提到故宮，人们首先想到的是“恢宏壮观”“雄伟堂皇”，仿佛一位正襟危坐的老者，给人一种不怒自威的感觉。不过近年来，故宫正在试图打破这一刻板印象，走下宝座，走到人群中间。
　　2019年10月10日是故宫博物院正式对外开放94周年。即将600岁的故宫，变得越来越“调皮”，越来越“亲民”，它大方地打开窗口，让人们有机会走入几百年前，不断地与历史相遇，了解它更多不为人知的一面。
　　就拿故宫里的藏画来说，它远不止你认为的那样严肃、无趣，甚至完全可以用“奇葩”来形容！
　　南宋李嵩擅长画民俗人物画，他的画非常前卫。先来感受一下画风——《骷髅幻戏图》。你没有听错，就是令人闻之色变的“骷髅”。这幅画描绘的是一个欢乐的场景，却给人一种莫名的诡异感。画面中央是一个大骷髅席地而坐，用悬丝在操纵着一个小骷髅。这是宋代市井常见的木偶表演形式：悬丝傀儡演出。其实，在古代绘画中出现骷髅并不是什么新鲜事。通过骷髅和人的对照，展现出人世间生死轮回的世态景象，李嵩把这种表象及深意完美地结合起来，精准而又生动。
　　明代皇帝朱见深的《一团和气图轴》是一幅千古名画，画里大有玄机。这幅画远看是一个笑脸弥勒佛，但如果近距离观看，就会发现画里其实是三个人，人物两边的脸被藏在“笑脸汉”的脑袋里，另外两双手在身前比划着。这幅画是朱见深对朝野团结安定的一种期望，以及对儒、释、道三教和平相处的期许，体现出中华民族的中庸思想。是不是很厉害？
　　要说更厉害的帝王，非雍正莫属了。按照现在的标准，雍正算是一个超级“宅男”了，他最喜欢宅在书房里处理政事，但是这并不影响他在绘画中发挥超乎常人的想象力。比如头戴“洋卷发”上山捉老虎的《刺虎》，在湖畔悠闲洗脚的《水畔闲坐》，或者换上道服在山崖边打坐，摆出“ok”手势的《道装像》……在这些画中，雍正都亲自“出镜”，展示自己的百变造型，也显示出了其中隐藏的西方元素。
　　故宫藏画不仅能给我们带来独特的视觉感受，还能让我们了解生活在故宫里人们的情形。
　　在清廷画家陈枚的笔下，每个时节的故宫女子都美得很特别。正月上元节逛花灯、荡秋千，六月乘船采莲，八月十五赏月，作画、刺绣、探讨古物、品鉴名画……她们有各种方法丰富原本寂寞无聊的宫廷生活。
　　说完了故宫里的女人，接下来说一说故宫里的男人。从明清帝王画像中，我们可以看到不同时期宫廷帝王的审美喜好。故宫的第一位主人明成祖朱棣，留了“美髯公”关羽同款的胡须，飘逸中沉稳大气，显现出一派帝王风范。
　　明朝皇帝的胡须大多比较茂盛，嘴唇上边留着八字胡，下巴留着很长的山羊胡和络腮胡。不过明代后期的帝王画像中，帝王们的胡须开始变得稀少，相对于狂放的胡须造型，后期的胡须样式更加内敛。
　　清朝以后，因为顺治皇帝推行了“剃发令”，胡须也要跟着改变。雍正皇帝的八字胡，下巴处干净整洁，给人不怒自威的感觉。25岁的乾隆帝青涩中又有一股傲气，但竟然没有胡子。年纪大了以后，乾隆皇帝还是留起了八字胡，下巴也长出了稀疏的小山羊胡。
　　可以说，故宫里的藏画就是一个巨大的宝藏库，隐藏着许许多多不为人知的秘密，等待着人们去发掘、探索，等待着带给人们更多的惊喜和收获。