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连续7年无人撼动其霸主宝座，无论对于香港乐坛还是陈奕迅本人，都不是一件好事。
岁末年初，香港“叱咤乐坛颁奖礼”和“新城颁奖礼”揭晓，陈奕迅再次横扫千军，拿奖拿到手软。
到今年，陈奕迅已第七次获得“叱咤男歌手”金奖，连续6年当选“我最喜爱的男歌手”。几乎每一年都毫无悬念，砍瓜切菜。为Eason喝彩之余，禁不住想起那句古老的翻译笑话：How old are you？ 怎么老是你？
陈奕迅的实力历来受到业内外一致认可，但Eason独孤求败的七年，也是香港乐坛青黄不接的7年。陈奕迅与环球新艺宝唱片公司合同即将到期，东亚、英皇、华纳、Bma早已虎视眈眈，一面向Eason递上橄榄枝，一面做好准备与各路情敌争个你死我活——他们争的不是摇钱树，而是最后的救命稻草。
1995年，刚从英国留学归来的陈奕迅，以模仿张学友步入香港乐坛。他身高1.71米，相貌平平，一头乱发，乍一看丝毫不具备偶像潜质。当时谁也不会想到，十几年后，他会成长为香港乐坛唯一的吸金法宝。那时的Eason满怀音乐理想，唱着粤语歌，步伐稳健地跻身香港一线歌手行列。
2003年，扛不住英皇“威逼”，陈奕迅不情愿地把自己的粤语歌《明年今日》翻唱成国语版，这就是《十年》，想不到一举杀进内地，打入台湾，他的老歌《K歌之王》《你的背包》《谢谢侬》都借光复活。
2006年11月25日，陈奕迅第一次在上海举办个唱，当时他正好出道十年，而《十年》已是全场歌迷大合唱的黄金单曲。从此，他几乎每年都会在内地各大城市巡演。“四大天王”之后，陈奕迅几乎是唯一能够在内地连续开个唱的香港艺人。
有乐评人写道：“幸好当年陈奕迅的胳膊沒有掰过英皇的大腿，乖乖地唱了《十年》，否则我们现在就只能空叹香港乐坛后继无人。”
谈到星光黯淡的局面，香港几大唱片公司满腹委屈，他们自认为近年来一直努力培养新人，但新人大多昙花一现。2000至2005年，力推偶像型歌手是唱片公司的主攻方向，Twins、方力申、余文乐都是其中代表人物。他们样貌标致，影视歌通吃，容易在短时间内吸纳大批粉丝，但音乐方面后劲不足，成名后转向影视圈发展。
香港元老级音乐人倪秉郎说：“大部分偶像歌手，都要靠样子卖碟。”
屈指数数，现今香港乐坛有多少实力欠奉的偶像歌手，便知道为何那么多大头照陈列在CD架上。
这种现象直到2005年后“唱作型”歌手崛起才有所改变，但人才断层已经难以弥补，老将年事已高纷纷“封麦”， 方大同、王菀之、张敬轩、张继聪等“唱作四小强”还未成大器。
香港乐坛进入冰河期，感到寒意的并不只是香港歌手和唱片公司。香港流行乐是大陆70后、80后的集体记忆，是整整一代人的青春背景音，如今曲终人不见，怎不叫人心生凄凉。当你发现某人的MP3里还是四大天王、谭咏麟、梅艳芳、张国荣，别笑他老土，翻翻自己的播放列表，除了怀旧金曲，除了Eason国语精选，还有几首耐听的新歌？
万幸还有陈奕迅；不幸只有陈奕迅。连续7年无人撼动霸主宝座，无论对于香港乐坛还是陈奕迅本人，都不是一件好事。2001年，初入江湖的Eason口出狂言：“除了张学友，其它三位天王的唱片对我已没有吸引力，我不会再买。”一时被粉丝和娱记围攻，几乎“下跪求饶”。今日狂言成真，曾经的歌神、教父都已定格在封神榜，红尘中的Eason，除了骄傲自豪，会不会也有些孤独寂寞？
岁末年初，香港“叱咤乐坛颁奖礼”和“新城颁奖礼”揭晓，陈奕迅再次横扫千军，拿奖拿到手软。
到今年，陈奕迅已第七次获得“叱咤男歌手”金奖，连续6年当选“我最喜爱的男歌手”。几乎每一年都毫无悬念，砍瓜切菜。为Eason喝彩之余，禁不住想起那句古老的翻译笑话：How old are you？ 怎么老是你？
陈奕迅的实力历来受到业内外一致认可，但Eason独孤求败的七年，也是香港乐坛青黄不接的7年。陈奕迅与环球新艺宝唱片公司合同即将到期，东亚、英皇、华纳、Bma早已虎视眈眈，一面向Eason递上橄榄枝，一面做好准备与各路情敌争个你死我活——他们争的不是摇钱树，而是最后的救命稻草。
1995年，刚从英国留学归来的陈奕迅，以模仿张学友步入香港乐坛。他身高1.71米，相貌平平，一头乱发，乍一看丝毫不具备偶像潜质。当时谁也不会想到，十几年后，他会成长为香港乐坛唯一的吸金法宝。那时的Eason满怀音乐理想，唱着粤语歌，步伐稳健地跻身香港一线歌手行列。
2003年，扛不住英皇“威逼”，陈奕迅不情愿地把自己的粤语歌《明年今日》翻唱成国语版，这就是《十年》，想不到一举杀进内地，打入台湾，他的老歌《K歌之王》《你的背包》《谢谢侬》都借光复活。
2006年11月25日，陈奕迅第一次在上海举办个唱，当时他正好出道十年，而《十年》已是全场歌迷大合唱的黄金单曲。从此，他几乎每年都会在内地各大城市巡演。“四大天王”之后，陈奕迅几乎是唯一能够在内地连续开个唱的香港艺人。
有乐评人写道：“幸好当年陈奕迅的胳膊沒有掰过英皇的大腿，乖乖地唱了《十年》，否则我们现在就只能空叹香港乐坛后继无人。”
谈到星光黯淡的局面，香港几大唱片公司满腹委屈，他们自认为近年来一直努力培养新人，但新人大多昙花一现。2000至2005年，力推偶像型歌手是唱片公司的主攻方向，Twins、方力申、余文乐都是其中代表人物。他们样貌标致，影视歌通吃，容易在短时间内吸纳大批粉丝，但音乐方面后劲不足，成名后转向影视圈发展。
香港元老级音乐人倪秉郎说：“大部分偶像歌手，都要靠样子卖碟。”
屈指数数，现今香港乐坛有多少实力欠奉的偶像歌手，便知道为何那么多大头照陈列在CD架上。
这种现象直到2005年后“唱作型”歌手崛起才有所改变，但人才断层已经难以弥补，老将年事已高纷纷“封麦”， 方大同、王菀之、张敬轩、张继聪等“唱作四小强”还未成大器。
香港乐坛进入冰河期，感到寒意的并不只是香港歌手和唱片公司。香港流行乐是大陆70后、80后的集体记忆，是整整一代人的青春背景音，如今曲终人不见，怎不叫人心生凄凉。当你发现某人的MP3里还是四大天王、谭咏麟、梅艳芳、张国荣，别笑他老土，翻翻自己的播放列表，除了怀旧金曲，除了Eason国语精选，还有几首耐听的新歌？
万幸还有陈奕迅；不幸只有陈奕迅。连续7年无人撼动霸主宝座，无论对于香港乐坛还是陈奕迅本人，都不是一件好事。2001年，初入江湖的Eason口出狂言：“除了张学友，其它三位天王的唱片对我已没有吸引力，我不会再买。”一时被粉丝和娱记围攻，几乎“下跪求饶”。今日狂言成真，曾经的歌神、教父都已定格在封神榜，红尘中的Eason，除了骄傲自豪，会不会也有些孤独寂寞？