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摘要：谢飞是我国著名的第四代导演，他选择着自己喜欢的题材，坚持着自己一贯的“一个艺术家首先是一个思想家”创作观念，坚持拍自己的艺术片，具有着强烈的民族使命感和责任感，他的影片的主题是沉重的生存与命运，其电影故事好、演员好、镜头好、音乐好，奏出一篇篇凄美崇高的生命乐章。
关键词：谢飞；好故事；好演员；好镜头；好音乐
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0215-01
谢飞是少数实践与教学相结合的导演之一，即游走于拍电影和教学之间，他是我国著名的第四代导演，具有着极强的责任感和艺术感。谢飞主张“一个艺术家首先是一个思想家”的创作观，他认为：“不论是编剧，还是导演，应该具有独立的、完整的哲学思想，应该对社会、对时代、对人生持有独特的、深刻的思考与认识，应该有自己的新颖的创作方法和艺术风格，才可以称得上是真正的电影艺术家，也才可能创造出代表着一个时代的电影艺术作品来。”谢飞将此贯彻在自己的影片中，在现在商业娱乐大片甚嚣尘上的社会里，始终坚持着自己的艺术观。
谢飞在其一次授课中，主题是从编剧角度谈谈中国电影的几个问题，在其中，他曾经提及夏衍的评电影的四好标准，第一是好故事，第二是好演员，第三是好镜头，第四是好音乐。所以笔者从这个角度来分析一下谢飞电影。
一、好故事
一部影片给我们讲述的通常就是某个人或某些人的故事，故事讲得好，自然是每部影片所要追求的，也是衡量影片优劣的重要内容和标准。
谢飞绝不是一个随便去拍电影的人，不会为了商业利益而去拍电影，他拍电影一则是自己喜欢，二是有艺术价值和表达的意义。他始终关心着的是人物的命运，探讨着人性及其所生存的社会环境及这种环境带给人物的命运。谢飞自己曾用简短的一句话对他的每一部影片作过概括：《我们的田野》是一代青年的青春礼赞；《湘女潇潇》是一曲人性解放的悲歌；《本命年》则表现了商业化时代来临之际物质与精神的矛盾；《香魂女》是人性异化的轮回怪圈；《黑骏马》是人类文明前后两种道德观念的冲突。这就是谢飞电影的灵魂所在，他的艺术追求所在，这也就是他的与众不同。
谢飞的电影通过这几部影片中的故事，为我们展现了丰富的人生画卷，每一部电影的主题都是沉重的，通过一个个人物的生活经历，表现出强烈的命运感。这就是谢飞对于电影题材的选择，这就是好故事，好故事带给我们如此的震撼和对生命的感悟。
二、好演员
谢飞有着自己的演员观，比如他认为梁朝伟演技并不好，而他觉得姜文和斯琴高娃是好演员。姜文和斯琴高娃确实是实力派演员。《本命年》中姜文不仅表演十分到位，而且片名也是他给推荐的。斯琴高娃在拍摄《香魂女》时，跟谢飞极力推荐《香魂女》，她本人是蒙古族，她认为《黑骏马》是她所看过的描写蒙族生活的作品中最深刻、最感人的。谢飞深受鼓舞，拍下此片。
在《黑骏马》中男主角是著名蒙族歌唱家腾格尔，谢飞找非职业演员腾格尔多考虑的是音乐元素，腾格尔的表演虽然尚可，但仍有欠缺，他的表演并不能深入人物灵魂深处，没有体会到角色的深厚情感，故感染力不强，是本片的不足之一。
所以，好的演员对于成就一部好的影片来说是至关重要的！
三、好镜头
画面中的趣味中心，就是吸引观众目光之处。谢飞的电影镜头，大气时大气，细腻处细腻，而且镜头崇高兼有优美，具有浓厚的诗意，诗意化的镜头，带给观众的是丰富的视觉盛宴和回肠韵味。
在其第一部执导的影片《我们的田野》中镜头中那片白桦林，北大荒的田野，非常美丽和宽阔。《本命年》中长镜头的运用，片头，从李慧泉从火车地下通道出现一直跟拍到出口，第二个镜头跟着他穿过深巷，直到他撬锁开门。《益西卓玛》中美丽的西藏风情，壮丽神秘的风光民俗，美不胜收，俨然一部壮观的风光民俗片。
谢飞电影镜头中突出的还有用光，一般说来，灯光风格跟电影主题气氛是密切相关的。在《香魂女》中，明媚阳光下的香魂淀清朗醉人，夕阳下的香魂淀静美苍凉，月光下的香魂淀寂静幽暗，非常具有诗意，平静的淀里蕴藏着不平静的心灵和受压抑的人性，这就是电影镜头的直观和优势，再多的文学语言也无法这么恰到好处地形容此景此情。《黑骏马》中开篇即是暗蓝浑厚的苍穹下一个骑马的人黯然独行在草原上，趟过流水，悠扬的歌声飘荡在寂静的空中，更显得深沉孤寂；悲伤的白音宝力格在昏暗的天空下弹奏着哀伤的马头琴音，屋内昏黄的灯光下忧伤着的奶奶和索米娅……这些都是用光的效果，谢飞电影讲究用光，承担着叙事，传达着人物的情感和情绪，镜头幽美，表意深刻。
四、好音乐
谢飞的每一部作品中都有着鲜明的音乐，不仅是烘托气氛，而且多是在叙事中发挥着重要的作用，与人物的命运和故事的发展有着密切的关系。音乐渗透在人物的命运及其所生存的社会环境中，具有极强的感染力。
谢飞电影中音乐最强的当属《香魂女》和《黑骏马》。《香魂女》中主题曲《就靠着心中那盏灯》清脆而凄婉，开篇和结尾处相呼应相承接，整部影片唱出一曲动人心肠的悲歌，片中洪亮的唢呐配乐更是将整个影片的基调烘染地淋漓尽致，将女人多年的悲伤和压抑的情感尽情释放出来。影视《红楼梦》的成功，离不开王立平的曲子，王立平将这种悲惋、幽怨、哀伤的风格延续到《香魂女》中，亦是佳音妙曲，非常切中。《黑骏马》中飘扬着马头琴之音，马头琴声音圆润，低回婉转，音量较弱，情感却黯然悠长，一首马头琴曲的旋律远比画家的色彩和诗人的语言更加传神，如泣如诉，诉说着对草原的热爱，对生命的诚恳，诉说着那过往的故事和继续着的生活。
谢飞的电影，大都是改编自小说作品，谢飞多是让小说原作者自己改剧本，以保证作品的内涵。谢飞的影片主题深刻，在他的作品中，镜头长、画面广、风景美等多出现是一大特色，音乐明显具有渲染情感、辅助叙事的运用意图，而且都是民族特色的曲和乐，别致有味。谢飞始终带着真诚和心灵去叙说着生命的篇章。
参考文献：
[1]谢飞.《谢飞集》 北京：中国电影出版社，1998.
[2]石竹青.《谢飞电影美学观念研究》 辽宁师范大学学报，第25卷第5期 2002.9.
[3]周星.《论谢飞电影的理想追求与诗意艺术》 影视论坛，第4期 2003.12.
关键词：谢飞；好故事；好演员；好镜头；好音乐
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0215-01
谢飞是少数实践与教学相结合的导演之一，即游走于拍电影和教学之间，他是我国著名的第四代导演，具有着极强的责任感和艺术感。谢飞主张“一个艺术家首先是一个思想家”的创作观，他认为：“不论是编剧，还是导演，应该具有独立的、完整的哲学思想，应该对社会、对时代、对人生持有独特的、深刻的思考与认识，应该有自己的新颖的创作方法和艺术风格，才可以称得上是真正的电影艺术家，也才可能创造出代表着一个时代的电影艺术作品来。”谢飞将此贯彻在自己的影片中，在现在商业娱乐大片甚嚣尘上的社会里，始终坚持着自己的艺术观。
谢飞在其一次授课中，主题是从编剧角度谈谈中国电影的几个问题，在其中，他曾经提及夏衍的评电影的四好标准，第一是好故事，第二是好演员，第三是好镜头，第四是好音乐。所以笔者从这个角度来分析一下谢飞电影。
一、好故事
一部影片给我们讲述的通常就是某个人或某些人的故事，故事讲得好，自然是每部影片所要追求的，也是衡量影片优劣的重要内容和标准。
谢飞绝不是一个随便去拍电影的人，不会为了商业利益而去拍电影，他拍电影一则是自己喜欢，二是有艺术价值和表达的意义。他始终关心着的是人物的命运，探讨着人性及其所生存的社会环境及这种环境带给人物的命运。谢飞自己曾用简短的一句话对他的每一部影片作过概括：《我们的田野》是一代青年的青春礼赞；《湘女潇潇》是一曲人性解放的悲歌；《本命年》则表现了商业化时代来临之际物质与精神的矛盾；《香魂女》是人性异化的轮回怪圈；《黑骏马》是人类文明前后两种道德观念的冲突。这就是谢飞电影的灵魂所在，他的艺术追求所在，这也就是他的与众不同。
谢飞的电影通过这几部影片中的故事，为我们展现了丰富的人生画卷，每一部电影的主题都是沉重的，通过一个个人物的生活经历，表现出强烈的命运感。这就是谢飞对于电影题材的选择，这就是好故事，好故事带给我们如此的震撼和对生命的感悟。
二、好演员
谢飞有着自己的演员观，比如他认为梁朝伟演技并不好，而他觉得姜文和斯琴高娃是好演员。姜文和斯琴高娃确实是实力派演员。《本命年》中姜文不仅表演十分到位，而且片名也是他给推荐的。斯琴高娃在拍摄《香魂女》时，跟谢飞极力推荐《香魂女》，她本人是蒙古族，她认为《黑骏马》是她所看过的描写蒙族生活的作品中最深刻、最感人的。谢飞深受鼓舞，拍下此片。
在《黑骏马》中男主角是著名蒙族歌唱家腾格尔，谢飞找非职业演员腾格尔多考虑的是音乐元素，腾格尔的表演虽然尚可，但仍有欠缺，他的表演并不能深入人物灵魂深处，没有体会到角色的深厚情感，故感染力不强，是本片的不足之一。
所以，好的演员对于成就一部好的影片来说是至关重要的！
三、好镜头
画面中的趣味中心，就是吸引观众目光之处。谢飞的电影镜头，大气时大气，细腻处细腻，而且镜头崇高兼有优美，具有浓厚的诗意，诗意化的镜头，带给观众的是丰富的视觉盛宴和回肠韵味。
在其第一部执导的影片《我们的田野》中镜头中那片白桦林，北大荒的田野，非常美丽和宽阔。《本命年》中长镜头的运用，片头，从李慧泉从火车地下通道出现一直跟拍到出口，第二个镜头跟着他穿过深巷，直到他撬锁开门。《益西卓玛》中美丽的西藏风情，壮丽神秘的风光民俗，美不胜收，俨然一部壮观的风光民俗片。
谢飞电影镜头中突出的还有用光，一般说来，灯光风格跟电影主题气氛是密切相关的。在《香魂女》中，明媚阳光下的香魂淀清朗醉人，夕阳下的香魂淀静美苍凉，月光下的香魂淀寂静幽暗，非常具有诗意，平静的淀里蕴藏着不平静的心灵和受压抑的人性，这就是电影镜头的直观和优势，再多的文学语言也无法这么恰到好处地形容此景此情。《黑骏马》中开篇即是暗蓝浑厚的苍穹下一个骑马的人黯然独行在草原上，趟过流水，悠扬的歌声飘荡在寂静的空中，更显得深沉孤寂；悲伤的白音宝力格在昏暗的天空下弹奏着哀伤的马头琴音，屋内昏黄的灯光下忧伤着的奶奶和索米娅……这些都是用光的效果，谢飞电影讲究用光，承担着叙事，传达着人物的情感和情绪，镜头幽美，表意深刻。
四、好音乐
谢飞的每一部作品中都有着鲜明的音乐，不仅是烘托气氛，而且多是在叙事中发挥着重要的作用，与人物的命运和故事的发展有着密切的关系。音乐渗透在人物的命运及其所生存的社会环境中，具有极强的感染力。
谢飞电影中音乐最强的当属《香魂女》和《黑骏马》。《香魂女》中主题曲《就靠着心中那盏灯》清脆而凄婉，开篇和结尾处相呼应相承接，整部影片唱出一曲动人心肠的悲歌，片中洪亮的唢呐配乐更是将整个影片的基调烘染地淋漓尽致，将女人多年的悲伤和压抑的情感尽情释放出来。影视《红楼梦》的成功，离不开王立平的曲子，王立平将这种悲惋、幽怨、哀伤的风格延续到《香魂女》中，亦是佳音妙曲，非常切中。《黑骏马》中飘扬着马头琴之音，马头琴声音圆润，低回婉转，音量较弱，情感却黯然悠长，一首马头琴曲的旋律远比画家的色彩和诗人的语言更加传神，如泣如诉，诉说着对草原的热爱，对生命的诚恳，诉说着那过往的故事和继续着的生活。
谢飞的电影，大都是改编自小说作品，谢飞多是让小说原作者自己改剧本，以保证作品的内涵。谢飞的影片主题深刻，在他的作品中，镜头长、画面广、风景美等多出现是一大特色，音乐明显具有渲染情感、辅助叙事的运用意图，而且都是民族特色的曲和乐，别致有味。谢飞始终带着真诚和心灵去叙说着生命的篇章。
参考文献：
[1]谢飞.《谢飞集》 北京：中国电影出版社，1998.
[2]石竹青.《谢飞电影美学观念研究》 辽宁师范大学学报，第25卷第5期 2002.9.
[3]周星.《论谢飞电影的理想追求与诗意艺术》 影视论坛，第4期 2003.12.