到了临潭，总觉得有一双眼睛在注视着我们。晴天里还好理解，蓝天白云，太阳远远地照耀着，那圆圆的太阳不正像是一只巨大的天眼？强烈的、火辣辣的阳光照得人睁不开眼睛。但高原的天气宛若孩子的脸，说变就变，一阵风儿刮过，古城就淅淅沥沥下起了雨，美仁草原就飘起了雪花。我奇怪的是，无论走到哪里，那双眼睛或热情似火或温柔如水，总让我的心情随之起伏，激动或者沉思……临潭的眼，真的是无处不在。
　　我不知道这种感觉从何而来。
　　及至到了冶力关，见到那叫“天池冶海”的高峡堰塞湖，我便以为找到了临潭的眼——湖面不大，6个多平方公里。藏语唤作“阿妈周措”，称为母亲湖。相传明朝开国将军常遇春的军马在这里饮过水，湖又名为“常爷池”。湖边还有一座肃穆的“常爷庙”。青山藏玉，微风含波。当地人说湖水冬天结冰时，湖面就浮现出“冶海冰图”，那千奇百怪的图案斑斓而瑰丽。有那么片刻，我就沉浸在天池冶海的遐想里，觉得它是高原母亲的一滴老泪，青藏与黄土高原雄风猎猎，绵密的农业与粗犷的牧业骤然分野……这样的冶海，不就是一只泾渭分明而又历经沧海桑田的自然之眼？
　　站在一处山坡上，我们观赏临潭新城镇——坐北朝南的明代新城“洮州卫城”。城墙沿着山冈蜿蜒蛇行，依山划了一个圆圈。史料记载，卫城建于明朝洪武十二年（公元1379年），城墙总长5400余米，占地3平方公里，城墙有马面16个，角墩9个，东、西、北门建有瓮城、烽火台，还有城隍庙。自明代起，这里就是古洮州政治、经济、文化、军事的中心……远远地看城，城也远远地看我。不知什么时候天下起了小雨，雨帘里的古城，我发现有一双双眼睛在历史的深处若隐若现，有些湿润，也有些苍凉……如此，明朝开国元勋和他们的家眷，即被称作“十八龙神”的徐达、常遇春、李文忠、马秀英、胡大海、刘贵……以及沐英将军和那些来自南京应天府朱丝巷的移民……走马灯般地纷至沓来，他们从江南走到西北，有的成“神”供奉在神庙，更多的则长成乡愁的格桑花与马莲花，一束束摇曳在临潭的土地之上。恍惚间，我看见一种犀利、尖锐与坚定的目光在高原疾风骤雨般掠过，那也是临潭的一只眼吧？曾经的明王朝赐给临潭的一只历史之眼。
　　流顺镇，应该是明朝“十八龙神”遗存在临潭的一个历史绝版。接近流顺镇的红堡子，我感觉接近的是一个奇怪而又含混的明代文化化石。这座城堡是明洪武十三年（公元1380年）由昭信校尉世袭管军百户刘顺和他的父亲、“十八龙神”之一的刘贵督建。这是一座典型的军事防御性质的古堡。登上古堡，沿杂草丛生的墙头，我们小心翼翼地走，好像谁稍不注意，就会掉进一个偌大而荒凉的历史陷阱里。史料记载，当年的刘顺就在这里招兵屯军，征收粮草，处理军务。后来人们为纪念他，用他的姓名做了地名。只是时光跌跌撞撞、趔趔趄趄的，不知怎么又将它异化成了“流顺” 。古堡墙壁尽管是用泥土建造，但为夯筑，颇为坚实。墙顶上还有木栅栏女墙。从墙头下来，折进古城洞里，我觉得一群人如同从历史的高处，又折回到历史的深处;领略着历史的雄浑，又在洞明历史的幽微。
　　古墙堡也是临潭的一只眼，一只混浊而又有尊严的岁月之眼。
　　“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜戰洮河北，已报生擒吐谷浑。”这是更为久远的唐代边塞诗人王昌龄写的另一次战争的诗。在临潭中共中央西北局洮州会议的纪念馆里，美丽的女讲解员动情地解说着：古洮州自古以来便是兵家的必争之地。就在刘顺他们屯边古洮州差不多560年之后，临潭的土地燃起了一股改变临潭命运的烽火硝烟——临潭人民迎来了中国工农红军。史载，1936年6月，中共中央率红二、红四方面军主力长征进入甘南，8月，红四方面军进驻临潭，召开了著名的西北局洮州会议，建立了红色政权——苏维埃政府。短短的时间里，红军就在这块奇异的土地播下了革命火种——当地后来收留了大量流散的红军。比如，12岁参加红军，爬过雪山、走过草地的四川巴中人宋成贵，因所在连队全部阵亡，只剩他一人。他只好隐瞒真实身份，流落到此成了人家的养子。又比如，红四方面军童子团的徐美才，红军长征1935年到达岷县理川（现宕昌县）时，因患肠胃病被安排在当地休养，不幸被坏人告发。为寻找队伍，他流落在此改名为“敏成俊”，历尽了磨难……幸运的是，他最后还领到了“西北军老战士证”，安享晚年。
　　听着女讲解员的讲解，我满腹惆怅。我的目光越过墙上张贴的那一幅幅珍贵的红军的元帅、将军和红军先烈们的照片，最后久久停留在流散的红军饱经沧桑的脸上，与他们默默地对视着，我突然心里一酸……瞬间，我似乎明白了临潭的天空为什么总有注视的眼睛。
　　辽阔的草原、古城和关隘……一块生长着格桑花的土地，更是一块烈士鲜血浸透了的土地。在“花儿”缠绵、高亢，在苍鹰翱翔的天空当然会有一双眼，不，会有无数只眼在深情地凝望——如果说，“天池冶海”是高原的自然之眼，古洮州城是历史之眼，有着“江淮遗风”的徽派建筑是乡愁临潭的岁月之眼……那么，在临潭最为深沉和明亮的就是一双双将军的眼、战士的眼——那些英雄之眼了。
　　选自《中国艺术报》