统而深远的含义。
器材的搭配
在机身的使用上，我已形成了个人或团队的使用操作体系，从我个人到助理都已经习惯了尼康系统的操作，如果更换其它品牌相机，对于职业摄影师存有一系列实际作业上的风险。由于机身与镜头，其所涉及数据倒换与后期处理乃至电脑软硬件等辅助配制，均是为了一个更加灵活便利、适度可控的完整作业系统，它们是整体。所以在高效拍摄流程上，器材是牵一发而动全身的事，这既是摄影师不勤换器材的主要原因，也是当前数码摄影器材的时代特性。
镜头的使用
在镜头使用方面我通常是以AF 28mm f/2.8D镜头、AF-S 尼克尔 50mm f/1.4G镜头为主，AF 20mm f/2.8D镜头、AF-S 尼克尔 85mm f/1.4G镜头为辅助。28mm焦段镜头适宜于常规场景的拍摄。常规的画面捕捉，既是一场婚礼系列组照中的骨架基础，也是对于整场婚礼不可或缺的环境交代。50mm焦段镜头更接近于人眼的正常视角，这使得影像的观看者面对异域多变的场景时，能在第一时间内感到亲切适应。视觉感受是直达人心的，在这点上，男女无别、中西无异。
另外，50mm镜头也更适用于近距离半身人像的拍摄。在婚礼现场，身为摄影师，必须具有高效快速精准的人物抓拍功底。现在很多婚礼摄影者将婚礼的细节与静物拍摄得精致入微，乃至大有登峰造极之势，却本末倒置地忽略了人物。人，才是婚礼大戏中的主体。职业性质决定了我们的影像质量必须建立在更为精准的跑动与走位调整之上。摄影师在婚礼场合中必须勤于走动，一旦腿脚动起来，那么其不仅是位婚礼工作者，更是一位主动的婚礼参与者，这也是我摒弃变焦从而选择定焦的缘由。
85mm焦段镜头我们主要应用在全身人像的拍摄上，辅助于更为高质量场景的捕捉。但凡人群集中的场合，就必定会发生可预判的、不可预判的事件，当这些事件发生，我会以28mm、50mm以及的85mm镜头予以灵活替换来捕捉。
之所以在婚礼拍摄中选择20mm镜头是因为其较为轻便，而拍摄的像质也不差，作为场合更替的备用镜头，它能在场景空间的大小变动中，对场合起到承上启下的描述作用。
变焦镜头中我更青睐于便利性较好的70—200mm，但绝非主打，尤其在一场轻松愉悦的婚礼上，携带极为不便，因此摒弃。
在适当的场合下使用适当的镜头，这与在适当的年纪做适当的事、以适宜的阅历读适宜的书，都是一样的道理。
国外拍摄随身物品
我经常在国外拍摄婚礼，携带简便的随身物品是我的习惯，因此多数情况下只带上简易的私人洗漱用具。男士的话，打理须发仪容给人一种职业形象素养。百忙之余可以预先关心一下当地物价，从而决定易耗生活品是否就地购买解决，在哪儿买，如何买等问题预先假设好并做出备案。这份功课在与当地客户沟通之时便能多留份观察之心，亦或网上查找，亦或与当地客户间接交流咨询。
时下互联网络尤为便利，一定要提前关心当地天气实况及动态，从而使自己事先掌握好当地气象方面的信息。熟练掌握时差与货币的换算，对于出行有好处。如果有驾照且有切实需要的话，异国汽车租赁服务也可以考虑。
摄影师的穿着要应时应景，服装与场合般配是重点。其次考虑轻便、易打理，领带分场合、衬衫不烂皱、仪容仪表等礼节做到位。一双舒适的工作鞋很重要，长期站立及跑动，足部骨骼肌肉的健康是长远大事。
关于用光
西式婚礼拍摄中多数以自然光照明为主，用光的思路皆可就地灵活利用。总的来说，光线无非分为顶光、侧光、逆光、正面光、底光，多数情况下很难跳出这些形式，用光是摄影永恒的话题，但是知名摄影师的用光技巧只能是学习路上的风景线，不能完全照搬，还是要有自己的观念涵盖其中。数码相机的好处就是拍摄完后马上可以看见，所以在很多光线复杂的环境中不必顾虑很多，心中知道被摄主体所要呈现的效果就行，当然使用包围曝光，提高曝光的准确度是一个行之有效的办法。西式婚礼户外所占比例较大，场地多变，使用闪光灯需谨慎。在教堂拍摄时，尊重信仰和习俗非常重要，闪光照明与拍摄行为等皆宜慎重行事。在整个拍摄中我基本不会使用三脚架，因为我并非静物摄影师。
现场抓拍
一直觉得这方面不值得单独罗列出来说事，婚礼环节安排满当，但凡人员到齐，想不发生点什么事都很困难。还是这一原则，人群集中的地方就能发生精彩瞬间。熟练掌握器材是先决条件，之后的等待与预判全凭经验。那么接下来就是婚礼现场参与者们的事了，他们越融身场合之中，他们越融入事件之内，对于摄影师来说越是具有抓拍到精彩瞬间的机会。国内通常需要对与婚礼参与者们予以适当的引导，会暗示参与者们如何更专心投入于婚礼这件事情当中去。国外人的意识较强，这些方面无需引导，各种交流环节通常宾主都很配合也很出彩，有些非但是配合，更是大家都愿意本能地全身心地投入其中。
定焦的运用使得摄影者腿脚勤快，很多场合需要不断调整拍摄距离，而在运动中的游弋式的抓拍才使这场婚礼的视角得以呈现出多元。如在比利时拍摄的一组片子，由于小镇建筑本身低矮，视域变得开阔，很多大场景可以毫无顾虑上楼在阳台上从容拍摄。当然，这场婚礼本身就设立了很多不同场景，而个人也力求借此来向观者描述小镇的整体风貌。很多场景都是小镇居民的日常生活环境，场景变换极为自然，好比是全镇居民在镇内集会或散步。对此，我很感谢我的腿脚，感谢我这份被固定焦段所限制出来的被动的勤快。
整个婚礼摄影的系列中应该穿插几幅轻松、搞怪的场面。个人认为，所谓怪表情，实为少见多怪。在人物摄影中，夸张的脸孔表情恰恰最能集中体现出被摄者的民族性格。在情绪高昂兴致流露的时刻，一个民族的集体性格自然而然会予以真实、完美地呈现。宾主尽欢的时刻，便是快门开启的时刻。
地域习俗
长久以来，婚礼影像的多元性始终是我们所注重的方面。
什么样的题材有趣、趣味性是否值得传播、对于所在行业以及自身环境会带来哪些影响，上述种种始终是我所感兴趣的。中欧小镇的传统也好、民族装束也好、婚礼习俗也好，这些都是能说事能做文章能出彩的题材。我们以前接触得既不具体也不深入，而目前拥有这些拍摄经历，对于我们本民族自身所举办的西式婚礼的理解与反思也就越真切。西式婚礼的习俗与信仰本身皆为舶来品，我们哪怕把场景复原到“好梦一日游”一般的主题场景公园里去，也终究只是一场人造氛围下的“过把西洋瘾”。
举个最简单的例子：在西方新娘最为普遍的婚礼着装习俗中，最为广泛的那句吉语便是：“Something new， something old， something borrowed， something blue.”这句西方婚礼格言是很普遍的传统祝福，大意即：新娘的婚纱装扮里，需要佩戴或是装扮一点新东西、一点旧东西、一点借来的东西、一点蓝色的东西。在传统西式婚礼习俗中，上述这些在新娘自身装扮上的小门道、小说法，都将会给新人带来好运。我们国内多数所效仿的，只是西式婚礼的大致样貌，并不会去了解这些非本民族的传统习俗。在国内，大家多数宁愿穿着全新的或是租赁来的婚纱，几乎没有哪位新娘愿意以佩戴旧首饰或从亲友那儿借来的配饰。而这些在西方则寓意为一种传统的婚礼祝福，新娘需要佩戴一点旧、一点新、一点蓝色、一点借取的，对于西方新娘而言，这是吉利。就意义来说，上述所列举的常识，才是西式婚礼的真正精髓，它们和中式婚礼中的跨火盆、拜天地等习俗一样，本质都具有传统而深远的含义。