【摘 要】
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本文以李翰祥“倾国倾城”系列电影为研究对象。李翰祥偏爱以金碧辉煌的布景陈设来搭建梦幻中国里的巍峨宫阙,时代曲化的黄梅调不仅展示着文化的延续与创新,还代表着女性“执拗的低音”,由林黛、李丽华等大明星加持的“倾国倾城”系列,持续不断地制造着视听奇观,观众的观影热情充分说明其片厂美学探索的成功。本文从视觉、听觉及性别意识三个维度来探究片厂美学是如何呈现在李翰祥作品中,并以此来认知20世纪50、60年代邵氏电影的美学风貌。
【基金项目】
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2020年度北京电影学院校级研究生科研项目“中国电影‘留白’叙事美学研究”(项目编号:XYJS202012)的阶段性成果。
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本文以李翰祥“倾国倾城”系列电影为研究对象。李翰祥偏爱以金碧辉煌的布景陈设来搭建梦幻中国里的巍峨宫阙,时代曲化的黄梅调不仅展示着文化的延续与创新,还代表着女性“执拗的低音”,由林黛、李丽华等大明星加持的“倾国倾城”系列,持续不断地制造着视听奇观,观众的观影热情充分说明其片厂美学探索的成功。本文从视觉、听觉及性别意识三个维度来探究片厂美学是如何呈现在李翰祥作品中,并以此来认知20世纪50、60年代邵氏电影的美学风貌。
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