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摘 要：电视台的演播室一直都是电视栏目能够正常运行重点的保障之一，任何一个演播室的播出效果好坏决定因素除了摄像机系统之外，最为重要的就是电视台演播室灯光系统，作为演播室的灯光设计工作人员，在对于制作节目演播室来进行灯光设计布局的同时，还能够按照节目的相关创作意图以及要求依靠一种合理灯光来进行场景复现、空间展示、气氛渲染以及人物刻画。本文中，笔者就对如何运用电视台演播室的灯光进行分析和探讨。
关键词：电视台；演播室；灯光；运用
作为现代科学和技术重要的产物，电视一直都是声画并茂综合的艺术，画家主要是用颜料和画笔来进行作画，摄影摄像师则利用光线来进行构图工作。电视的照明和其他媒体艺术并不相同，电视照明拥有自己布光方法和特点，不仅为了能够对自然光源进行模拟以便能够提升画面清晰度，重要是为了能够将二维空间更加形象的表现出画面三维空间，利用照明的明暗以及光比，将物体空间可塑性、外部特征以及表面结构艺术的效果进行充分的表现，所涉及到的光线在画面影调以及位置等形成因素，进而能够使得这一种无声语言在电视的画面里面创造出一种艺术感染力。
演播室灯光主要由电源、调光设备、负荷电路、灯具等部分组成，照明灯具有地灯、立式灯、悬吊灯和夹持式灯，支撑器材包括脚架、卡具夹具、吊挂器材、棚架器材和导轨等，电视演播室的照明器材一般固定安装在棚架上的悬吊灯，其灯架上的支架和悬吊杆有固定的和移动的，移动式悬吊装置上面一般设有滑动支架，灯具能沿滑动支架在相应范围内移动，悬吊杆能自由升降，灯具能停留在一定高度，使用比较方便，而移动轨道的安装调试是技术难点。
一、光源与灯具的选择
电视演播室采用的光源主要有两种：一种是热光源，常用的为热钨灯光源，其色温在3200K以上，光效为25Lm/W左右，但它用电量大，发光表面温度高，需增加附属设备。另一种是冷光源，如三基色柔光灯，是利用三种稀土荧光粉、按一定比例组合配制而成，可产生不同光谱能量分布的荧光灯。这种灯具的特点是：光效高、显色性好、发光效率可达90 Lm/W，其显色指数Ra为85—95，色温3000—6000K，具有非常好的颜色再现性，完全满足摄像机的要求；而且所发出的光持续稳定，没有民用荧光灯那种明显的脉动现象，其图像色调基本稳定，画面细节清晰。它属于面光光源，可以提供柔和、平滑、大范围的主光和柔光照明，光线均匀，照射在人物面部非常细腻。同时，不会出现卤钨灯经常发生的爆炸现象，增强了工作人员的安全感。其灯管寿命长，可长达10000h，是卤钨灯的50倍，可大大减少了维护费用。另外，它还可以大大节省电力，是一种绿色照明灯具，最人性化的是它只发出可见光，几乎不辐射红外线和紫外线，对人的身体无害，播音员可以在较为舒适的环境中工作，目前在国内各级电视台演播室中获得普遍应用。
二、选择合适的布光方式
演播室布光就是通过光和影、明与暗的形式，在平面的电视画面里重现立体感、纵深感强的现场。不同的节目，布光手段也不尽相同，有以下几种方法：一是三点布光。这是最常用的布光方法，主要由主光、逆光和辅助光三部分组成，逆光可以是一盏正背面的灯，也可以是两盏侧背面的逆光灯。二是多区域布光。先把整个演播区域分成若干个局部，每个局部各自进行“三点”式布光，这种布光在多机位取景时简单有效。这种处理使每个位置都有专用的主光、逆光和辅助光，形成整体的多主光、多逆光、多辅助光。合理调整灯具的位置，可以巧妙加以利用，例如某区域的主光又恰是另一区域的辅助光。三是软正面光。这是多机位取景的另一种布光方法，用全面的足够的底光照明整个演播室，得到色调一致的摄像区，拍摄人物比较清晰，但效果平淡。需增加逆光灯的照明，增加人物的造型，特别是从斜角度拍摄，效果更好。三是层次布光。层次布光将演播区域分成前区、中区和后区，三种区域的光照度各不相同，分区照明的目的就是给人一种层次感和立体感。
演播室灯光在实践中的调整运用，人物固有的一些问题可以通过灯光进行人为的修正和改善。头发修饰中，人物头发发亮时，首先减弱布光明暗对比，较少逆光，使这个区域变暗。头发发暗时，应加强布光明暗对比，增加头发光。头发稀疏或秃顶时应减少主光，避免双边轮廓光，使用局部柔光纸，突出人物其它特征，摄像机使用较低的拍摄角度。如果人物面部皱纹较多，适合使用正面的低硬主光，减弱布光明暗对比，避免偏斜的逆光加以突出，使用比较柔和的低辅助光，可以淡化皱纹。面部修饰中，面部较宽的人，一边使用较硬的主光，加强布光明暗对比，使用正后方的逆光。而面部较窄的人，面部的一侧布低主光，这时要注意鼻子的突出程度，减少布光明暗对比，尽量使用双边轮廓光。颈部修饰中，如果颈部较粗，建议使用较正面的主光，避免使用偏斜的逆光加以突出，不使用双边轮廓光。人物双下巴时，要使用柔和的高主光，灯光的布置应使颈部藏于阴影之中，使该区偏暗一些，使用较高的摄像角度。运用灯光对不足地方进行淡化处理，合理调整摄像机位和角度，是提高视觉效果的基本方法。
三、灯具的光位布置
主光选用二台OSRAM--55×6组成，位于播音员主持人的左前方，放置的水平角度为20— 50度，垂直角度也为20—50度，开始使用时，仔细认真调整，以使形成的影子能被辅助光和背景光有效地消除。一旦调整完毕，就固定下来，不再变动。辅助光采用二台OSRAM--55×4组成，位于播音员主持人的前方，根据主光的水平角和垂直角度进行调整，主光的水平角和垂直角度越大，辅助光则越小；主光的水平角和垂直角度越小，辅助光就越大。水平角度为5—30度，垂直角度为5— 20度，应仔细调整来减弱主光形成的阴影。逆光灯采用三台OSRAM--55×6组成，位于播音员主持人的后方，垂直角度为30度左右，直接照在拍摄主体的头发上，勾画播音员主持人的轮廓，根据需要可开两至三个。背景光采用三台OSRAM--55×4组成，调整角度使背景受光均匀，于主体分离开，衬托出主体，并消除主体在背景上的影子，其光照强度根据背景的更换加以调节。
四、电源控制
由于全部采用冷光源，散热、噪音、辐射产生的干扰可以都不考虑，可控硅箱和调光控制也可全部省掉。采用每灯一个开光控制，调整开灯数量及灯具位置，来满足不同场合的照明需要。演播室所用灯具总功率为56×55W=3080W，采用纵包阻燃材料过流30A多股铜芯电缆，穿墙后用非燃材料堵实。
五、灯具桥架及悬吊装置
按照设计要求，计算好配光距离，动手加工桥架，用两根槽钢，焊接做成工字形固定水平桥架，固定在水平位置。灯具固定在直径4.5cm的热镀锌自来水管上，水管的两头再固定在加工好的滑车上，使其可在水平桥架上自由滑动，以达到不同场合合理布光的需要。
六、灯具方向与位置的调试
灯光照明是一种很难捉摸的艺术，在实际调试中，我们根据所拍摄的人物特点和所制作节目的定位要求，适宜的对灯光进行调整，依靠照明器械进行场景的复现、人物刻划、气氛渲染、空间展示。要用相当多的时间调整灯具的角度，也就是调整光的方向，随着角度的变化，被摄人物的外貌才会逐步地出现细微的变化，要移动灯光进行反复试验，直到获得满意结果。因为播音员、主持人和所负责的栏目都是相对固定的，只要根据每档节目的特点和每位播音员的具体特征去调整灯光，塑造出比较优美的电视画面后，记住灯具所在的方向和位置，以便在制作这一挡节目时，能够很快的找准灯具的位置与灯光的方向，再做细微的调整，不但速度快，而且能轻松、出色的把节目做好。安装调试好后，经多次不同场合试拍，所拍摄的电视图像层次感、立体感强，有足够的景深，清晰度及颜色还原也相当不错。被摄体没有明显的光斑及投影，也不存在明显的亮度反差。
电视台演播室灯光技术是个复杂的系统工程.使用过程中没有一个固定的模式，各个演播室大小、结构、使用灯具都不一样，节目要求也不一样。所以要求技术人员根据实际情况灵活运用各种方法和技巧.以达到比较理想的效果。
参考文献：
[1]周月华，王璇，高清演播室灯光技术的应用[J]，影视制作，2012（12）：73—76；
[2]陈建民.新闻演播室灯光及布光技巧[J]，音响技术，2012（1）：35—36；
[3]罗强，演播室灯光设计与运用[J]，中国传媒科技，2012（3）：44—47。
关键词：电视台；演播室；灯光；运用
作为现代科学和技术重要的产物，电视一直都是声画并茂综合的艺术，画家主要是用颜料和画笔来进行作画，摄影摄像师则利用光线来进行构图工作。电视的照明和其他媒体艺术并不相同，电视照明拥有自己布光方法和特点，不仅为了能够对自然光源进行模拟以便能够提升画面清晰度，重要是为了能够将二维空间更加形象的表现出画面三维空间，利用照明的明暗以及光比，将物体空间可塑性、外部特征以及表面结构艺术的效果进行充分的表现，所涉及到的光线在画面影调以及位置等形成因素，进而能够使得这一种无声语言在电视的画面里面创造出一种艺术感染力。
演播室灯光主要由电源、调光设备、负荷电路、灯具等部分组成，照明灯具有地灯、立式灯、悬吊灯和夹持式灯，支撑器材包括脚架、卡具夹具、吊挂器材、棚架器材和导轨等，电视演播室的照明器材一般固定安装在棚架上的悬吊灯，其灯架上的支架和悬吊杆有固定的和移动的，移动式悬吊装置上面一般设有滑动支架，灯具能沿滑动支架在相应范围内移动，悬吊杆能自由升降，灯具能停留在一定高度，使用比较方便，而移动轨道的安装调试是技术难点。
一、光源与灯具的选择
电视演播室采用的光源主要有两种：一种是热光源，常用的为热钨灯光源，其色温在3200K以上，光效为25Lm/W左右，但它用电量大，发光表面温度高，需增加附属设备。另一种是冷光源，如三基色柔光灯，是利用三种稀土荧光粉、按一定比例组合配制而成，可产生不同光谱能量分布的荧光灯。这种灯具的特点是：光效高、显色性好、发光效率可达90 Lm/W，其显色指数Ra为85—95，色温3000—6000K，具有非常好的颜色再现性，完全满足摄像机的要求；而且所发出的光持续稳定，没有民用荧光灯那种明显的脉动现象，其图像色调基本稳定，画面细节清晰。它属于面光光源，可以提供柔和、平滑、大范围的主光和柔光照明，光线均匀，照射在人物面部非常细腻。同时，不会出现卤钨灯经常发生的爆炸现象，增强了工作人员的安全感。其灯管寿命长，可长达10000h，是卤钨灯的50倍，可大大减少了维护费用。另外，它还可以大大节省电力，是一种绿色照明灯具，最人性化的是它只发出可见光，几乎不辐射红外线和紫外线，对人的身体无害，播音员可以在较为舒适的环境中工作，目前在国内各级电视台演播室中获得普遍应用。
二、选择合适的布光方式
演播室布光就是通过光和影、明与暗的形式，在平面的电视画面里重现立体感、纵深感强的现场。不同的节目，布光手段也不尽相同，有以下几种方法：一是三点布光。这是最常用的布光方法，主要由主光、逆光和辅助光三部分组成，逆光可以是一盏正背面的灯，也可以是两盏侧背面的逆光灯。二是多区域布光。先把整个演播区域分成若干个局部，每个局部各自进行“三点”式布光，这种布光在多机位取景时简单有效。这种处理使每个位置都有专用的主光、逆光和辅助光，形成整体的多主光、多逆光、多辅助光。合理调整灯具的位置，可以巧妙加以利用，例如某区域的主光又恰是另一区域的辅助光。三是软正面光。这是多机位取景的另一种布光方法，用全面的足够的底光照明整个演播室，得到色调一致的摄像区，拍摄人物比较清晰，但效果平淡。需增加逆光灯的照明，增加人物的造型，特别是从斜角度拍摄，效果更好。三是层次布光。层次布光将演播区域分成前区、中区和后区，三种区域的光照度各不相同，分区照明的目的就是给人一种层次感和立体感。
演播室灯光在实践中的调整运用，人物固有的一些问题可以通过灯光进行人为的修正和改善。头发修饰中，人物头发发亮时，首先减弱布光明暗对比，较少逆光，使这个区域变暗。头发发暗时，应加强布光明暗对比，增加头发光。头发稀疏或秃顶时应减少主光，避免双边轮廓光，使用局部柔光纸，突出人物其它特征，摄像机使用较低的拍摄角度。如果人物面部皱纹较多，适合使用正面的低硬主光，减弱布光明暗对比，避免偏斜的逆光加以突出，使用比较柔和的低辅助光，可以淡化皱纹。面部修饰中，面部较宽的人，一边使用较硬的主光，加强布光明暗对比，使用正后方的逆光。而面部较窄的人，面部的一侧布低主光，这时要注意鼻子的突出程度，减少布光明暗对比，尽量使用双边轮廓光。颈部修饰中，如果颈部较粗，建议使用较正面的主光，避免使用偏斜的逆光加以突出，不使用双边轮廓光。人物双下巴时，要使用柔和的高主光，灯光的布置应使颈部藏于阴影之中，使该区偏暗一些，使用较高的摄像角度。运用灯光对不足地方进行淡化处理，合理调整摄像机位和角度，是提高视觉效果的基本方法。
三、灯具的光位布置
主光选用二台OSRAM--55×6组成，位于播音员主持人的左前方，放置的水平角度为20— 50度，垂直角度也为20—50度，开始使用时，仔细认真调整，以使形成的影子能被辅助光和背景光有效地消除。一旦调整完毕，就固定下来，不再变动。辅助光采用二台OSRAM--55×4组成，位于播音员主持人的前方，根据主光的水平角和垂直角度进行调整，主光的水平角和垂直角度越大，辅助光则越小；主光的水平角和垂直角度越小，辅助光就越大。水平角度为5—30度，垂直角度为5— 20度，应仔细调整来减弱主光形成的阴影。逆光灯采用三台OSRAM--55×6组成，位于播音员主持人的后方，垂直角度为30度左右，直接照在拍摄主体的头发上，勾画播音员主持人的轮廓，根据需要可开两至三个。背景光采用三台OSRAM--55×4组成，调整角度使背景受光均匀，于主体分离开，衬托出主体，并消除主体在背景上的影子，其光照强度根据背景的更换加以调节。
四、电源控制
由于全部采用冷光源，散热、噪音、辐射产生的干扰可以都不考虑，可控硅箱和调光控制也可全部省掉。采用每灯一个开光控制，调整开灯数量及灯具位置，来满足不同场合的照明需要。演播室所用灯具总功率为56×55W=3080W，采用纵包阻燃材料过流30A多股铜芯电缆，穿墙后用非燃材料堵实。
五、灯具桥架及悬吊装置
按照设计要求，计算好配光距离，动手加工桥架，用两根槽钢，焊接做成工字形固定水平桥架，固定在水平位置。灯具固定在直径4.5cm的热镀锌自来水管上，水管的两头再固定在加工好的滑车上，使其可在水平桥架上自由滑动，以达到不同场合合理布光的需要。
六、灯具方向与位置的调试
灯光照明是一种很难捉摸的艺术，在实际调试中，我们根据所拍摄的人物特点和所制作节目的定位要求，适宜的对灯光进行调整，依靠照明器械进行场景的复现、人物刻划、气氛渲染、空间展示。要用相当多的时间调整灯具的角度，也就是调整光的方向，随着角度的变化，被摄人物的外貌才会逐步地出现细微的变化，要移动灯光进行反复试验，直到获得满意结果。因为播音员、主持人和所负责的栏目都是相对固定的，只要根据每档节目的特点和每位播音员的具体特征去调整灯光，塑造出比较优美的电视画面后，记住灯具所在的方向和位置，以便在制作这一挡节目时，能够很快的找准灯具的位置与灯光的方向，再做细微的调整，不但速度快，而且能轻松、出色的把节目做好。安装调试好后，经多次不同场合试拍，所拍摄的电视图像层次感、立体感强，有足够的景深，清晰度及颜色还原也相当不错。被摄体没有明显的光斑及投影，也不存在明显的亮度反差。
电视台演播室灯光技术是个复杂的系统工程.使用过程中没有一个固定的模式，各个演播室大小、结构、使用灯具都不一样，节目要求也不一样。所以要求技术人员根据实际情况灵活运用各种方法和技巧.以达到比较理想的效果。
参考文献：
[1]周月华，王璇，高清演播室灯光技术的应用[J]，影视制作，2012（12）：73—76；
[2]陈建民.新闻演播室灯光及布光技巧[J]，音响技术，2012（1）：35—36；
[3]罗强，演播室灯光设计与运用[J]，中国传媒科技，2012（3）：44—47。