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[摘要] 新感觉派是日本二十世纪二、三十年代重要的文学派别。第一次世界大战及俄国革命之后,无产阶级文学运动开始。与之相对,大正十三年,由一些既厌倦了当时的文坛,又没有加入无产阶级的新进作家在日本发起了新感觉派运动,并给以后的文学发展带来很大影响。横光利一是新感觉派最后代表性的作家。该文以横光利一的创作为中心,对新感觉派文学以及该时期的文学特征做了一定程度的分析说明。
[关键词] 新感觉派 日本 横光利一 文学
从大正末期到昭和时代初期,日本社会由于第一次世界大战的经济恐慌、关东大地震、劳资阶级的对立等原因,人心发生了猛烈的动摇。作为打开这一窒息状态的方向,以社会主义思想为基础的无产阶级文学确立了在文坛的支配地位。出于反无产阶级文学的立场,在西方前卫文学的影响下,以追求艺术感和表现形式变革为目标的新感觉派登场了。在关东大地震后,共同创办《文艺时代》的横光利一、川端康成、中河与一、片冈铁兵、岸田国土等人就是当时新感觉派的代表人物。
一、新感觉派文学的特征
所谓“新感觉”的特征,就是要剥去自然的表象,进入事物本身主观的、直感的触发物。感觉即是存在,是联结生命与现实的惟一通道,通过主观感觉向客观世界的延伸,可以把客观物体的性状、色彩等等植入感性的世界。二者合而为一。因此,新感觉派大胆尝试拟人、比喻、隐喻、象征、逆说等手法,捕捉人物瞬间的纤细微妙的感觉心理,传达出几近美术和音乐般的感受。
二、横光利一的生平、理论和作品
在新感觉派中,居于理论领导者位置的是横光利一。
横光利一(1981—1947),新感觉派有名的小说家。生于福岛县东山温泉,原籍大分县宇佐郡长峰村。其父是土木工程师,被派赴朝鲜工作期间,横光在母亲的家乡三重县阿山郡度过童年。他初期的习作,大多写这一带的田园风光。1916年入早稻田大学预科,未毕业即离校,同友人创办《十月》、《街》等杂志。1923年参加菊池宽创办的《文艺春秋》,发表了《蝇》和《太阳》,引起文学界的注目。1924年,横光同川端康成等人创办《文艺时代》,发起了“新感觉派”运动。他的短篇小说《头与腹》和长篇小说《上海》(1931)被认为具有新感觉派风格的作品。1930年发表《机械》,开始转向新心理主义。主要作品还有《家徽》(1934)、《旅愁》(1946)等。1947年12月30日,因胃溃疡去世。
横光提倡新文学以快速的节奏和特殊的表现为基础,从理想的感觉出发进行创作。在手法上,受表现派、结构主义及乔伊斯的意识流的影响,大多采用心理分析方法描写人物的内心世界。后期转向传统主义。基于以上理论,横光利一创作了《苍蝇》、《太阳》等作品。
《苍蝇》可以说是横光利一的成名作。该小说虽短,但却能传达出丰富的内容。作者通过片段性的描写给予读者不同以往的感受。其中,运用了大量的拟人化手法。例如:
「馬は一条の枯れ草を奥歯にひっかけたまま、猫背の老いた御車の姿を捜している。」
「すると、廂をもれた日の光は、彼の腰から、円い荷物のような猫背の上へ乗りかかって来た。」
「緑色の森は、漸く溜まった馬の額の汗に映って逆さまに揺らめいた。」
以上这些拟人化的描写,反映了当时小说创作的变化,某种程度上也反映了人们对世界的认识。在作者的眼中,世界物质性的外在力量远远超过了人自身的力量,人被物质所控制,在物质面前,人变得软弱无力。这不是作者的悲观,而恰恰是作者对真实现实的反映。《苍蝇》一文中,登场人物里有青年、有老人、也有农妇、乡绅,但不管是谁,为了几个豆包而坠落到山崖下面去了。这正是现实的反映。
再有,从空荡荡的客栈出来的马车,到收到儿子身染重病的电报的农妇、私奔的青年男女、被母亲牵着手的小男孩,再到一夜暴富的乡绅,各个人物依次出现。当马车坠落悬崖的时候,放大在“苍蝇”眼里的“坠落下去的放纵不羁的马的腹部”等。这种犹如电影蒙太奇的表现手法显得十分新奇,也充分反映了新感觉派的创作特点。
除此之外,《苍蝇》里也使用了“对比”这一表现手法。人类可以创造物质,控制物质,理所当然地应该比苍蝇强大。但是,事实并非如此。小说中,作为强者的人最后坠落悬崖,而作为弱者的苍蝇却能飞在空中。经过这样含讽刺意味的对比,反映了当时的社会现实和作者的思想状态。
《太阳》也是横光利一早期的代表作之一。他的《太阳》(1923)主要描写了许多王子把上古耶马台国女王卑弥呼看作是“太阳”,为她的美丽而倾倒的故事。故事中对因爱欲纠缠而产生的人类斗争进行了华丽的描写。其表现手法可传达出新感觉派出奇的表达效果。例如:
「彼は小石を拾ふと森の中へ投げ込んだ。森は数枚の柏の葉から、月光を払ひ落として呟いた。」
虽然简短,但却能传达给读者新鲜的感觉。这正是新感觉派样式的范例。所谓的新感觉派的感觉性特征,一言代之,就是剥去自然的外相,深入物体本身而触发的主观的直接感受。
三、总结
横光利一作为新感觉派的“旗手”,给近代文学带来了很大的影响。在他一生的挚友川端康成为他写的悼词中,这样对横光评价:“他是和西方战斗的新的受难者,是东方传统中新的悲剧的先驱者。”这给予了横光相对客观的评价。在茂木雅夫的「日本文学の魅力―横光文学の位置」一书中这样写道:「横光文学は構成の、和洋独特な『蠅』『碑文』『花園の思想』『機械』、洋風特有な『上海』『紋章』、和風霊妙な『旅愁』『睡蓮』『夜の靴』などで小説らしい小説を開示している。日本文学はこの横光を抜きにはありえない。」由此可见,横光利一是新感觉派的灵魂人物,在日本文学史上是不可或缺的。对以横光为代表的新感觉派的研究,也是日本近代文学研究的一项重要内容。
参考文献:
[1]于荣胜.日本现代文学选读.北京大学出版社,1997.
[2]王长新.日本文学史.外语教学与研究出版社,1985.
[3]茂木雅夫.日本文学の魅力―横光文学の位置.星云社,2003.
[关键词] 新感觉派 日本 横光利一 文学
从大正末期到昭和时代初期,日本社会由于第一次世界大战的经济恐慌、关东大地震、劳资阶级的对立等原因,人心发生了猛烈的动摇。作为打开这一窒息状态的方向,以社会主义思想为基础的无产阶级文学确立了在文坛的支配地位。出于反无产阶级文学的立场,在西方前卫文学的影响下,以追求艺术感和表现形式变革为目标的新感觉派登场了。在关东大地震后,共同创办《文艺时代》的横光利一、川端康成、中河与一、片冈铁兵、岸田国土等人就是当时新感觉派的代表人物。
一、新感觉派文学的特征
所谓“新感觉”的特征,就是要剥去自然的表象,进入事物本身主观的、直感的触发物。感觉即是存在,是联结生命与现实的惟一通道,通过主观感觉向客观世界的延伸,可以把客观物体的性状、色彩等等植入感性的世界。二者合而为一。因此,新感觉派大胆尝试拟人、比喻、隐喻、象征、逆说等手法,捕捉人物瞬间的纤细微妙的感觉心理,传达出几近美术和音乐般的感受。
二、横光利一的生平、理论和作品
在新感觉派中,居于理论领导者位置的是横光利一。
横光利一(1981—1947),新感觉派有名的小说家。生于福岛县东山温泉,原籍大分县宇佐郡长峰村。其父是土木工程师,被派赴朝鲜工作期间,横光在母亲的家乡三重县阿山郡度过童年。他初期的习作,大多写这一带的田园风光。1916年入早稻田大学预科,未毕业即离校,同友人创办《十月》、《街》等杂志。1923年参加菊池宽创办的《文艺春秋》,发表了《蝇》和《太阳》,引起文学界的注目。1924年,横光同川端康成等人创办《文艺时代》,发起了“新感觉派”运动。他的短篇小说《头与腹》和长篇小说《上海》(1931)被认为具有新感觉派风格的作品。1930年发表《机械》,开始转向新心理主义。主要作品还有《家徽》(1934)、《旅愁》(1946)等。1947年12月30日,因胃溃疡去世。
横光提倡新文学以快速的节奏和特殊的表现为基础,从理想的感觉出发进行创作。在手法上,受表现派、结构主义及乔伊斯的意识流的影响,大多采用心理分析方法描写人物的内心世界。后期转向传统主义。基于以上理论,横光利一创作了《苍蝇》、《太阳》等作品。
《苍蝇》可以说是横光利一的成名作。该小说虽短,但却能传达出丰富的内容。作者通过片段性的描写给予读者不同以往的感受。其中,运用了大量的拟人化手法。例如:
「馬は一条の枯れ草を奥歯にひっかけたまま、猫背の老いた御車の姿を捜している。」
「すると、廂をもれた日の光は、彼の腰から、円い荷物のような猫背の上へ乗りかかって来た。」
「緑色の森は、漸く溜まった馬の額の汗に映って逆さまに揺らめいた。」
以上这些拟人化的描写,反映了当时小说创作的变化,某种程度上也反映了人们对世界的认识。在作者的眼中,世界物质性的外在力量远远超过了人自身的力量,人被物质所控制,在物质面前,人变得软弱无力。这不是作者的悲观,而恰恰是作者对真实现实的反映。《苍蝇》一文中,登场人物里有青年、有老人、也有农妇、乡绅,但不管是谁,为了几个豆包而坠落到山崖下面去了。这正是现实的反映。
再有,从空荡荡的客栈出来的马车,到收到儿子身染重病的电报的农妇、私奔的青年男女、被母亲牵着手的小男孩,再到一夜暴富的乡绅,各个人物依次出现。当马车坠落悬崖的时候,放大在“苍蝇”眼里的“坠落下去的放纵不羁的马的腹部”等。这种犹如电影蒙太奇的表现手法显得十分新奇,也充分反映了新感觉派的创作特点。
除此之外,《苍蝇》里也使用了“对比”这一表现手法。人类可以创造物质,控制物质,理所当然地应该比苍蝇强大。但是,事实并非如此。小说中,作为强者的人最后坠落悬崖,而作为弱者的苍蝇却能飞在空中。经过这样含讽刺意味的对比,反映了当时的社会现实和作者的思想状态。
《太阳》也是横光利一早期的代表作之一。他的《太阳》(1923)主要描写了许多王子把上古耶马台国女王卑弥呼看作是“太阳”,为她的美丽而倾倒的故事。故事中对因爱欲纠缠而产生的人类斗争进行了华丽的描写。其表现手法可传达出新感觉派出奇的表达效果。例如:
「彼は小石を拾ふと森の中へ投げ込んだ。森は数枚の柏の葉から、月光を払ひ落として呟いた。」
虽然简短,但却能传达给读者新鲜的感觉。这正是新感觉派样式的范例。所谓的新感觉派的感觉性特征,一言代之,就是剥去自然的外相,深入物体本身而触发的主观的直接感受。
三、总结
横光利一作为新感觉派的“旗手”,给近代文学带来了很大的影响。在他一生的挚友川端康成为他写的悼词中,这样对横光评价:“他是和西方战斗的新的受难者,是东方传统中新的悲剧的先驱者。”这给予了横光相对客观的评价。在茂木雅夫的「日本文学の魅力―横光文学の位置」一书中这样写道:「横光文学は構成の、和洋独特な『蠅』『碑文』『花園の思想』『機械』、洋風特有な『上海』『紋章』、和風霊妙な『旅愁』『睡蓮』『夜の靴』などで小説らしい小説を開示している。日本文学はこの横光を抜きにはありえない。」由此可见,横光利一是新感觉派的灵魂人物,在日本文学史上是不可或缺的。对以横光为代表的新感觉派的研究,也是日本近代文学研究的一项重要内容。
参考文献:
[1]于荣胜.日本现代文学选读.北京大学出版社,1997.
[2]王长新.日本文学史.外语教学与研究出版社,1985.
[3]茂木雅夫.日本文学の魅力―横光文学の位置.星云社,2003.