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“地质学让我能够观察事物的结构和时间的维度。在地质学中，时间这个概念和人类情感层面上的时间完全不同，我喜欢书写这两种不同的时间概念，它让你从更宏观的层面上去观察事物，读懂宏大的景观和精细的晶体结构。结构有大小之分，时间也有长短之别。我喜欢把这些区别写入作品。”
早上十点，弗里斯特·甘德（Forrest Gander）出现在酒店大厅。他随身带着笔、本子和书，以便随手记下读书笔记。
这是今年普利策诗歌奖得主弗里斯特·甘德第一次来上海。在此之前，他已经去过北京、广州、喀什和“中国古代诗人写过的瘦西湖”。行程排得很满。他要参加春天诗歌音乐剧场、见出版社编辑，还要去上海纽约大学做讲座。
“我在上海地铁里迷路了好几次。”他说。
1956年，美国诗人、小说家弗里斯特·甘德出生于莫哈维沙漠，之后搬到弗吉尼亚居住，在森林里长大。沙漠和森林，是他作品中常见的意象。美国桂冠诗人罗伯特·哈斯表示，弗里斯特·甘德作品中标志性的自然景观与生态概念，使他成为“一位极其罕见的南方诗人、一位不断尝试的实验性作家”。
弗里斯特·甘德曾计划成为地质学家。拿到地质学学位后，他本打算找一份稳定的工作，“成为家里的经济支柱”，没想到被诊断出黑色素瘤三期。出院后，他前往加州学习写作，并遇见妻子C.D.赖特（C.D.Wright）。毕业后，弗里斯特·甘德四处做兼职，“反正我会做任何事情，只为了能继续写作”，最终成为职业作家。
弗里斯特·甘德的妻子C.D.赖特被视为美国当代最重要的女诗人之一。1978年，弗里斯特·甘德和C.D.赖特共同接管迷失公路出版社（Lost Roads Publishers），并在之后的二十余年里编辑、出版了约四十部作品。2016年，C.D.赖特离世后，弗里斯特·甘德把妻子的离开和母亲的阿尔茨海默症写入诗集Be With。2019年4月，他憑借本书获得普利策诗歌奖。
如今，弗里斯特·甘德已经从布朗大学退休，搬到旧金山北部的佩塔卢马居住。他写诗、写小说，翻译了很多拉美和日本的诗歌，也会在创意写作工作坊教课。他经常旅行，爱吃墨西哥菜和川菜，喜欢和世界范围内的诗人保持联络。闲下来时，他就在花园里干活。
Q_《小说界》杂志
A_弗里斯特·甘德
我非常喜欢唐代诗人的一点在于，
他们很多人都写过友谊
Q：您是如何开始写作的？
A：我一直喜欢写作。我母亲就很喜欢写作。在我小的时候，她会给我读诗歌和故事。所以说我一直在写作。直到我上了大学才有一位教授对我说，我写得不怎么样。
教授对我说的话很有用。那是一个极好的时刻。我开始琢磨，为什么要说我写得不好？我需要读读当代文学，看看我做错了什么。在那之后，我才开始更认真地对待读者和作家这两个身份，也做得更好了。
Q：之前的写作有什么问题？
A：我以前也写诗，但我不读当代诗歌，所以我写的诗太老派了。开始读当代文学后，我才更像一个当代写作者。
Q：在上大学前，您会读哪些人的作品？
A：读大学前，我都在阅读几个世纪前的作家的作品，比如丁尼生或者叶芝。进入大学后，我才开始读丹妮斯·莱维托芙（Denise Levertov）和罗伯特·克瑞利（Robert Creeley）这样的作家的作品。他们的作品真的影响了我。罗伯特·克瑞利的写作方法很特别，他的写作跟他的思考过程有关。他的诗不像中国古诗那样有韵律，也没有遵循英国传统诗歌的要求。他怎么思考，就怎么写作。所以他的诗就成了这样：“我在跟我朋友说话，因为我一直在说话。约翰，我说。这不是他的名字。”你可以发现，他有一种递归的思考过程。这对我来说很有启发。
Q：除此之外，还有哪些作家影响了您？
A：全世界的作家。在美国，中国唐代诗人的诗已经被翻译过很多次了，我现在正在看不同时期翻译的唐诗，其中也包括埃兹拉·庞德翻译的，收获很大。我非常喜欢唐代诗人的一点在于，他们很多人都写过友谊。友谊很难写。相比之下，那些戏剧化的事件更好写，比如车祸和戏剧性的死亡。但友谊不一样。可以说，友谊是人类所有关系中最重要的关系，而书写这种关系的难度非常大。唐代诗人很擅长这一点。
我也会看中国当代诗歌，比如杨炼这样受西方诗歌和中国传统诗歌影响的诗人。还有北岛。所以你看，中国诗人对我的影响很大。还有日本的传统诗歌。我对世界文学很感兴趣，我可以一直这样说个没完。我也喜欢俄罗斯诗歌。
另外，过去20年，生态诗学也成为风潮。人们认识到了生态危机。如今物种正在消失，海洋正在消亡，作家们也开始应对这场生态危机。我会读这群诗人的作品。这是世界范围的诗歌运动，其中包括丹麦的英格尔·克里斯滕森（Inger Christensen）、波兰的尤利娅·费多奇克（Julia Fiedorczuk）、墨西哥的卡柔·布拉乔（Coral Bracho）。我就生活在文学中，你应该也一样。
Q：除了诗人，有哪些小说家对您比较重要？
A：我也写小说的。我出版了几部小说和一本随笔，最新的长篇叫The Trace，故事就发生在美墨边境的沙漠里。
对我来说，美国在世的小说家中，最伟大的是科马克·麦卡锡。
Q：他也是我最常读的美国作家之一。
A：对吧，他真的很棒！你和我有很多相似之处。还有一位拉美作家我也很喜欢：波拉尼奥。还有一位更年轻的作家……嗯，起码比我年轻点。他叫布莱恩·埃文森（Brian Evenson），我非常喜欢他的作品。他也是一位翻译家，翻译了很多法语作品。
我会做任何事情，只为了能继续写作
Q：得到地质学和文学学位后，您是怎么成为职业诗人的？
A：从大学毕业并获得地质学和文学学位后，我去了位于华盛顿特区的《华盛顿邮报》工作，然后我就得了癌症。是第三阶段的黑色素瘤，很严重。我在医院待了一段时间，担心自己活不了多久了。我想去做自己最热爱的事，而我最热爱的事就是写作。所以我一出院就去了加利福尼亚，到学校里去学习写作，成为专业作家。我就是在那里遇见了我的妻子。我一直喜欢所有形式的文学，诗歌、虚构、非虚构——我喜欢这一切。 Q：在《华盛顿邮报》当记者吗？
A：我不是记者，我就是排印编辑。我很可怜的，只能做做校对。
Q：去了加州后，您参加了创意写作项目？
A：是啊，我去上了创意写作课，然后我就开始发表作品了。我没有博士学位，但还能找到大学老师这么好的工作。我可能是全美国最后一个能这样做的人了，这都是凭借发表作品。我出版了很多书。
Q：从创意写作项目毕业后就当老师了？
A：也没有。毕业之后，我在旧金山工作了一年，就是为了维持生计。我在一家美沙酮诊所工作。你知道美沙酮诊所吗？当时那些吸毒的人想戒掉海洛因，就会来诊所注射美沙酮。美沙酮算是替代品，能帮他们戒毒。
为了攒钱，我就在美沙酮诊所里做了这样一份愚蠢的工作。不过我把所有的业余时间都用来写作了。然后我就跟我妻子C.D.赖特在一起了，她也是作家。我们得到了补助金，一起去墨西哥住了一段时间。在那段日子里，我有时会当服务员，有时会教课，做做小兼职。反正我会做任何事情，只为了能继续写作。就这么过来了。
Q：一边做兼职，一边投稿？
A：向文学杂志投稿是一方面。另外，我和妻子也运营了一家名为迷失公路出版社的出版公司。我们大概出版了四十本小说和诗歌，也出版了一本艺术书。我们出版别人的和我们自己的作品。我们搭建了一个社区，社区里有很多朋友，这样我们的书也会得到越来越多的关注。
一开始，我母亲对我的职业选择感到焦虑，她觉得我会活不下去。等我拿到美国国家艺术基金会的奖项后，她才觉得，或许我可以这样走下去吧。
Q：您现在还在运营这家出版公司吗？
A：现在不了。我们运营了大概二十年，然后就把出版公司交给更年轻的那些人了。那时我们已经有了一个孩子，同時还要经营出版公司、做本职工作、维系婚姻，负担太重了。所以我们选择放手。
我不觉得谷歌能翻译文学，因为这是一门艺术
Q：您也翻译了很多作品。
A：是啊，墨西哥的，玻利维亚的，日本的。我会西班牙语。我也学过日语，但我得跟一位搭档一起翻译日语作品。
Q：能分享一些翻译的经验吗？
A：当然可以啊，翻译太好玩了，这是最让我觉得有收获的事。教授翻译工作坊时，我会让大家都来翻译不同的语言。我不懂那些语言，但有很多理论都是相通的。翻译亚洲语言时，会碰见一些特别困难的地方，比如汉语里的语调就无法被译成英语，日语也有这个问题。那该怎么办呢？另外，亚洲语言里还会有一些视觉上的东西，这也是英语文化里不具备的。要怎么翻译这些亚洲作家的作品呢？对我来说，这些问题都很有意思。当然，把西班牙语、法语这样的语言翻译成英语就要简单得多，但我不觉得谷歌能翻译文学，因为这是一门艺术。
现在的美国人终于能对翻译有点兴趣了。在美国，大家都觉得，只要有一种语言就够了，而且人们对世界上的其他地方也不感兴趣。他们觉得美国就是全世界。但这种情况正在改变，翻译文学在美国也越来越多了。这样的生态更健康。
Q：在写作的同时也做翻译，双重的身份如何互相影响？
A：我们喜欢写作，所以就会涉及不同方面的写作。我觉得这些身份的确会帮到彼此。比如你做翻译，其实就是让你跟其他文学群体有所接触，你就能认识其他国家的作家了。
Q：您觉得地质学的专业背景会影响您的写作吗？
A：地质学让我能够观察事物的结构和时间的维度。在地质学中，时间这个概念和人类情感层面上的时间完全不同，我喜欢书写这两种不同的时间概念，它让你从更宏观的层面上去观察事物，读懂宏大的景观和精细的晶体结构。结构有大小之分，时间也有长短之别。我喜欢把这些区别写入作品。
我对哲学层面上的自然世界也很感兴趣。周遭的自然地貌和城市景观会影响你的思维方式和认知，所以我经常写到情感与地域间的联系。对自然科学和生物学的研究，让我对人与自然之间的关系着迷。我们又回到生态诗学这个概念上了。
语言是为了疗愈，是为了讲述故事的起源
Q：现在您依然在编辑别人的诗歌吗？
A：是啊，我得做很多编辑工作。大家发给我的初稿太多了，他们都想让我来编辑一下，但我没法一一回复。不过我还在和一些同辈以及年轻作家共事，有时也会教教课。我已经从布朗大学退休了，但我还是会做一些十天左右的创意写作工作坊。
Q：教学会影响您的写作吗？
A：嗯，教学肯定会占用写作的时间，所以它会对写作产生负面影响。但你可以身处聪明的年轻人之间，他们对写作很有热情，这也能给我灵感。而且，教学是一件很有意义的事。上我的翻译课的一些学生已经成为职业译者了，他们翻译了很多其他国家作家的作品，这让我很开心。在我看来，通过教学，我对美国人的阅读选择产生了微小的影响。
Q：您觉得创意写作项目的意义在哪里？
A：现在和以前不一样了。现在我们都在说，语言要符合逻辑，语言在商业活动中有很大的作用，但以前，在任何一种文化里，语言的作用都和现在不同。语言是为了疗愈，是为了讲述故事的起源。
创意写作能让人类的想象力一直闪耀，这样我们才能免于机械的思维方式。在我看来，艺术和创意写作都对我们的想象力极为重要。没有想象力，我们就会失去同理心。没有同理心，我们终将走向战争。
创意写作课程不仅会影响美国文学，还会影响美国社会。许多从创意写作项目毕业的人都不会成为专业作家。他们会成为律师，成为编辑，去谷歌工作。如果在谷歌上班的人不只对计算机感兴趣，那想象力就可以带来更多思维上的可能性。这也会影响到商业。所以说，创意写作不只对文学有帮助，而是会影响整个社会文化。
Q：现在的年轻作者是否会面对更多的挑战？
A：我认为不会。我觉得以前出版作品的难度更大。以前没有这么多作家，大家发表作品的渠道也更少。现在每个人都能开博客了，每个人都可以自己起步，自己开一家出版公司也很便宜。你可以举办阅读活动，让大家来咖啡馆读书…… Q：在美国时，我遇到过一些刚开始写作的人，他们觉得起步很难。他们要付费参加会议，然后只能跟文学代理人聊一小会儿。
A：太可怕了。如果你是个好作家，最终你会找到出版商的。但并非每个想要写作的人都是非常优秀的作家，所以他们会碰到麻烦。不是每个人都能出书的。
大家不用参加那些会议。如果能找一位文学代理人，那的确对出版小说挺有用的。优秀的写作者可以把初稿发给很多代理人，看看他们有没有兴趣。如果作品很好，还是可以找到代理人的，他们会愿意为你冒险。你不用付他们钱，但等到书出版之后，他们会从中抽成。
唉，这样的会议听上去很糟。得花钱，还只能聊一小会儿。我知道这样的会议是什么样的。我自己现在会在一些十天左右的工作坊里教课，有些也是会议的形式。人们要花钱来参加，其中有些人能申请到奖学金。你每天都会见到大家，看到其他人的作品。对于没怎么得到过反馈的人来说，这挺有用。我会阅读他们的作品，提出建议，看看他们想让作品在哪里发表，告诉他们还有哪些地方需要修改，这样就可以获得更多的发表机会。这会有点用。
Q：您现在一年会做多少个这样的工作坊？
A：通常是一个夏天一次，但有时也会做更多。现在我已经退休了，不会再整天教书了，所以我可以做更多的工作坊。但我不确定自己想不想这么做。
Q：为什么这么说？
A：我发现自己已经很难有空做想做的事了。我想写作，想翻译。我跟别人接触得太多了。大家给我寄了太多的作品，等着我来评论。如果我再做很多工作坊的话，那我的时间就会彻底消失。
Q：您会向文学杂志推荐新作者的作品吗？
A：我总是建议年轻作者投稿，不过具体投哪家杂志，就要看他们的作品了。实验性的作品和更主流的作品，适合的杂志是不一样的。
大多数人都是自己去投稿。我推荐的人太多了，现在已经没人会听我的推荐。编辑都对我的推荐很不耐烦。不过有时，如果我真的很喜欢一个作者的作品，我就会写信跟编辑说，这个作者要给你发邮件了，你一定要仔细看看，我觉得这个作者写得很好。
Q：能为我们推荐一些文学杂志吗？因为我们是……
A：《小说界》！《芝加哥评论》（Chicago Review）上有一些非常好的小说、诗歌和艺术批评。《拉娜·特纳》（Lana Turner： A Journal of Poetry
早上十点，弗里斯特·甘德（Forrest Gander）出现在酒店大厅。他随身带着笔、本子和书，以便随手记下读书笔记。
这是今年普利策诗歌奖得主弗里斯特·甘德第一次来上海。在此之前，他已经去过北京、广州、喀什和“中国古代诗人写过的瘦西湖”。行程排得很满。他要参加春天诗歌音乐剧场、见出版社编辑，还要去上海纽约大学做讲座。
“我在上海地铁里迷路了好几次。”他说。
1956年，美国诗人、小说家弗里斯特·甘德出生于莫哈维沙漠，之后搬到弗吉尼亚居住，在森林里长大。沙漠和森林，是他作品中常见的意象。美国桂冠诗人罗伯特·哈斯表示，弗里斯特·甘德作品中标志性的自然景观与生态概念，使他成为“一位极其罕见的南方诗人、一位不断尝试的实验性作家”。
弗里斯特·甘德曾计划成为地质学家。拿到地质学学位后，他本打算找一份稳定的工作，“成为家里的经济支柱”，没想到被诊断出黑色素瘤三期。出院后，他前往加州学习写作，并遇见妻子C.D.赖特（C.D.Wright）。毕业后，弗里斯特·甘德四处做兼职，“反正我会做任何事情，只为了能继续写作”，最终成为职业作家。
弗里斯特·甘德的妻子C.D.赖特被视为美国当代最重要的女诗人之一。1978年，弗里斯特·甘德和C.D.赖特共同接管迷失公路出版社（Lost Roads Publishers），并在之后的二十余年里编辑、出版了约四十部作品。2016年，C.D.赖特离世后，弗里斯特·甘德把妻子的离开和母亲的阿尔茨海默症写入诗集Be With。2019年4月，他憑借本书获得普利策诗歌奖。
如今，弗里斯特·甘德已经从布朗大学退休，搬到旧金山北部的佩塔卢马居住。他写诗、写小说，翻译了很多拉美和日本的诗歌，也会在创意写作工作坊教课。他经常旅行，爱吃墨西哥菜和川菜，喜欢和世界范围内的诗人保持联络。闲下来时，他就在花园里干活。
Q_《小说界》杂志
A_弗里斯特·甘德
我非常喜欢唐代诗人的一点在于，
他们很多人都写过友谊
Q：您是如何开始写作的？
A：我一直喜欢写作。我母亲就很喜欢写作。在我小的时候，她会给我读诗歌和故事。所以说我一直在写作。直到我上了大学才有一位教授对我说，我写得不怎么样。
教授对我说的话很有用。那是一个极好的时刻。我开始琢磨，为什么要说我写得不好？我需要读读当代文学，看看我做错了什么。在那之后，我才开始更认真地对待读者和作家这两个身份，也做得更好了。
Q：之前的写作有什么问题？
A：我以前也写诗，但我不读当代诗歌，所以我写的诗太老派了。开始读当代文学后，我才更像一个当代写作者。
Q：在上大学前，您会读哪些人的作品？
A：读大学前，我都在阅读几个世纪前的作家的作品，比如丁尼生或者叶芝。进入大学后，我才开始读丹妮斯·莱维托芙（Denise Levertov）和罗伯特·克瑞利（Robert Creeley）这样的作家的作品。他们的作品真的影响了我。罗伯特·克瑞利的写作方法很特别，他的写作跟他的思考过程有关。他的诗不像中国古诗那样有韵律，也没有遵循英国传统诗歌的要求。他怎么思考，就怎么写作。所以他的诗就成了这样：“我在跟我朋友说话，因为我一直在说话。约翰，我说。这不是他的名字。”你可以发现，他有一种递归的思考过程。这对我来说很有启发。
Q：除此之外，还有哪些作家影响了您？
A：全世界的作家。在美国，中国唐代诗人的诗已经被翻译过很多次了，我现在正在看不同时期翻译的唐诗，其中也包括埃兹拉·庞德翻译的，收获很大。我非常喜欢唐代诗人的一点在于，他们很多人都写过友谊。友谊很难写。相比之下，那些戏剧化的事件更好写，比如车祸和戏剧性的死亡。但友谊不一样。可以说，友谊是人类所有关系中最重要的关系，而书写这种关系的难度非常大。唐代诗人很擅长这一点。
我也会看中国当代诗歌，比如杨炼这样受西方诗歌和中国传统诗歌影响的诗人。还有北岛。所以你看，中国诗人对我的影响很大。还有日本的传统诗歌。我对世界文学很感兴趣，我可以一直这样说个没完。我也喜欢俄罗斯诗歌。
另外，过去20年，生态诗学也成为风潮。人们认识到了生态危机。如今物种正在消失，海洋正在消亡，作家们也开始应对这场生态危机。我会读这群诗人的作品。这是世界范围的诗歌运动，其中包括丹麦的英格尔·克里斯滕森（Inger Christensen）、波兰的尤利娅·费多奇克（Julia Fiedorczuk）、墨西哥的卡柔·布拉乔（Coral Bracho）。我就生活在文学中，你应该也一样。
Q：除了诗人，有哪些小说家对您比较重要？
A：我也写小说的。我出版了几部小说和一本随笔，最新的长篇叫The Trace，故事就发生在美墨边境的沙漠里。
对我来说，美国在世的小说家中，最伟大的是科马克·麦卡锡。
Q：他也是我最常读的美国作家之一。
A：对吧，他真的很棒！你和我有很多相似之处。还有一位拉美作家我也很喜欢：波拉尼奥。还有一位更年轻的作家……嗯，起码比我年轻点。他叫布莱恩·埃文森（Brian Evenson），我非常喜欢他的作品。他也是一位翻译家，翻译了很多法语作品。
我会做任何事情，只为了能继续写作
Q：得到地质学和文学学位后，您是怎么成为职业诗人的？
A：从大学毕业并获得地质学和文学学位后，我去了位于华盛顿特区的《华盛顿邮报》工作，然后我就得了癌症。是第三阶段的黑色素瘤，很严重。我在医院待了一段时间，担心自己活不了多久了。我想去做自己最热爱的事，而我最热爱的事就是写作。所以我一出院就去了加利福尼亚，到学校里去学习写作，成为专业作家。我就是在那里遇见了我的妻子。我一直喜欢所有形式的文学，诗歌、虚构、非虚构——我喜欢这一切。 Q：在《华盛顿邮报》当记者吗？
A：我不是记者，我就是排印编辑。我很可怜的，只能做做校对。
Q：去了加州后，您参加了创意写作项目？
A：是啊，我去上了创意写作课，然后我就开始发表作品了。我没有博士学位，但还能找到大学老师这么好的工作。我可能是全美国最后一个能这样做的人了，这都是凭借发表作品。我出版了很多书。
Q：从创意写作项目毕业后就当老师了？
A：也没有。毕业之后，我在旧金山工作了一年，就是为了维持生计。我在一家美沙酮诊所工作。你知道美沙酮诊所吗？当时那些吸毒的人想戒掉海洛因，就会来诊所注射美沙酮。美沙酮算是替代品，能帮他们戒毒。
为了攒钱，我就在美沙酮诊所里做了这样一份愚蠢的工作。不过我把所有的业余时间都用来写作了。然后我就跟我妻子C.D.赖特在一起了，她也是作家。我们得到了补助金，一起去墨西哥住了一段时间。在那段日子里，我有时会当服务员，有时会教课，做做小兼职。反正我会做任何事情，只为了能继续写作。就这么过来了。
Q：一边做兼职，一边投稿？
A：向文学杂志投稿是一方面。另外，我和妻子也运营了一家名为迷失公路出版社的出版公司。我们大概出版了四十本小说和诗歌，也出版了一本艺术书。我们出版别人的和我们自己的作品。我们搭建了一个社区，社区里有很多朋友，这样我们的书也会得到越来越多的关注。
一开始，我母亲对我的职业选择感到焦虑，她觉得我会活不下去。等我拿到美国国家艺术基金会的奖项后，她才觉得，或许我可以这样走下去吧。
Q：您现在还在运营这家出版公司吗？
A：现在不了。我们运营了大概二十年，然后就把出版公司交给更年轻的那些人了。那时我们已经有了一个孩子，同時还要经营出版公司、做本职工作、维系婚姻，负担太重了。所以我们选择放手。
我不觉得谷歌能翻译文学，因为这是一门艺术
Q：您也翻译了很多作品。
A：是啊，墨西哥的，玻利维亚的，日本的。我会西班牙语。我也学过日语，但我得跟一位搭档一起翻译日语作品。
Q：能分享一些翻译的经验吗？
A：当然可以啊，翻译太好玩了，这是最让我觉得有收获的事。教授翻译工作坊时，我会让大家都来翻译不同的语言。我不懂那些语言，但有很多理论都是相通的。翻译亚洲语言时，会碰见一些特别困难的地方，比如汉语里的语调就无法被译成英语，日语也有这个问题。那该怎么办呢？另外，亚洲语言里还会有一些视觉上的东西，这也是英语文化里不具备的。要怎么翻译这些亚洲作家的作品呢？对我来说，这些问题都很有意思。当然，把西班牙语、法语这样的语言翻译成英语就要简单得多，但我不觉得谷歌能翻译文学，因为这是一门艺术。
现在的美国人终于能对翻译有点兴趣了。在美国，大家都觉得，只要有一种语言就够了，而且人们对世界上的其他地方也不感兴趣。他们觉得美国就是全世界。但这种情况正在改变，翻译文学在美国也越来越多了。这样的生态更健康。
Q：在写作的同时也做翻译，双重的身份如何互相影响？
A：我们喜欢写作，所以就会涉及不同方面的写作。我觉得这些身份的确会帮到彼此。比如你做翻译，其实就是让你跟其他文学群体有所接触，你就能认识其他国家的作家了。
Q：您觉得地质学的专业背景会影响您的写作吗？
A：地质学让我能够观察事物的结构和时间的维度。在地质学中，时间这个概念和人类情感层面上的时间完全不同，我喜欢书写这两种不同的时间概念，它让你从更宏观的层面上去观察事物，读懂宏大的景观和精细的晶体结构。结构有大小之分，时间也有长短之别。我喜欢把这些区别写入作品。
我对哲学层面上的自然世界也很感兴趣。周遭的自然地貌和城市景观会影响你的思维方式和认知，所以我经常写到情感与地域间的联系。对自然科学和生物学的研究，让我对人与自然之间的关系着迷。我们又回到生态诗学这个概念上了。
语言是为了疗愈，是为了讲述故事的起源
Q：现在您依然在编辑别人的诗歌吗？
A：是啊，我得做很多编辑工作。大家发给我的初稿太多了，他们都想让我来编辑一下，但我没法一一回复。不过我还在和一些同辈以及年轻作家共事，有时也会教教课。我已经从布朗大学退休了，但我还是会做一些十天左右的创意写作工作坊。
Q：教学会影响您的写作吗？
A：嗯，教学肯定会占用写作的时间，所以它会对写作产生负面影响。但你可以身处聪明的年轻人之间，他们对写作很有热情，这也能给我灵感。而且，教学是一件很有意义的事。上我的翻译课的一些学生已经成为职业译者了，他们翻译了很多其他国家作家的作品，这让我很开心。在我看来，通过教学，我对美国人的阅读选择产生了微小的影响。
Q：您觉得创意写作项目的意义在哪里？
A：现在和以前不一样了。现在我们都在说，语言要符合逻辑，语言在商业活动中有很大的作用，但以前，在任何一种文化里，语言的作用都和现在不同。语言是为了疗愈，是为了讲述故事的起源。
创意写作能让人类的想象力一直闪耀，这样我们才能免于机械的思维方式。在我看来，艺术和创意写作都对我们的想象力极为重要。没有想象力，我们就会失去同理心。没有同理心，我们终将走向战争。
创意写作课程不仅会影响美国文学，还会影响美国社会。许多从创意写作项目毕业的人都不会成为专业作家。他们会成为律师，成为编辑，去谷歌工作。如果在谷歌上班的人不只对计算机感兴趣，那想象力就可以带来更多思维上的可能性。这也会影响到商业。所以说，创意写作不只对文学有帮助，而是会影响整个社会文化。
Q：现在的年轻作者是否会面对更多的挑战？
A：我认为不会。我觉得以前出版作品的难度更大。以前没有这么多作家，大家发表作品的渠道也更少。现在每个人都能开博客了，每个人都可以自己起步，自己开一家出版公司也很便宜。你可以举办阅读活动，让大家来咖啡馆读书…… Q：在美国时，我遇到过一些刚开始写作的人，他们觉得起步很难。他们要付费参加会议，然后只能跟文学代理人聊一小会儿。
A：太可怕了。如果你是个好作家，最终你会找到出版商的。但并非每个想要写作的人都是非常优秀的作家，所以他们会碰到麻烦。不是每个人都能出书的。
大家不用参加那些会议。如果能找一位文学代理人，那的确对出版小说挺有用的。优秀的写作者可以把初稿发给很多代理人，看看他们有没有兴趣。如果作品很好，还是可以找到代理人的，他们会愿意为你冒险。你不用付他们钱，但等到书出版之后，他们会从中抽成。
唉，这样的会议听上去很糟。得花钱，还只能聊一小会儿。我知道这样的会议是什么样的。我自己现在会在一些十天左右的工作坊里教课，有些也是会议的形式。人们要花钱来参加，其中有些人能申请到奖学金。你每天都会见到大家，看到其他人的作品。对于没怎么得到过反馈的人来说，这挺有用。我会阅读他们的作品，提出建议，看看他们想让作品在哪里发表，告诉他们还有哪些地方需要修改，这样就可以获得更多的发表机会。这会有点用。
Q：您现在一年会做多少个这样的工作坊？
A：通常是一个夏天一次，但有时也会做更多。现在我已经退休了，不会再整天教书了，所以我可以做更多的工作坊。但我不确定自己想不想这么做。
Q：为什么这么说？
A：我发现自己已经很难有空做想做的事了。我想写作，想翻译。我跟别人接触得太多了。大家给我寄了太多的作品，等着我来评论。如果我再做很多工作坊的话，那我的时间就会彻底消失。
Q：您会向文学杂志推荐新作者的作品吗？
A：我总是建议年轻作者投稿，不过具体投哪家杂志，就要看他们的作品了。实验性的作品和更主流的作品，适合的杂志是不一样的。
大多数人都是自己去投稿。我推荐的人太多了，现在已经没人会听我的推荐。编辑都对我的推荐很不耐烦。不过有时，如果我真的很喜欢一个作者的作品，我就会写信跟编辑说，这个作者要给你发邮件了，你一定要仔细看看，我觉得这个作者写得很好。
Q：能为我们推荐一些文学杂志吗？因为我们是……
A：《小说界》！《芝加哥评论》（Chicago Review）上有一些非常好的小说、诗歌和艺术批评。《拉娜·特纳》（Lana Turner： A Journal of Poetry