我最终选择了208幅照片中的140幅编入《荻岛静夫日记》，这些照片与当时叙述的文字对照，正好构成了当时的历史真相。今天，关于战争的记忆保存与解读，与影像有着密切关系，荻岛静夫给我们提供了承载着历史与记忆的鲜活的“老照片”。
　　今年5月，樊建川透露：他收集到一套完整的日军日记并配有照片。而这套日记从1950年起就收藏在中国，正在请人翻译，“绝对真实!”那以后，我一直与樊建川保持联系，希望翻译工作能早点结束。
　　7月初的一个晚上，樊建川来电话，语速飞快：日记翻译稿全部拿到，快速读完。读完便给我打电话，非常震惊，极其愤慨。我说我希望尽快看到。他说已给你发过来了。
　　几分钟后我读到这部日记。
　　日记是关于侵华战争赤裸裸的真实记录进攻、扫荡、杀人、尸体、炮火，满目的悲惨，同时还传达出68年前侵华战争中一个普通年轻士兵的战争感受；他对理想人生的追求；日本民族在60年前的帝国理想，如何在一个普通的士兵的血液里流淌。日记的记录者实际上记录下一个时代，一个癫狂、残忍的时代。
　　接下来的一个星期六下午，我坐在樊建川收藏的老布什用过的办公桌前，手戴白手套，像刑侦员那般小心翼翼翻开一本本历史罪证：七个日记本或暗红或旧黑，边缘破损，封面字迹模糊，内文用铅笔头工整记下的“战地日记”却十分清晰。
　　我不懂日文，但那些夹杂在日文中的汉字，却飞石子似的敲击我：“怃兵”、“阵中”、“杀戮”、“毒气” 我一页一页仔细翻阅。成都下午开始了暴风雨，雷鸣闪电使我产生了身在战场上的幻觉，我知道那是我内心的风暴!
　　除了七本日记，还有一本影集，是日记的主人荻岛静夫拍的。全本日记，还有日记所叙事件相证的照片!照片大多是一寸或二寸，发黄，有些图像完全难以辨认。但荻岛静夫编了日期，给照片注了文字说明。
　　有一张照片名为“墙角”，是荻岛静夫在战场废墟的墙角边埋头记日记的照片，他要用这样的方式保存他当年写战争日记的真实状态。
　　年轻的荻岛静夫侵华三年的日记从未中断过，他按的相机快门也从未停止过，哪怕是在炮弹横飞的最前线，他也要举起照相机。在狂热的战争气氛中，荻岛静夫不可能免于时势的裹胁，他热衷于拍照，并把拍下来的照片寄给日本的《读卖新闻》，作为新闻图片在当时的报纸上发表，他与《读卖新闻》的记者还成了好朋友，并以此为荣。
　　日记中的荻岛静夫十分鲜活：他来自日本农村，家里有父母、兄嫂、恋人。他惦念老父老母的身体，惦念庄稼收成。他有对战争的恐惧，对未来的忧虑，也有青春的迷茫。他爱好文学，爱好电影，爱好艺术，崇尚与人的内心交流，是日本军人中有想法而感性的人物。
　　三年的战争，他每天都在记录，每天都在思考。而他的用心，就是要留一份战争记录吗?他记录的角度十分微观、细腻，但又是如此的血腥和冷漠，这就是大和民族的民族性吗?而战后的荻岛静夫，是回到乡村过农耕生活，还是留在城市继续他的艺术追求?
　　他真切体会过、记录过的战争生活究竟对他的人生产生了什么样的影响?
　　当我从这些问题中抬起头时，看到一份打印好的译本《荻岛静夫日记》放在另一张桌上。稿里还有一些批注，是樊建川的疑问。大办公室摆满了文物，桌上堆放着从日本收集来的成堆照片。
　　樊建川每天都沉浸在历史里，他对这部日记的感受肯定比我要深得多。他说，希望能找到荻岛静夫。如果他不在了，能找到他的后人也好，我们想知道他如何保存下这些日记?这些日记为什么保留在中国?
　　他今天对侵华战争的态度?他会像东史郎那样对战争忏悔吗?我一直寻求媒体帮助。这部日记能出版，也是寻找荻岛静夫的好机会。天暗下来，大雨依然滂沱，樊建川还在慷慨讲述。
　　从日记内容看，荻岛静夫是日本东京泷的人，日记于1950年就收藏在中国，收藏者是在何时、何地、何种情况下得到的这些东西?他与荻岛静夫是什么关系?荻岛静夫还活着吗?能否找到他，如果他不在了，能否找到他的后代或家人?
　　如果有知情者，请给我们提供线索!
　　(作者系人民文学出版社副编审，《荻岛静夫日记》责任编辑)
　　
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