几年前，全球影迷集体接受了一场“重塑美漫英雄”的洗礼：从克里斯托弗·诺兰掌镜的新蝙蝠侠身上，我们看到了童年阴影、无父无母、挣扎无助、人性颠覆、自我追溯等要素，这些普世化的人格特质让影迷对高高在上的英雄从此刮目相看，不由得在“新英雄主义”的魅惑里欲仙欲死。2012年，《蝙蝠侠》系列宣布收官，华纳紧锣密鼓地将“新超人”提上日程，依旧邀约诺兰掌舵制作人，而后者则选择以视觉化著称的扎克·施耐德担任导演。这个制导组合可谓商业电影内涵与审美的巅峰结合，也让《超人：钢铁之躯》飙升为今夏最期待大片之一。
　　如果这部电影是个新生儿，它的确继承了监制诺兰的深沉、仪式感和施耐德的电玩式视觉美学，但双方优点却并未让电影的“五官”显得和谐，反而让这场新超人的危机与赞美诗略显踌躇、断裂和不适。
　　亨利·卡维尔饰演的新超人依然名唤克拉克，依旧五官端正、身形矫健、救人水火、温情英俊。不过他如蝙蝠侠一样，充分体现了诺兰的人物趣味：成年超人出场时如流浪游侠，穿着破败、满面胡须，他的状态空茫无序、忧心忡忡、不知所踪，因苦于不明身世而游走世界。诺兰用钟爱的记忆碎片剪辑法通过几场闪回讲述了童年、少年超人备受身份与能力的困扰，他想大隐于市却总在危机时刻挺身而出，又为自己的格格不入而犹豫纠结。电影更增强了现实主义，让超人身陷社交网络和信息时代，不再像过去那样戴个眼镜就能在普通人与超人间自动切换，被露易丝用几招记者观察就曝了光。
　　影片的前一小时像是一位“诺兰人物”的困惑与养成，后一小时则进入了扎克·施耐德的狂轰乱炸，这位在《守望者》《美少女特攻队》中用超华丽的慢镜头与电玩感激燃银幕的导演，此回在与诺兰的交融中显得捉襟见肘，一面描摹拳拳到肉的写实，一面强调空战戏的炫目，眼花缭乱的城市毁灭、大楼坍塌配上汉斯·季默张力十足的配音，的确让影院里充斥了铿锵有力的声音，但施耐德的轻盈中和了诺兰的重拙，让电影的动作场面毫无独特感，既不写意也不写实，像是《变形金刚》《末日之战》《黑暗骑士》的雷同混剪版。
　　《钢铁之躯》并非标准意义上的好电影，但也不算陷入浅薄无序的漩涡，它实际上是部反映人们潜意识的表象作品，贯彻了年轻人对酷的信仰法则，又融入了宿命的悲观——“英雄总归无君无父”。
　　父亲的死亡对男孩是一种成长教育，新超人遭遇父母双亡，少年时期受困于超能力带来的焦灼选择，是像养父所期望的那样大隐于市、安稳度日，还是冒着被质疑、围观甚至伤害的危险，挺身而出拯救城市与人民？为此，《钢铁之躯》安排了养父之死，为遵从养父期望，超人没有在众目睽睽下去救他，而是眼睁睁看他淹没在龙卷风中，之后痛苦哀嚎，此为无父。结尾处，超人亲手拧断了佐德将军的脖子，他杀死了反派，却跪在原地再次发出绝望的痛苦哀嚎，尽管佐德将军为光复母星不择手段，但他却是超人不多的同胞之一。因而他的死勉强可以解读为无君。
　　无君无父的英雄——这样的故事让超人励志和完美主义的成分逐渐稀释，更像解构现实。新超人或者说新英雄主义总是在诉说一种孤立无助的焦虑，而最终，无助感总会变成卓尔不群的骄傲，孤独成就了魅力，也让他们立起了独来独往的价值观，映衬没名没姓的时代，恰如其分。
　　《萨米大冒险2》
　　上映日期：6月28日
　　导演：本·斯塔森
　　主演：帕特·卡洛尔
　　伊莎贝拉·弗尔曼
　　海龟森美与朋友阿威升级做了爷爷，却不小心被人类捉住。被困监仓的他们认识了很多有趣的海洋朋友，大家各出奇谋，誓要重拾自由。
　　《初恋未满》
　　上映日期：7月4日
　　导演：刘娟
　　主演：张含韵 冉超
　　6个即将面临高考的中学生，憧憬着各自的未来。因为一首歌及一次意外，董啾啾与夏静寒产生了交集，也让好友关系发生了变化。