学古诗词时，常常被其中的叠词陶醉。赏析叠词的技巧和表达效果。很有必要。根据叠词里两字拆开的单字与原义的接近与否，可以把其分成单纯词叠词和合成词叠词两类。前者，古人称其为叠音、重言。它是由一单音词重叠而成，但词素是一个。如《诗经》“关关雎鸠”中的“关关”属于此类。这类叠词大部分是拟声词和形容词，多用来摹声摹状。合成词叠词是把一个字重叠起来，往往是单字本义的强调，达到动作的重复、时间的延长、范围的扩大、程度的加深等目的。如“点点滴滴”是“点”“滴”量词的重叠，表水滴落时动作的频繁、时间的持久。合成词叠词多分为表形容和动作的两大类。它们一般充当形容词或副词，加强表达效果时常用。下面再举例商榷。
　　
　　　一、内容的变化美整齐的形式美
　　
　　在鉴赏古典诗词时，要注意叠词的特殊性。寒山的“杳杏寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。”顾炎武《日知录》云：“诗用迭字(叠词)最难。《卫风·硕人》……连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。”他提出了用叠词的要求：不厌不乱，富于变化。“杏杏”言山路深暗幽远，有幽暗的色彩感；　“落落”谈涧边寂寥冷落，有空旷的空间感；“啾啾”言有声，“寂寂”指无声，以阒无音响的冷寂说明人迹罕至，与“鸟鸣山更幽”异曲同工。“淅淅”描风的动态感，“纷纷”绘雪的舞动形；“朝朝”、“岁岁”虽同指时间，但长短迥异。“朝”、“岁”两名词，本不带感情色彩，经叠用，出现在上述特定的氛围中，显得时间的延长，心情的守一、执着。全诗八句，就词性看这些叠词有形容词、副词、象声词、名词。就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪。或境或情，一一呈现。这样就显得变化多姿，重复而不厌烦，繁赜却井然不乱。
　　叠词的妙用，不仅使内容富于变化、烘托单调寂寞的诗境，也使诗篇获得一种整齐的形式美。该诗叠词冠首，结构整齐。又如“石磊磊无山，雷阵阵无雨；雪飘飘不寒，路盘盘不断”，这四组叠词都充当状语。“磊磊”言其状，“阵阵”仿其声；“飘飘”绘其景，“盘盘”述其程。排列整齐，形象生动；有声有色，富于变化。
　　
　　二、形象的逼真美感情的浓烈美
　　
　　叠词用得恰到好处，能使所述人物特征更加形象。　《古诗十九首》“行行重行行”一句，连叠四“行”，中间又添“重”字。“行行”言其远，“重行行”言其极远。含有时间乘以空间无限远之意。重叠迟缓的节奏，复踏的声调，给人以“走不完”的疲惫感。《声声慢》开篇道：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”这七组叠词，首先在内容上恰如其分地表达了词人遭受不幸后的精神状态，“情”贯穿始终，造就了悲凉的氛围。“寻寻觅觅”，描动作神态，女主人公一起床便百无聊赖，恍若有失，于是东张西望，想找到点啥来寄托自己的空虚无奈!“寻觅”是动词。寻觅啥?得有个表目的的宾语在后。正因为它后面无法加宾语，所以读该词时就可感受到作者终日徘徊而又无所收获的心情。“冷冷清清”是“寻寻觅觅”的结果，不但寻无所获，一种孤寂清冷的气氛袭来，反使自己感到凄惨忧戚。“冷清”为形容词，该词表示清净、孤独。这组叠词不同于第一组，它加深了词义的程度，表达了内心的孤独和天气的清冷。“凄凄惨惨戚戚”是前面两组叠词糅合的产物。它侧重写心境，为递进关系，程度渐深，把内心的情感推向了高潮!
　　
　　三、声音的确切美色彩的明丽美
　　
　　叠词能摹声色，使表达的意象更加确切。杜甫的“无边落木萧萧下”，“萧萧”摹落叶声，音调铿锵，气势奔放，前人称之为“古今独步”之作，实非过誉。前文“啾啾常有鸟”里的“啾啾”，以隐约细微的鸟语反衬出山路的清幽。《木兰辞》　“唧唧复唧唧”句，确切地写出了木兰的叹息声。再如李白《二五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”中的两个叠词，将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分清楚。
　　“半江瑟瑟半江红”(《暮江吟》)中“瑟瑟”，形象地描绘了江水颜色的碧绿。《敕勒歌》“天苍苍，野茫茫”中的叠词写出了蓝天下的大草原，翻滚着绿色的波澜。王维的“客舍青青柳色新”中，“青青”言色泽翠绿、轻柔明快；王安石的“千门万户瞳瞳日”，“瞳瞳”二字写出了初升的太阳灿烂明亮的色彩。
　　总之，叠词的应用在古诗词中常常是篇章中的亮点。多咀嚼品味，会令人陶醉……