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满血复活再出发
厦门爱乐乐团和鼓浪屿、郑成功博物馆一样，是厦门城市的十大名片之一，然而郑小瑛与乐团建立关系，却纯属偶然。
据郑小瑛回忆：“国际级的钢琴家殷承宗是鼓浪屿人，他说自己的钢琴协奏曲《黄河》在世界上演了300多场了，可在家乡从未演过，当地歌舞团的乐队由于体制问题，很少上班，因而没有一个好的乐队可予以协奏。这可能刺激了厦门的领导，于是殷承宗向他们推荐，要搞个民办乐队，必须请郑小瑛来做音乐总监。后来，我就接到了厦门市政协主席的邀请电话。”
郑小瑛的父亲是永定客家人，但八闽大地对郑小瑛来说，却是个陌生的所在。她犹豫了一阵，又特意跑了趟厦门，终于做了决定。“感触最深的是去了陈嘉庚先生的墓地‘口园’，了解了他将全部财产捐资办学的事迹，看到了陵园墙壁上的劝学砖雕。这样一个只读了几年私塾，却寄满腔心血于教育的老人，一下子触动了我的灵魂。”
老伴刘恩禹却不同意，那段时间郑小瑛消瘦得很厉害，饭量也少了。“都奔七十的人了，还要去一个人生地不熟的地方，为一个交响乐团操心！”不过这回，他却怎么都说服不了郑小瑛，只好退了一步，向她妥协。“如果真的要去，那就先去医院体检一下吧。”
结果一个晴天霹雳下来，医院诊断出郑小瑛竟然患了直肠癌。老伴惊呆了：“医院有没有搞错？这不可能的！”郑小瑛却反过来安慰他：“没什么，人都有这么一天，迟早都会来的，但我一定要把手头的事赶快办完。”
郑小瑛马不停蹄，前脚刚知道自己得了癌症，后脚就跑去北大和清华履行原定计划，给学生们做了两场音乐讲座。躺在病床上，她还在忙着筹建厦门爱乐乐团的事，一边审阅报考者的材料，一边对学员进行初选。
不知道是不是郑小瑛太没空搭理病魔，还是一身的活力吓走了癌症，五个月后，她治好了病，戴着发套，站在爱沙尼亚国家交响乐团的舞台上拿起了指挥棒。
1998年，一架飞机载着郑小瑛飞向厦门爱乐乐团演奏员招聘面试的现场。起程当天，她打电话告诉朋友：“老太太又要打起背包出发啦！”
指挥家“化缘”记
一个困难解决了，又一个困难出现了。
当头一个钱字，就不好解决。厦门爱乐乐团是国内第一个民办乐团，实行“民办公助”模式，而不能全靠政府供养，成立初期，一家民营企业先期投入了300万元资金。结果还没过三个月，因为亚洲金融危机等问题，这家企业抽出注册资金消失了，乐团经费一下子没了着落。
当时乐团的第一个排练地点在鼓浪屿厦门经贸干校的礼堂里。这个礼堂的环境本来就不好，因为空旷回声大，甚至还得挂上一些白布帘来吸音。经费一没，他们连这样的礼堂都用不起，只好换一个白天闲置的歌舞厅排练。五六十平方米的地方，40多名乐手，加上乐器，挤得满满当当。
按当时的行情，国内像郑小瑛学生辈这样的指挥家，年薪都能达到90万元～200万元的水平。而郑小瑛在厦门签的第一份合同，年薪却只有13万元。一开始，他们夫妇俩也和团里的其他人一样，住在鼓浪屿的一栋筒子楼里，后来才去外面租了间40多平方米的小房子，吃饭在里面，办公也在里面。
“虽然厦门市领导承诺为这个乐团提供经费，但是，在一个交响乐基础几乎等于零的城市，要创建一个民办职业交响乐团谈何容易啊！”郑小瑛感慨地说，第一位热心的企业家一撤，经费就更加困难了，“到厦门的最初几年，每到年底我就发愁，不知道明年的工资从哪儿来。有一次，乐团急着发工资，财务人员去了几次都得不到区长的批条，我就在午休时间去区政府办公室堵前来开会的区长。她最终签批了，但同时还说了一句话：‘郑老师，这是因为有你，如果你不在，我们是一分钱也不会给的。’我当时无比尴尬和屈辱，这看起来是对我的恭维，但我为厦门奋斗的交响乐事业，在她的眼里却是一文不值啊！但是我没有立马走人，音乐家的使命感告诉我，正是由于人们对音乐社会功能的认知还十分低下，我更应当留下。”
培养听众，无中生有
郑小瑛要面对的，还不只是钱的问题。“刚开始演出时，观众寥寥无几，有一次只来了22个观众，比台上的人还少。”在厦门，很多人没听过交响乐，他们不理解为什么要拿这么多钱来搞交响乐。郑小瑛就像传教士那样，不断地向大众解释音乐有多么美好，为什么美丽的、现代化的、国际化的厦门需要这个能够与世界文化接轨的交响乐团。
由于1998年前厦门很少有交响乐演出，当时厦门的演出公司甚至不懂得怎么做音乐会节目单，媒体报道时也不知道交响音乐会的主角是指挥。于是，乐团的培训计划、曲目安排、排演日程、演出经营、队伍建设、招聘借调、宣传报道、节目单制作、曲目介绍，以及乐团的经费筹集、人事行政、财务外联等等，郑小瑛这个名符其实的艺术总监，样样都得亲自安排过问。
“勒紧裤腰带拼命干，再难也要往前走，我们有责任让更多的人来了解高雅音乐。只要我们咬紧牙关坚持下去，总有人会了解我们的。干到人们认可你的时候，你就有救了。”郑小瑛觉得，民办乐团要走上正轨，需要的不只是优秀的演奏家，“一个乐团要存活，还必须要培养观众，这是社会各界撑起来的一份事业。鱼儿只能在水中生存，一个城市乐团的任务，首先应当是提升市民的音乐文化素养。当多数市民和舆论认知了乐团存在的社会价值，自然就会支持和爱护自己的乐团。”
“乐团服务厦门，厦门支持乐团”的理念，就是郑小瑛提出来的，她还说过，为了“阳春白雪，和者日众”，如果倒在了指挥台上，不就更添一份浪漫？
2001年除夕，时任厦门市委副书记吴凤章代表厦门市委市政府承诺每年拨给乐团300万元，（到2012年增加到了400万元）。对于厦门爱乐乐团来说，这可是一份大大的新年礼物。不久后，福建和厦门的电力公司也给予了同样的帮助。
让郑小瑛骄傲的是：“由于我们实行的是根据演奏实力和责任岗位定酬的结构工资制度，我们与国营性质乐团一个很大的不同就是我们能坚持每天排练，很少有人迟到旷工。而国营乐团由于工资不高，许多乐团成员平日里都不来上班，自己去挣外快，只有在节日庆典的时候，才出来演出。但是一个职业乐队是必须每天以经典曲目进行训练才能保证演出质量的。” 15年下来，厦门爱乐乐团坚持每周“周末交响”的定期音乐会，每年平均大型演出80来场。在这15个音乐季里，郑小瑛为厦门人民介绍了约400小时不同中外经典交响乐节目的1200场音乐会，还与厦门工学院郑小瑛歌剧艺术中心联合推出了四部中外经典歌剧（中国歌剧《紫藤花》《岳飞》、意大利歌剧《茶花女》《帕老爷的婚事》），提升了厦门市民的音乐文化修养，开启了福建省介绍中外经典歌剧的历史。
乐团将中国优秀交响乐带到了11个国家的80多个城市，其中荣获首届“金钟奖”、刘口作曲的大型交响诗篇《土楼回响》在国内外上演了创纪录的63场，为中外文化交流做出了贡献，受到了国家外事单位的肯定。乐团还荣获了民政部授予的“全国先进社会组织”称号和省市级20多项表彰。
在录制央视《艺术人生》节目时，郑小瑛欣慰地告诉主持人朱军：“每天五小时排练，每个礼拜一套新节目，从易到难，队伍从一开始的30人到现在的80人，现在我们已经可以三四天就拿下一部交响乐了。我们的口号就是埋头苦干，辛勤耕耘，这些年轻人都是全国各地音乐院校的毕业生，由于当地国营歌舞团不景气，乐队基本瘫痪，热爱交响乐的就跑到厦门来了，所以我们厦门的乐团是真正的移民团，只有一个厦门人。”
再见，亲爱的……
厦门爱乐乐团的名声越打越响，一切也开始步入了正轨。然而就在2013年9月30日，郑小瑛通过博客发出声明，她和乐团的合同到期，这以后，她将不再担任厦门爱乐乐团艺术总监，并同时辞去厦门爱乐乐团理事会副理事长的职务。
消息发出后，网友纷纷发帖挽留。只是这一次，郑小瑛去意已决，不再回头。究竟是什么原因，让她离开这个一手建立、当成孩子一样看待的乐团呢？
厦门爱乐乐团在随后发出的官方声明里，充分肯定了郑小瑛对乐团的贡献。然而郑小瑛在博客里写到的是“我已感觉不到对我的起码信任和尊重了”，似乎在暗示着，事情并没有那么简单。
不久后，郑小瑛再发博文，写道：“近几年来，随着乐团社会声誉的提高，我却逐渐感到了不被‘上面’信任，经常受到空穴来风式的指责；理事会在为乐团提供经费的同时，也对乐团管理事务越来越多地介入，这里已经不是原来艺术总监能够按艺术规律做主的平台了，我也就萌生了去意。”
原来，早在2013年3月14日，郑小瑛就曾写信主动请辞厦门爱乐乐团艺术总监一职，并于4月21日以书面形式呈送给荣誉理事长蔡望怀、理事长潘世建等人。她在信中表示自己年事已高，应该退了。
2013年7月16日下午，厦门爱乐乐团理事会召开2013年第二次全体成员大会，当时，郑小瑛辞职的事情不可避免地被当成了会议的重点。理事长、各理事“一致充分肯定郑小瑛15年来呕心沥血、辛勤耕耘，为厦门爱乐乐团成为厦门一张靓丽的城市名片做出了重要贡献；对交响乐文化传播、交响乐知识普及、厦门市民欣赏水平的提高、青少年交响乐艺术的教育发挥了很好的作用。与会理事对郑小瑛表示崇高的敬意和衷心的感谢”。
但这之后，郑小瑛却因为种种原因又收回了辞职的决定。她表示“老骥愿意再次伏枥，接受续聘，来为乐团尽快物色到更加合适的接班人，以挽回这不合理的决议”，还表示“我的表态虽然得到了全体乐团成员经久不息的热烈掌声，却被告知为时已晚，理事会的决议‘已经发生法律效力’！原来，他们曾经向我表示过的‘挽留’，只不过是个幌子。”
对于郑小瑛在博文中提到的这些观点，厦门爱乐乐团并没有相关的回应。但同时，郑小瑛也提出希望：“厦门爱乐乐团是我国第一个‘公助民办’性质的职业乐团，目前正在进行各种体制改革实验的中国乐团，能不能从我们的正反经验和教训中，摸索出一个先进的中国模式呢？”
离开厦门爱乐乐团的这一年，郑小瑛收到了来自全国各地乐团的邀请。她与中央歌剧院、中央音乐学院EOS乐队学院、北京交响乐团、大连城市乐团、湖南交响乐团及《唐宋名篇》剧组在国内10多个城市举行了巡回演出。
最让她感慨的是，2014年4月，她与中央歌剧院再演《卡门》——这部经典歌剧32年前由她配成中文，并接棒首演；还有9月在国家大剧院执棒“全球华人乐团”与殷承宗合作钢琴协奏曲《黄河》那天，她多次收到来自主办方和全体表演者对她85岁生日的祝贺，使她万分感动。
厦门爱乐乐团和鼓浪屿、郑成功博物馆一样，是厦门城市的十大名片之一，然而郑小瑛与乐团建立关系，却纯属偶然。
据郑小瑛回忆：“国际级的钢琴家殷承宗是鼓浪屿人，他说自己的钢琴协奏曲《黄河》在世界上演了300多场了，可在家乡从未演过，当地歌舞团的乐队由于体制问题，很少上班，因而没有一个好的乐队可予以协奏。这可能刺激了厦门的领导，于是殷承宗向他们推荐，要搞个民办乐队，必须请郑小瑛来做音乐总监。后来，我就接到了厦门市政协主席的邀请电话。”
郑小瑛的父亲是永定客家人，但八闽大地对郑小瑛来说，却是个陌生的所在。她犹豫了一阵，又特意跑了趟厦门，终于做了决定。“感触最深的是去了陈嘉庚先生的墓地‘口园’，了解了他将全部财产捐资办学的事迹，看到了陵园墙壁上的劝学砖雕。这样一个只读了几年私塾，却寄满腔心血于教育的老人，一下子触动了我的灵魂。”
老伴刘恩禹却不同意，那段时间郑小瑛消瘦得很厉害，饭量也少了。“都奔七十的人了，还要去一个人生地不熟的地方，为一个交响乐团操心！”不过这回，他却怎么都说服不了郑小瑛，只好退了一步，向她妥协。“如果真的要去，那就先去医院体检一下吧。”
结果一个晴天霹雳下来，医院诊断出郑小瑛竟然患了直肠癌。老伴惊呆了：“医院有没有搞错？这不可能的！”郑小瑛却反过来安慰他：“没什么，人都有这么一天，迟早都会来的，但我一定要把手头的事赶快办完。”
郑小瑛马不停蹄，前脚刚知道自己得了癌症，后脚就跑去北大和清华履行原定计划，给学生们做了两场音乐讲座。躺在病床上，她还在忙着筹建厦门爱乐乐团的事，一边审阅报考者的材料，一边对学员进行初选。
不知道是不是郑小瑛太没空搭理病魔，还是一身的活力吓走了癌症，五个月后，她治好了病，戴着发套，站在爱沙尼亚国家交响乐团的舞台上拿起了指挥棒。
1998年，一架飞机载着郑小瑛飞向厦门爱乐乐团演奏员招聘面试的现场。起程当天，她打电话告诉朋友：“老太太又要打起背包出发啦！”
指挥家“化缘”记
一个困难解决了，又一个困难出现了。
当头一个钱字，就不好解决。厦门爱乐乐团是国内第一个民办乐团，实行“民办公助”模式，而不能全靠政府供养，成立初期，一家民营企业先期投入了300万元资金。结果还没过三个月，因为亚洲金融危机等问题，这家企业抽出注册资金消失了，乐团经费一下子没了着落。
当时乐团的第一个排练地点在鼓浪屿厦门经贸干校的礼堂里。这个礼堂的环境本来就不好，因为空旷回声大，甚至还得挂上一些白布帘来吸音。经费一没，他们连这样的礼堂都用不起，只好换一个白天闲置的歌舞厅排练。五六十平方米的地方，40多名乐手，加上乐器，挤得满满当当。
按当时的行情，国内像郑小瑛学生辈这样的指挥家，年薪都能达到90万元～200万元的水平。而郑小瑛在厦门签的第一份合同，年薪却只有13万元。一开始，他们夫妇俩也和团里的其他人一样，住在鼓浪屿的一栋筒子楼里，后来才去外面租了间40多平方米的小房子，吃饭在里面，办公也在里面。
“虽然厦门市领导承诺为这个乐团提供经费，但是，在一个交响乐基础几乎等于零的城市，要创建一个民办职业交响乐团谈何容易啊！”郑小瑛感慨地说，第一位热心的企业家一撤，经费就更加困难了，“到厦门的最初几年，每到年底我就发愁，不知道明年的工资从哪儿来。有一次，乐团急着发工资，财务人员去了几次都得不到区长的批条，我就在午休时间去区政府办公室堵前来开会的区长。她最终签批了，但同时还说了一句话：‘郑老师，这是因为有你，如果你不在，我们是一分钱也不会给的。’我当时无比尴尬和屈辱，这看起来是对我的恭维，但我为厦门奋斗的交响乐事业，在她的眼里却是一文不值啊！但是我没有立马走人，音乐家的使命感告诉我，正是由于人们对音乐社会功能的认知还十分低下，我更应当留下。”
培养听众，无中生有
郑小瑛要面对的，还不只是钱的问题。“刚开始演出时，观众寥寥无几，有一次只来了22个观众，比台上的人还少。”在厦门，很多人没听过交响乐，他们不理解为什么要拿这么多钱来搞交响乐。郑小瑛就像传教士那样，不断地向大众解释音乐有多么美好，为什么美丽的、现代化的、国际化的厦门需要这个能够与世界文化接轨的交响乐团。
由于1998年前厦门很少有交响乐演出，当时厦门的演出公司甚至不懂得怎么做音乐会节目单，媒体报道时也不知道交响音乐会的主角是指挥。于是，乐团的培训计划、曲目安排、排演日程、演出经营、队伍建设、招聘借调、宣传报道、节目单制作、曲目介绍，以及乐团的经费筹集、人事行政、财务外联等等，郑小瑛这个名符其实的艺术总监，样样都得亲自安排过问。
“勒紧裤腰带拼命干，再难也要往前走，我们有责任让更多的人来了解高雅音乐。只要我们咬紧牙关坚持下去，总有人会了解我们的。干到人们认可你的时候，你就有救了。”郑小瑛觉得，民办乐团要走上正轨，需要的不只是优秀的演奏家，“一个乐团要存活，还必须要培养观众，这是社会各界撑起来的一份事业。鱼儿只能在水中生存，一个城市乐团的任务，首先应当是提升市民的音乐文化素养。当多数市民和舆论认知了乐团存在的社会价值，自然就会支持和爱护自己的乐团。”
“乐团服务厦门，厦门支持乐团”的理念，就是郑小瑛提出来的，她还说过，为了“阳春白雪，和者日众”，如果倒在了指挥台上，不就更添一份浪漫？
2001年除夕，时任厦门市委副书记吴凤章代表厦门市委市政府承诺每年拨给乐团300万元，（到2012年增加到了400万元）。对于厦门爱乐乐团来说，这可是一份大大的新年礼物。不久后，福建和厦门的电力公司也给予了同样的帮助。
让郑小瑛骄傲的是：“由于我们实行的是根据演奏实力和责任岗位定酬的结构工资制度，我们与国营性质乐团一个很大的不同就是我们能坚持每天排练，很少有人迟到旷工。而国营乐团由于工资不高，许多乐团成员平日里都不来上班，自己去挣外快，只有在节日庆典的时候，才出来演出。但是一个职业乐队是必须每天以经典曲目进行训练才能保证演出质量的。” 15年下来，厦门爱乐乐团坚持每周“周末交响”的定期音乐会，每年平均大型演出80来场。在这15个音乐季里，郑小瑛为厦门人民介绍了约400小时不同中外经典交响乐节目的1200场音乐会，还与厦门工学院郑小瑛歌剧艺术中心联合推出了四部中外经典歌剧（中国歌剧《紫藤花》《岳飞》、意大利歌剧《茶花女》《帕老爷的婚事》），提升了厦门市民的音乐文化修养，开启了福建省介绍中外经典歌剧的历史。
乐团将中国优秀交响乐带到了11个国家的80多个城市，其中荣获首届“金钟奖”、刘口作曲的大型交响诗篇《土楼回响》在国内外上演了创纪录的63场，为中外文化交流做出了贡献，受到了国家外事单位的肯定。乐团还荣获了民政部授予的“全国先进社会组织”称号和省市级20多项表彰。
在录制央视《艺术人生》节目时，郑小瑛欣慰地告诉主持人朱军：“每天五小时排练，每个礼拜一套新节目，从易到难，队伍从一开始的30人到现在的80人，现在我们已经可以三四天就拿下一部交响乐了。我们的口号就是埋头苦干，辛勤耕耘，这些年轻人都是全国各地音乐院校的毕业生，由于当地国营歌舞团不景气，乐队基本瘫痪，热爱交响乐的就跑到厦门来了，所以我们厦门的乐团是真正的移民团，只有一个厦门人。”
再见，亲爱的……
厦门爱乐乐团的名声越打越响，一切也开始步入了正轨。然而就在2013年9月30日，郑小瑛通过博客发出声明，她和乐团的合同到期，这以后，她将不再担任厦门爱乐乐团艺术总监，并同时辞去厦门爱乐乐团理事会副理事长的职务。
消息发出后，网友纷纷发帖挽留。只是这一次，郑小瑛去意已决，不再回头。究竟是什么原因，让她离开这个一手建立、当成孩子一样看待的乐团呢？
厦门爱乐乐团在随后发出的官方声明里，充分肯定了郑小瑛对乐团的贡献。然而郑小瑛在博客里写到的是“我已感觉不到对我的起码信任和尊重了”，似乎在暗示着，事情并没有那么简单。
不久后，郑小瑛再发博文，写道：“近几年来，随着乐团社会声誉的提高，我却逐渐感到了不被‘上面’信任，经常受到空穴来风式的指责；理事会在为乐团提供经费的同时，也对乐团管理事务越来越多地介入，这里已经不是原来艺术总监能够按艺术规律做主的平台了，我也就萌生了去意。”
原来，早在2013年3月14日，郑小瑛就曾写信主动请辞厦门爱乐乐团艺术总监一职，并于4月21日以书面形式呈送给荣誉理事长蔡望怀、理事长潘世建等人。她在信中表示自己年事已高，应该退了。
2013年7月16日下午，厦门爱乐乐团理事会召开2013年第二次全体成员大会，当时，郑小瑛辞职的事情不可避免地被当成了会议的重点。理事长、各理事“一致充分肯定郑小瑛15年来呕心沥血、辛勤耕耘，为厦门爱乐乐团成为厦门一张靓丽的城市名片做出了重要贡献；对交响乐文化传播、交响乐知识普及、厦门市民欣赏水平的提高、青少年交响乐艺术的教育发挥了很好的作用。与会理事对郑小瑛表示崇高的敬意和衷心的感谢”。
但这之后，郑小瑛却因为种种原因又收回了辞职的决定。她表示“老骥愿意再次伏枥，接受续聘，来为乐团尽快物色到更加合适的接班人，以挽回这不合理的决议”，还表示“我的表态虽然得到了全体乐团成员经久不息的热烈掌声，却被告知为时已晚，理事会的决议‘已经发生法律效力’！原来，他们曾经向我表示过的‘挽留’，只不过是个幌子。”
对于郑小瑛在博文中提到的这些观点，厦门爱乐乐团并没有相关的回应。但同时，郑小瑛也提出希望：“厦门爱乐乐团是我国第一个‘公助民办’性质的职业乐团，目前正在进行各种体制改革实验的中国乐团，能不能从我们的正反经验和教训中，摸索出一个先进的中国模式呢？”
离开厦门爱乐乐团的这一年，郑小瑛收到了来自全国各地乐团的邀请。她与中央歌剧院、中央音乐学院EOS乐队学院、北京交响乐团、大连城市乐团、湖南交响乐团及《唐宋名篇》剧组在国内10多个城市举行了巡回演出。
最让她感慨的是，2014年4月，她与中央歌剧院再演《卡门》——这部经典歌剧32年前由她配成中文，并接棒首演；还有9月在国家大剧院执棒“全球华人乐团”与殷承宗合作钢琴协奏曲《黄河》那天，她多次收到来自主办方和全体表演者对她85岁生日的祝贺，使她万分感动。