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摘 要：《心花路放》是宁浩所有电影作品中票房成就最高的。它讲述了主人公耿浩与好友郝义的一场旅行，一路上围绕耿浩情感的破裂，以及他们在路上经历的各种故事，使主人公心中的羁绊慢慢放下的治愈系电影。然而票房上去了，那影片质量呢？这是个值得反思的问题。
关键词：宁浩;电影品质;小人物;放下
《心花路放》作为宁浩的一部小成本公路片，竟在国庆间席卷了11.52亿的票房，让人欢喜让人忧。托马斯·沙兹在其著作《好莱坞类型电影》的开篇即引用了特吕弗的话：“当一部影片达到某种程度的成功，它便变成一个社会学意义上的事件，它的品质问题便变成次要的了。”它讲述了主人公耿浩与好友郝义一场说走就走的旅行，一路上围绕耿浩情感的破裂，所淤积在心中的苦闷为线索，通过他们在路上所经历的形形色色的故事，使耿浩内心的包袱在不知不觉中随着路程的变化慢慢卸下。在潜移默化间耿浩心中的情结也逐渐溶解，一路上走着走着，潜伏在心灵深处的羁绊慢慢放下的治愈系电影。
本片采用交叉蒙太奇的剪辑手法，交代了两条主线，其实是没有太大交集的两个故事的平行记叙。一条为耿浩与郝义一路上打着为剧组送道具的旗号，耿浩为放下心中的情感，寻找一条新的宣泄口的心灵之旅;另一条则是一名文艺女青年康小雨为逃离城市的喧嚣，避开现实的纷扰，踏上大理去追寻属于自身一片净土的旅行，但最终没能逃脱掉，依旧被现实打回原形。在影片即将收尾时，导演玩了一把时空反转，在酒吧耿浩与康小雨的不期而遇，一条小狗把两人联结一起，而狗的名字叫‘对不起’，听上去有点意思。在酒吧的留言墙上，原本写着耿浩对不起康小雨，经过时空镜头的闪回演变成了耿浩祝福康小雨，这给观众带来了一股清新之气，但又夹杂了些许忧伤，瞬间让观众的内心引起波澜，也恰巧陷入了导演所设置的情景之中。
在剧情的处理上，为使影片达到一种喜剧效果，导演刻意放大笑点，通过这些笑点来反衬耿浩的情场失意。同时，一路上看似接二连三是非不断，但主人公正是在这些经历中，渐渐地解开心结，一步步放下的。影片中在他们来到大理的路上，遇到了四个风格迥异的姑娘，这大概就是片名《心花路放》的花儿们吧。首先，在大理碰上以山寨阿凡達形式所进行的拍卖演出，这种山寨的表演在二三线城市是处处可见。显然郝义是泡妞高手，而耿浩由于内心背负东西的太多，根本放不开，在这里塑造了这种小人物的悲剧宿命，而通过滑稽剧般的方式进行演绎，而郝义的一夜情却发生的顺理成章。接着，是第二个姑娘杀马特。杀马特是90后的独特群体，他们有自己别具一格的风格，打耳洞、洗剪吹的造型等，这些特征在他们身上显现的淋漓尽致。而好友郝义把机会留给耿浩，希望能帮助他放下。但耿浩却被杀马特的前男友堵上，一句“小三怎么了，我就是喜欢小三。”再次引爆了耿浩心中的疤。当耿浩想要选择放下的时候，又失败了。与此同时，山寨阿凡达悄无声息的跟来，这看似无意却有意的安排，却为影片后来的发展埋下伏笔。接着是白富美张丽的登场，推动了剧情的进展，而且与之前两位相比，这让片子在人物形象的定位上，提升了档次。短暂的相处，让耿浩开始审视自己的内心，而最能打动观众情节之一在于——耿浩在机场哽咽着跟前妻打电话的场景，那种欲言又止，尴尬却又不舍挂掉的复杂心情;此时耿浩的情绪已达到一个点，他撑不下去了，他必须突破自己，必须到了放下的时候。当他决定放下，决定迈出新的一步，鼓足勇气去追求张丽时，导演却设置了一个梗，张丽是蕾丝。有时上天就是捉弄人，我们不知道下一步会怎样，只是当我们做好准备去行动时，总是事与愿违，让我们措手不及。最后出场的是小姐，它折射了一种社会现实，钱能买到一切，却买不到真心。在如今这个物欲横流的社会，似乎金钱已经腐蚀了太多东西，它似乎在吞噬着我们。而小姐也是有脾气有尊严的，找到自己黑社会的男友出气，但以强凌弱很久以前就存在，当郝义掏出道具枪时，谁是爷爷谁是孙子，立竿见影。剧情发展到这里该有个结论了，耿浩与郝义的分道扬镳，却让故事限制在那里。所发生的一切都说明耿浩若想真正的放下，别人对他只是一种辅助，真正奏效还得靠自己，所有的铺垫工作已经做足，接下来该收尾了。
作为与耿浩、郝义同在路上的康小雨，为了解放被束缚的自己，无意中听了一首《去大理》，就开始了一场说走就走的旅行。一路上，她不知道自己在寻求什么，就只是走着、走着。直到一条流浪狗的出现，也算对她的一种精神抚慰。正是这条普通的小狗，却让她和耿浩走在了一起，但最终还是分开了。
影片中杂糅了很多生活元素：超市员工手机拍视频、康小雨当伴娘时偶遇前任、都市单身文艺女青年在家修水龙头的女汉子形象、相亲网站、跳广场舞的大妈、微信摇一摇等等;这一系列元素的安插，是接地气的表现，同时也体现了导演的与时俱进，这完全符合观众的口味，也为电影增色不少。就在影片接近尾声时，却以耿浩在酒吧无意中看到前妻“我要、我要”被店主恶搞剪辑的视频后，通过在阳光下看到阴暗面，豁然明白了正面面对问题。更在一场拳打脚踢之后，真真切切的开始‘放下’。而此时郝义的出场更是上演了一场兄弟情深的戏码，尽管看上去很做作。两人在一位晒太阳的大妈面前演绎的一场‘生死离别’，想必观众们也是醉了，真是把搞笑进行到底。影片最终以郝义与‘山寨阿凡达’的婚礼结束，这是一个算不上的惊喜，但预示着郝义今后收心、从良的节奏;而当耿浩遇到前妻时表现的从容、淡定，也是放下的体现。一切看似圆满的结局，只是导演满足观众心理需求的表现。然而，现在的影片一味的追求票房，数量惊人，但质量令人担忧。对于宁浩的成功经验，除了商业性和娱乐性的吁求，我们是否还可以作一点更深入的品质探求，对他所尝试的类型抱以更多的精神期待呢？
参考文献：
[1]托马斯·沙兹. 好莱坞类型电影[M]. 上海：上海人民出版社，2009
[2]陈婕.宁好的类型与意义北京电影学院学报[J]：北京电影学院学报，2010
作者简介：
芦楠楠，女，河南周口人，云南师范大学艺术学院2014级艺术学理论专业硕士研究生。研究方向：艺术批评。
关键词：宁浩;电影品质;小人物;放下
《心花路放》作为宁浩的一部小成本公路片，竟在国庆间席卷了11.52亿的票房，让人欢喜让人忧。托马斯·沙兹在其著作《好莱坞类型电影》的开篇即引用了特吕弗的话：“当一部影片达到某种程度的成功，它便变成一个社会学意义上的事件，它的品质问题便变成次要的了。”它讲述了主人公耿浩与好友郝义一场说走就走的旅行，一路上围绕耿浩情感的破裂，所淤积在心中的苦闷为线索，通过他们在路上所经历的形形色色的故事，使耿浩内心的包袱在不知不觉中随着路程的变化慢慢卸下。在潜移默化间耿浩心中的情结也逐渐溶解，一路上走着走着，潜伏在心灵深处的羁绊慢慢放下的治愈系电影。
本片采用交叉蒙太奇的剪辑手法，交代了两条主线，其实是没有太大交集的两个故事的平行记叙。一条为耿浩与郝义一路上打着为剧组送道具的旗号，耿浩为放下心中的情感，寻找一条新的宣泄口的心灵之旅;另一条则是一名文艺女青年康小雨为逃离城市的喧嚣，避开现实的纷扰，踏上大理去追寻属于自身一片净土的旅行，但最终没能逃脱掉，依旧被现实打回原形。在影片即将收尾时，导演玩了一把时空反转，在酒吧耿浩与康小雨的不期而遇，一条小狗把两人联结一起，而狗的名字叫‘对不起’，听上去有点意思。在酒吧的留言墙上，原本写着耿浩对不起康小雨，经过时空镜头的闪回演变成了耿浩祝福康小雨，这给观众带来了一股清新之气，但又夹杂了些许忧伤，瞬间让观众的内心引起波澜，也恰巧陷入了导演所设置的情景之中。
在剧情的处理上，为使影片达到一种喜剧效果，导演刻意放大笑点，通过这些笑点来反衬耿浩的情场失意。同时，一路上看似接二连三是非不断，但主人公正是在这些经历中，渐渐地解开心结，一步步放下的。影片中在他们来到大理的路上，遇到了四个风格迥异的姑娘，这大概就是片名《心花路放》的花儿们吧。首先，在大理碰上以山寨阿凡達形式所进行的拍卖演出，这种山寨的表演在二三线城市是处处可见。显然郝义是泡妞高手，而耿浩由于内心背负东西的太多，根本放不开，在这里塑造了这种小人物的悲剧宿命，而通过滑稽剧般的方式进行演绎，而郝义的一夜情却发生的顺理成章。接着，是第二个姑娘杀马特。杀马特是90后的独特群体，他们有自己别具一格的风格，打耳洞、洗剪吹的造型等，这些特征在他们身上显现的淋漓尽致。而好友郝义把机会留给耿浩，希望能帮助他放下。但耿浩却被杀马特的前男友堵上，一句“小三怎么了，我就是喜欢小三。”再次引爆了耿浩心中的疤。当耿浩想要选择放下的时候，又失败了。与此同时，山寨阿凡达悄无声息的跟来，这看似无意却有意的安排，却为影片后来的发展埋下伏笔。接着是白富美张丽的登场，推动了剧情的进展，而且与之前两位相比，这让片子在人物形象的定位上，提升了档次。短暂的相处，让耿浩开始审视自己的内心，而最能打动观众情节之一在于——耿浩在机场哽咽着跟前妻打电话的场景，那种欲言又止，尴尬却又不舍挂掉的复杂心情;此时耿浩的情绪已达到一个点，他撑不下去了，他必须突破自己，必须到了放下的时候。当他决定放下，决定迈出新的一步，鼓足勇气去追求张丽时，导演却设置了一个梗，张丽是蕾丝。有时上天就是捉弄人，我们不知道下一步会怎样，只是当我们做好准备去行动时，总是事与愿违，让我们措手不及。最后出场的是小姐，它折射了一种社会现实，钱能买到一切，却买不到真心。在如今这个物欲横流的社会，似乎金钱已经腐蚀了太多东西，它似乎在吞噬着我们。而小姐也是有脾气有尊严的，找到自己黑社会的男友出气，但以强凌弱很久以前就存在，当郝义掏出道具枪时，谁是爷爷谁是孙子，立竿见影。剧情发展到这里该有个结论了，耿浩与郝义的分道扬镳，却让故事限制在那里。所发生的一切都说明耿浩若想真正的放下，别人对他只是一种辅助，真正奏效还得靠自己，所有的铺垫工作已经做足，接下来该收尾了。
作为与耿浩、郝义同在路上的康小雨，为了解放被束缚的自己，无意中听了一首《去大理》，就开始了一场说走就走的旅行。一路上，她不知道自己在寻求什么，就只是走着、走着。直到一条流浪狗的出现，也算对她的一种精神抚慰。正是这条普通的小狗，却让她和耿浩走在了一起，但最终还是分开了。
影片中杂糅了很多生活元素：超市员工手机拍视频、康小雨当伴娘时偶遇前任、都市单身文艺女青年在家修水龙头的女汉子形象、相亲网站、跳广场舞的大妈、微信摇一摇等等;这一系列元素的安插，是接地气的表现，同时也体现了导演的与时俱进，这完全符合观众的口味，也为电影增色不少。就在影片接近尾声时，却以耿浩在酒吧无意中看到前妻“我要、我要”被店主恶搞剪辑的视频后，通过在阳光下看到阴暗面，豁然明白了正面面对问题。更在一场拳打脚踢之后，真真切切的开始‘放下’。而此时郝义的出场更是上演了一场兄弟情深的戏码，尽管看上去很做作。两人在一位晒太阳的大妈面前演绎的一场‘生死离别’，想必观众们也是醉了，真是把搞笑进行到底。影片最终以郝义与‘山寨阿凡达’的婚礼结束，这是一个算不上的惊喜，但预示着郝义今后收心、从良的节奏;而当耿浩遇到前妻时表现的从容、淡定，也是放下的体现。一切看似圆满的结局，只是导演满足观众心理需求的表现。然而，现在的影片一味的追求票房，数量惊人，但质量令人担忧。对于宁浩的成功经验，除了商业性和娱乐性的吁求，我们是否还可以作一点更深入的品质探求，对他所尝试的类型抱以更多的精神期待呢？
参考文献：
[1]托马斯·沙兹. 好莱坞类型电影[M]. 上海：上海人民出版社，2009
[2]陈婕.宁好的类型与意义北京电影学院学报[J]：北京电影学院学报，2010
作者简介：
芦楠楠，女，河南周口人，云南师范大学艺术学院2014级艺术学理论专业硕士研究生。研究方向：艺术批评。