重新定义便携中画幅相机

　　作为经常前往户外高山的风光摄影师，习惯用双脚去探索那些极致的山麓，在超过4000米的高海拔区域，隐秘壮观的雪山湖泊，变化莫测的光影天象，总是能碰撞出无与伦比的极致风光，但是其背后的辛苦也是其他类型创作不可比拟的。露营的帐篷睡袋、吃饭的基础炉具、御寒的户外衣物，这些都需要摄影师们的双肩背负着，走出那条探寻之路。加上相机、镜头、三脚架等全套摄影器材，背负的总重量至少都在20公斤以上，在本来就体力消耗巨大的高海拔状态下，这样负重前行无疑变得更为艰辛。每当我们历经艰辛，抵达心仪的那些拍摄点时，我们一定想用尽可能好的拍摄器材把这份来之不易的极致记录下来。
　　中画幅相机系统一直给摄影师们更为专业的印象，更大的传感器、更高的像素、16bit的RAW文件、更好的宽容度，无一不深深吸引着风光摄影师。但与此同时，中画幅系统相对更高的背负重量，让户外摄影师们又爱又恨。而此次富士全新GFX100S的到来，让户外摄影师不再纠结。仅为900克的机身，和主流全画幅单反一致的重量，却能带来拍摄表现上的飞跃，中画幅的吸引力变得无与伦比。
　　虽然相机在体积和重量上都进行了缩减，但其用料却不含糊。相机机身由镁合金制成，十分轻巧却又非常耐用，可满足日常使用的需求。镜头卡口周围的厚度还增加了1mm，以提供额外的硬度和支撑，是使用较大的G卡口定焦和变焦镜头的必要条件。防护性能依然靠谱，由于机身在60个不同的位置采用了密封点，GFX100S可以轻松应对最具挑战性的天气和环境。 它可以在低至-10℃的温度下工作，并且防尘防滴，让经常外出拍摄的风光摄影师更加游刃有余。

全程手持记录光影变化

　　在此次拍摄过程中，幺妹峰的同一机位我分别拍摄了日出和夕阳的不同光影。夕阳快结束时，幺妹峰和右侧的岩壁有来自左边侧面的顺光，而前面的整个山谷以及左侧的岩石都在完全的逆光阴影之中。而同样场景下，日出前的黎明时间，柔和的光线从右侧弥散过来，从山顶至山谷有着光线强度的渐变。风光创作的核心之一便是去追寻这些极致的光影变化，可以说是光影塑造了我们眼前的这份壮阔。不同的时间，整个世界的色温也各不相同，相机的中画幅传感器可捕捉几乎无法察觉的色调变化，并将其呈现在令人惊艳的逼真图像中，显示的颜色多达281万亿种。在GFX100S記录下，不同光影幺妹峰的细腻区别值得去慢慢品尝，感受那大自然的妙不可言。

　　尽管其传感器的物理尺寸是全画幅图像传感器的1.7倍，GFX100S却将这个1.02亿像素的拜耳阵列封装在了一个紧凑的全天候相机机身内，同时它还留出了足够的空间来装入五轴图像防抖系统。在此行徒步过程中的拍摄，我全部都是手持完成拍摄，包括使用中焦距镜头进行的全景接片，也是手持拍摄。即便是对稳定要求极高的高像素下，依然没有问题。另外，机身的翻折屏设计也非常友好，不论横拍还是竖拍，都能实现翻折，非常方便。

便于后期的高像素和高宽容度

　　在这次四姑娘山东南坡几个新机位的拍摄中，GFX100S的表现让我非常惊叹。一亿像素下的山体细节，将这接近3000米巨大落差下的每一个分层都表现得淋漓尽致。从海拔6250米幺妹峰山顶的积雪，到海拔4000-5000米阶段的岩壁纹理，直至3000-4000米阶段的高山草甸河谷的光影变化，高像素下大自然每个细节都记录得完美无缺，非凡的色彩精度，捕捉到了几乎肉眼无法察觉的色调变化。
　　在高像素之外，GFX100S对我最大的吸引力莫过于更为强悍的宽容度表现。GFX100S 的16bit文件记录，给我后期工作提供了更大的空间。在这几幅看似光线柔和平顺的作品中，实则原始光比是非常大的。16bit带来了非常顺畅的高光和阴影调整感，更多记录的数据让“断层”“噪点”很难出现，我可以轻松地利用各类局部调整工具，细腻有序地将暗部细节提取出来，不会有强拉之感，同时在高光调整中也能获得一个很柔和的高光部分明暗过渡，仿佛当时光影就是如此的柔美。