我在呼和浩特长大，儿时生长在城市而不是牧区，对草原的印象并不深。大学时开始喜欢摄影，那个阶段对摄影的认识，也还是光影啊、构图啊这些。当时互联网交流出现，在fotoyard上认识了木格、张晓等这些朋友，大家那个时候能做的就是互相发照片看看，分享一些有限的资讯，拍照拍得挺来劲儿的，欲望很强。
　　《大地》是2008年开始的，那年我辞掉工作去拍照，就想拍两年看看吧，第一想法就是拍内蒙古，乡土这种东西，年龄稍大一点，更多是对自身认识的一个需求。当时我时间比较自由，每年出去拍摄的时间比较多，去年我开始上班，拍的时间比较少，但还是在用假期出去拍摄。
　　内蒙古在中国北方狭长的地带，地貌差异也很大，呼伦贝尔那边有大小兴安岭，内蒙古西部更荒凉一些，中部则有呼和浩特和包头这种工业城市。走到更远的、很小的地方，才能看到一些表演性少一些，自发性多一些的活动。其实草原的变化是这个时代本身具有的，我们以为一些地方很偏远，少受现代社会文明影响，其实经济发展已经让这些周边的地方都很繁华，没有所谓“原生态”的地方，尤其是近几年，变化速度是很夸张的。内蒙古这么大，我不是在每个地方分配同样多的时间，而是跟随不同地区的民族活动，有一定规划，又不是那么严格。我面对的更多问题是：这是一个我不那么熟悉的文化，我要看很多这方面的相关书籍，查一些地理资料，希望把它做得丰富、厚实，不仅仅是一个视觉的堆砌。我希望《大地》能成为内蒙古这些年的一个见证。
　　最开始的时候我拍的肖像很多，我喜欢桑德的东西，在摄影记录的方面，肖像确实带有非常直接的人的气息，我在力图避免特别的民俗化。因为人们习惯浪漫化、民俗化的影像，他们会搞得很夸张，采风团会雇牧民赶着马从山头上跑过去，不行的话再跑一遍，年轻一些的摄影人会觉得，这种拍摄方法挺不可思议的。
　　影像的呈现方式，我的视觉方式肯定还是偏向于年轻人对当代摄影的理解和经验，认识世界的方式与传统的方式不同。我放弃所谓的视觉冲击力，以一种比较平实的方式，这是自己想过的。我的这个方式也不是个讨巧的路子，因为看起来它也不是观念性的，也不是叙事性的，而且拍内蒙古的人也非常多，所以我能出的就是时间，有足够多的投入，这样对内蒙古这个区域的观察才有可能达到一个深度，那我就坚持拍下去。
　　现在人们手里都有相机和手机，但我以为，摄影是对人们不了解的地带或空间的探索，无论是新鲜感还是其他，你觉得我拍得内蒙古会有点不一样，说明那个地方有你未知的东西，人人有相机，创作者是否能看到、或是试图更深的去发掘。我们对蒙古族真正的生活方式和形态、里面包含的精神和人的东西，根本不了解，我希望更多人可以从摄影以及摄影之外的角度更多地来看、来讨论。
　　对民族学和人类学的兴趣，我开始拍新疆，也计划拍西藏，以后十年如果说我自己有规划的话，我希望是中国边疆三部曲，内蒙古，新疆，西藏，也许后面这十几年就规划出去了，这是我的爱好，也可以说是我的事业。如果再过十年我还在做，它最终会有一定的档案性，但这个档案不是一个完全科学意义上的档案，它不是一个小的项目，我对它期待很大，我希望它包含更丰富的内容。