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【摘要】张釜《游水月洞题名》是宋代桂林隶书的佳作之一。它的书法艺术特点在于方整敦厚的结字、姿态横生的用笔和行列有序的章法，与张釜其他两处隶书作品比较，显示出了《游山水月洞题名》粗壮、浑厚的线条特点。此外，它还具有书法艺术价值、史料价值和景观价值。
【关键词】张釜；题名；艺术特色
【中图分类号】J01 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）11-180-03
【本文著錄格式】邱奕登.张釜《游水月洞题名》艺术特色探析[J].中国民族博览，2021，06（11）：180-182.
基金项目：本文系2018年度广西高校中青年教师基础能力提升项目《书学视野下的桂海碑林艺术研究》（项目编号：2018KY0075）的阶段性研究成果。
一、张釜《游水月洞题名》的基本情况
张釜，字君量，丹阳（今河南沈丘）人。绍熙四年（1193）任广西转运使。在桂期间，曾修建驿站，改革盐法，修复兴安灵渠。张釜的隶书石刻现存有三处，分别位于广东南海九曜石、江苏淮安和广西桂林象鼻山。其中，位于桂林象鼻山水月洞的隶书石刻为《游山水月洞题名》，书刻于绍熙五年（1194年）。张釜与胡槻、汪楚材、董居谊、范藻、王思咏等游览了水月洞并留下题名，其在桂林龙隐岩还刻有赞美訾家洲、曾公洞、水月洞、千山观、栖霞洞、龙隐洞、慈氏阁等处风光的“七咏诗”。整幅石刻高210厘米，宽155厘米，字径为12厘米，通篇单字的大小比较统一。这幅石刻共111个字，由8列组成，除最后一列是13个字外，其余每列均为14个字（如右图所示）。内容如下：
丹阳张釜，以邵熙甲寅正月四日集賓僚廬陵胡槻、相臺王思咏、吴門范藻、臨川董居誼、新安汪楚材、郡人滑懋于报恩寺之翛然亭。食已，泛舟龍隱，遂過訾家洲，訪水月洞，登慈氏閣，從容竟日而歸。桂林山水之勝，冠絶西南，易節此來，雖去鄉益遠，而公餘登覽，心開目明，歸思為之頓釋云。
这则题名记录张釜等人在绍熙五年新春佳节，初集于报恩寺翛然亭，饭后乘舟至龙隐岩，游经訾家洲，再访水月洞，后登慈氏阁，“从容竟日而归”。虽然此行离家遥远，但张釜游于山水间倍觉心开目明，“归思为之顿释”。该石刻详记了张釜等人一日游览的经由，为我们展现了一条宋代桂林山水的旅游路线图。
二、张釜《游水月洞题名》书法艺术分析
（一）方整敦厚的结字
首先，在这块碑中，大部分字的外轮廓为平正稳定的矩形，重心也处于整个字的中间，结字端庄、平和沉稳，某些字有长横、捺画等特殊笔画，这些笔画的雁尾尤为突出，它们也构成了结字的主体。刘熙载在《书概》中有云：“作字者，必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者，必争此一笔。”
其次是结字的变化也非常丰富，在这幅石刻作品中，共出现了三个“月”字，但这“月”字都各不相同，在结字方面都有一定的变化。如：第一列的第十一个字，第一笔是竖弯，并且是前后发力的，中间的两横也是实接的；第二个“月”字在第四列的第十三个字，这个“月”字的三个横画都有变化，第一横是实接、第二横是虚接、第三横是不接；第三个月字在第五列的第九个字，这个字与第二个不同的是它的线条比较均匀，发力点相比其他的月字没有那么明显。又如在整幅石刻中出现的两个“水”字的字形变化也很明显，第一个“水”的结字以圆为主，第二个“水”字出现了方的形状，并且也出现了波磔的笔画，这是隶书的重要特征同时也使结字紧结与宽博的对立统一情况表现得更明显，使结字的样式不再那么单一。
最后是这幅石刻作品在线条与结构的组合上运用了多种艺术手段，如线条的斜与正、穿插避让和结构上的宽窄错落，在变化中求统一，又在统一中求变化。第一、欹正相协：这幅作品的横画比较正，多以平行线为主，竖画的方向变化略显丰富，如：“詠”的竖和竖弯呈V字形、“西”中间的两竖同样也是呈V字形、“此”字的竖画比较多，它既有长短的变化也有斜与正的变化，第一、二竖是垂直的，第三竖是靠右倾斜的。第二、穿插避让：如“杨”和“桂”同样是木字旁的捺画变成点画给右半部分留出足够的空间，“开”的门字框写得更短，里面的部分可以往外放。第三、宽窄错落：在这111个字当中，左右结构的字有37个，上下结构的字有34个，其他的共计40个。不管是左右结构还是上下结构的字，它们都有宽窄和错落之分，如“胡”的古字旁稍微宽一些并且比月字要高，呈现错位感。“易”的日字头非常宽扁，而下半部分处理得窄，而且拉长，在字内的构造上也形成了强烈的对比。
（二）姿态万千的用笔
1.方圆兼备
从《游水月洞题名》的用笔上看，其篆书笔法意味浓厚，某些字完全是运用篆书的笔法，以圆居多，参以方折。同样以第五列的“水”字为例：左右两边笔画的写法都是用弧线替代，弱化了隶书的那种方折的笔画而且有明显的篆籀笔法。这些笔画以中锋行笔为主，方圆兼备，起笔有方有圆，整体以圆润厚重的笔画为主，铺毫下笔，线条显得沉厚、古朴。如“桂”的横画，“木字旁”的横画和右半边的第二横都是方的，其余的起笔是圆润的。“此”的四条竖画的起笔方式都是圆润饱满的。
2.提按分明
该石刻大部分笔画都按得比较重，因而很厚实。某些字也有运用一些弱化的笔画，即：把笔提起来。从单字上看，如“滑”“览”，这些字内部的横画都经过了弱化处理，没有竖画那么厚实挺拔，使纵向的线条得到强化。从单根线条来看，线条的发力点可分为前发力、中间发力、后发力以及前后发力，如“隐”“安”的第一个横画是前发力的，“为”和“阁”的第一笔是后发力的笔画，“月”的横画和竖撇的两边粗，中间细，所以是中间发力的笔画。这些线条都是由提按的动作完成的。
3.虚实相生 该石刻在起、收笔方面大多比较严谨，出现了少量飞白，如“胡”“日 ”，既有实的又有虚的，虚实相生。还有一些字在处理线条与线条之间的虚实关系上运用的手段是很丰富的。以“家”字为例，点画和“土宝盖”是实接的，下面的三个撇画也是实接，而横画并没有和其他的笔画相接，和其他笔画不同的是，右边的短撇和捺画是虚接的效果，并且這个短撇还出现了飞白的效果，虚实关系就更加明显。
（三）行列有序的章法
这块石刻的章法行与行对齐、列与列对齐，字与字的重心处在一条直线上。
首先是纵势明显在字距上，上下之间的距离稍微靠得近一些，左右的距离稍远，通篇显得纵势会更加明显。
其次是章法规整，它与部分汉碑不同的是，这幅作品的搭配错落、摆动幅度并没有那么夸张，相反它在章法上更多的是趋于规整。
最后是布白均衡，因为该作品严谨的布局使得它的单个字的大小和空间布白上也趋于平均，所谓“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，由于每个字的笔画数量不一样，大小也有一定的区别，但很多笔画少的字会有意识地将笔画拉长，如“林”“心”等，使得这些字径都和其他的字径基本相同。
三、张釜《游水月洞题名》的文化价值
桂林宋代摩崖石刻数量巨大，实为研究书法史的难得资料，特别是对研究宋代书体、笔法、形制、观念等方面都具有独特的价值。
（一）书法价值
《游水月洞题名》从风格上可以看出它还是与汉碑遥相呼应的，此块摩崖石刻字法清奇，又和清代伊秉绶的隶书有很多相似之处，是桂林隶书石刻的佳作，也是宋代隶书的精品之一。该石刻处于南宋后期，这一时期的隶书作品不仅仅取法汉隶、也取法了盛唐隶，这一时期宋代隶书的发展更加成熟。而到了清代是隶书发展的高峰时期，隶书的风格多样化、人才辈出，主要与清代中期伊秉绶的隶书相比较，二者不仅形似，笔画也显得厚重饱满，笔毫铺开、书写感强，给人一种雄浑大气之感。从石刻用笔精微、结字雅致，可以想象出其在书写时的专注和凝神聚气的情景。
（二）史料价值
桂林的摩崖石刻上的文字是记载古人游览体验的最好文本，是古代旅游的衍生物，尤其是宋代石刻为各个方向的研究都提供了宝贵的资料。特别是桂林市政府实施“寻找桂林文化的力量，挖掘文化的价值”的重要举措，使得关注桂林石刻的人越来越多，研究桂林文化更全面、更透彻。
（三）景观价值
一直以来，桂林就是一座旅游名城，而桂林石刻也成为构建桂林旅游的一部分，《游山水月洞题名》也是其中之一，它刻在石壁上，并且在象鼻山景区管辖范围内，所以也成为一道靓丽的风景线，与象鼻山、漓江等风景融为一体，供游人观赏。这对于现代的旅游方式和宋代的旅游方式有很多值得借鉴的地方，给游客旅游路线的规划和景区开发者的规划提供了宝贵的思路。桂林摩崖石刻也成为推动桂林旅游业发展的一小部分。
四、结语
在桂林宋代摩崖石刻中，隶书作品十分具有特色，可以窥探宋代“隶法复兴”的情况。《游水月洞题名》的章法对隶书创作有很多借鉴意义，这种沉雄阔大又不失灵动古雅的隶书在桂林宋代摩崖石刻中有重要的地位。因此，张釜在桂林这件隶书作品是桂林宋代隶书的重要组成部分，研究《游山水月洞题名》既可了解当时宋人游览的场景，又可更好地了解南宋书法的内涵与风貌。总之，不管是从历史、文学还是书法等各个角度去探索，其无疑还将提供给我们更多的言说空间。
参考文献：
[1]张益桂.《中国西南地区石刻汇编》（第十册）广西桂林卷[M].天津：天津古籍出版社，1998.
[2]桂海碑林博物馆.桂林石刻碑文集[M].桂林：漓江出版社，2019.10.
[3]方爱龙.张釜隶书《药洲九曜石题记》[J].杭州师范大学学报（社会科学版），2020（5）.
[4]马一博.张栻桂林摩崖石刻书法考略[J].中国书法，2020（5）：164-171.
[5]林京海宋·柯梦得《方公祠堂迎送神曲》//中国人民政治协商会议广西壮族自治区委员会编.品读桂林石刻文化[M].南宁：广西科学技术出版社，2018.01.
作者简介：邱奕登（1995-），男，汉，广西桂林，学历：硕士研究生，研究方向：美术学（书法艺术创作与理论研究）。
【关键词】张釜；题名；艺术特色
【中图分类号】J01 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）11-180-03
【本文著錄格式】邱奕登.张釜《游水月洞题名》艺术特色探析[J].中国民族博览，2021，06（11）：180-182.
基金项目：本文系2018年度广西高校中青年教师基础能力提升项目《书学视野下的桂海碑林艺术研究》（项目编号：2018KY0075）的阶段性研究成果。
一、张釜《游水月洞题名》的基本情况
张釜，字君量，丹阳（今河南沈丘）人。绍熙四年（1193）任广西转运使。在桂期间，曾修建驿站，改革盐法，修复兴安灵渠。张釜的隶书石刻现存有三处，分别位于广东南海九曜石、江苏淮安和广西桂林象鼻山。其中，位于桂林象鼻山水月洞的隶书石刻为《游山水月洞题名》，书刻于绍熙五年（1194年）。张釜与胡槻、汪楚材、董居谊、范藻、王思咏等游览了水月洞并留下题名，其在桂林龙隐岩还刻有赞美訾家洲、曾公洞、水月洞、千山观、栖霞洞、龙隐洞、慈氏阁等处风光的“七咏诗”。整幅石刻高210厘米，宽155厘米，字径为12厘米，通篇单字的大小比较统一。这幅石刻共111个字，由8列组成，除最后一列是13个字外，其余每列均为14个字（如右图所示）。内容如下：
丹阳张釜，以邵熙甲寅正月四日集賓僚廬陵胡槻、相臺王思咏、吴門范藻、臨川董居誼、新安汪楚材、郡人滑懋于报恩寺之翛然亭。食已，泛舟龍隱，遂過訾家洲，訪水月洞，登慈氏閣，從容竟日而歸。桂林山水之勝，冠絶西南，易節此來，雖去鄉益遠，而公餘登覽，心開目明，歸思為之頓釋云。
这则题名记录张釜等人在绍熙五年新春佳节，初集于报恩寺翛然亭，饭后乘舟至龙隐岩，游经訾家洲，再访水月洞，后登慈氏阁，“从容竟日而归”。虽然此行离家遥远，但张釜游于山水间倍觉心开目明，“归思为之顿释”。该石刻详记了张釜等人一日游览的经由，为我们展现了一条宋代桂林山水的旅游路线图。
二、张釜《游水月洞题名》书法艺术分析
（一）方整敦厚的结字
首先，在这块碑中，大部分字的外轮廓为平正稳定的矩形，重心也处于整个字的中间，结字端庄、平和沉稳，某些字有长横、捺画等特殊笔画，这些笔画的雁尾尤为突出，它们也构成了结字的主体。刘熙载在《书概》中有云：“作字者，必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者，必争此一笔。”
其次是结字的变化也非常丰富，在这幅石刻作品中，共出现了三个“月”字，但这“月”字都各不相同，在结字方面都有一定的变化。如：第一列的第十一个字，第一笔是竖弯，并且是前后发力的，中间的两横也是实接的；第二个“月”字在第四列的第十三个字，这个“月”字的三个横画都有变化，第一横是实接、第二横是虚接、第三横是不接；第三个月字在第五列的第九个字，这个字与第二个不同的是它的线条比较均匀，发力点相比其他的月字没有那么明显。又如在整幅石刻中出现的两个“水”字的字形变化也很明显，第一个“水”的结字以圆为主，第二个“水”字出现了方的形状，并且也出现了波磔的笔画，这是隶书的重要特征同时也使结字紧结与宽博的对立统一情况表现得更明显，使结字的样式不再那么单一。
最后是这幅石刻作品在线条与结构的组合上运用了多种艺术手段，如线条的斜与正、穿插避让和结构上的宽窄错落，在变化中求统一，又在统一中求变化。第一、欹正相协：这幅作品的横画比较正，多以平行线为主，竖画的方向变化略显丰富，如：“詠”的竖和竖弯呈V字形、“西”中间的两竖同样也是呈V字形、“此”字的竖画比较多，它既有长短的变化也有斜与正的变化，第一、二竖是垂直的，第三竖是靠右倾斜的。第二、穿插避让：如“杨”和“桂”同样是木字旁的捺画变成点画给右半部分留出足够的空间，“开”的门字框写得更短，里面的部分可以往外放。第三、宽窄错落：在这111个字当中，左右结构的字有37个，上下结构的字有34个，其他的共计40个。不管是左右结构还是上下结构的字，它们都有宽窄和错落之分，如“胡”的古字旁稍微宽一些并且比月字要高，呈现错位感。“易”的日字头非常宽扁，而下半部分处理得窄，而且拉长，在字内的构造上也形成了强烈的对比。
（二）姿态万千的用笔
1.方圆兼备
从《游水月洞题名》的用笔上看，其篆书笔法意味浓厚，某些字完全是运用篆书的笔法，以圆居多，参以方折。同样以第五列的“水”字为例：左右两边笔画的写法都是用弧线替代，弱化了隶书的那种方折的笔画而且有明显的篆籀笔法。这些笔画以中锋行笔为主，方圆兼备，起笔有方有圆，整体以圆润厚重的笔画为主，铺毫下笔，线条显得沉厚、古朴。如“桂”的横画，“木字旁”的横画和右半边的第二横都是方的，其余的起笔是圆润的。“此”的四条竖画的起笔方式都是圆润饱满的。
2.提按分明
该石刻大部分笔画都按得比较重，因而很厚实。某些字也有运用一些弱化的笔画，即：把笔提起来。从单字上看，如“滑”“览”，这些字内部的横画都经过了弱化处理，没有竖画那么厚实挺拔，使纵向的线条得到强化。从单根线条来看，线条的发力点可分为前发力、中间发力、后发力以及前后发力，如“隐”“安”的第一个横画是前发力的，“为”和“阁”的第一笔是后发力的笔画，“月”的横画和竖撇的两边粗，中间细，所以是中间发力的笔画。这些线条都是由提按的动作完成的。
3.虚实相生 该石刻在起、收笔方面大多比较严谨，出现了少量飞白，如“胡”“日 ”，既有实的又有虚的，虚实相生。还有一些字在处理线条与线条之间的虚实关系上运用的手段是很丰富的。以“家”字为例，点画和“土宝盖”是实接的，下面的三个撇画也是实接，而横画并没有和其他的笔画相接，和其他笔画不同的是，右边的短撇和捺画是虚接的效果，并且這个短撇还出现了飞白的效果，虚实关系就更加明显。
（三）行列有序的章法
这块石刻的章法行与行对齐、列与列对齐，字与字的重心处在一条直线上。
首先是纵势明显在字距上，上下之间的距离稍微靠得近一些，左右的距离稍远，通篇显得纵势会更加明显。
其次是章法规整，它与部分汉碑不同的是，这幅作品的搭配错落、摆动幅度并没有那么夸张，相反它在章法上更多的是趋于规整。
最后是布白均衡，因为该作品严谨的布局使得它的单个字的大小和空间布白上也趋于平均，所谓“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，由于每个字的笔画数量不一样，大小也有一定的区别，但很多笔画少的字会有意识地将笔画拉长，如“林”“心”等，使得这些字径都和其他的字径基本相同。
三、张釜《游水月洞题名》的文化价值
桂林宋代摩崖石刻数量巨大，实为研究书法史的难得资料，特别是对研究宋代书体、笔法、形制、观念等方面都具有独特的价值。
（一）书法价值
《游水月洞题名》从风格上可以看出它还是与汉碑遥相呼应的，此块摩崖石刻字法清奇，又和清代伊秉绶的隶书有很多相似之处，是桂林隶书石刻的佳作，也是宋代隶书的精品之一。该石刻处于南宋后期，这一时期的隶书作品不仅仅取法汉隶、也取法了盛唐隶，这一时期宋代隶书的发展更加成熟。而到了清代是隶书发展的高峰时期，隶书的风格多样化、人才辈出，主要与清代中期伊秉绶的隶书相比较，二者不仅形似，笔画也显得厚重饱满，笔毫铺开、书写感强，给人一种雄浑大气之感。从石刻用笔精微、结字雅致，可以想象出其在书写时的专注和凝神聚气的情景。
（二）史料价值
桂林的摩崖石刻上的文字是记载古人游览体验的最好文本，是古代旅游的衍生物，尤其是宋代石刻为各个方向的研究都提供了宝贵的资料。特别是桂林市政府实施“寻找桂林文化的力量，挖掘文化的价值”的重要举措，使得关注桂林石刻的人越来越多，研究桂林文化更全面、更透彻。
（三）景观价值
一直以来，桂林就是一座旅游名城，而桂林石刻也成为构建桂林旅游的一部分，《游山水月洞题名》也是其中之一，它刻在石壁上，并且在象鼻山景区管辖范围内，所以也成为一道靓丽的风景线，与象鼻山、漓江等风景融为一体，供游人观赏。这对于现代的旅游方式和宋代的旅游方式有很多值得借鉴的地方，给游客旅游路线的规划和景区开发者的规划提供了宝贵的思路。桂林摩崖石刻也成为推动桂林旅游业发展的一小部分。
四、结语
在桂林宋代摩崖石刻中，隶书作品十分具有特色，可以窥探宋代“隶法复兴”的情况。《游水月洞题名》的章法对隶书创作有很多借鉴意义，这种沉雄阔大又不失灵动古雅的隶书在桂林宋代摩崖石刻中有重要的地位。因此，张釜在桂林这件隶书作品是桂林宋代隶书的重要组成部分，研究《游山水月洞题名》既可了解当时宋人游览的场景，又可更好地了解南宋书法的内涵与风貌。总之，不管是从历史、文学还是书法等各个角度去探索，其无疑还将提供给我们更多的言说空间。
参考文献：
[1]张益桂.《中国西南地区石刻汇编》（第十册）广西桂林卷[M].天津：天津古籍出版社，1998.
[2]桂海碑林博物馆.桂林石刻碑文集[M].桂林：漓江出版社，2019.10.
[3]方爱龙.张釜隶书《药洲九曜石题记》[J].杭州师范大学学报（社会科学版），2020（5）.
[4]马一博.张栻桂林摩崖石刻书法考略[J].中国书法，2020（5）：164-171.
[5]林京海宋·柯梦得《方公祠堂迎送神曲》//中国人民政治协商会议广西壮族自治区委员会编.品读桂林石刻文化[M].南宁：广西科学技术出版社，2018.01.
作者简介：邱奕登（1995-），男，汉，广西桂林，学历：硕士研究生，研究方向：美术学（书法艺术创作与理论研究）。