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【摘 要】
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其实我很低调。低调地潜行云端 或者隐匿水底 偌大一面铜镜躺在那里 叫人犯困，叫人宁静 还叫人寂寞。冷场的情况下需要主动者 比如东风，像一缕幼稚而顽皮的狼烟 就这么轻轻拨弄个响指 好多冬眠的魚，以及鱼眼里的色彩 一睁，一闭， 已经浓得化不开 七秒能走多远？一条鱼的记忆无须怀疑 一枝荷的执着也无须怀疑 可以问问那条鱼：荷呀！ 有没有在黑暗深处悄悄拔节 世界上最美的距离：你守
【出 处】
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诗歌月刊
【发表日期】
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2019年4期
其他文献
忆江南 在北京 我看到了江南 一个镀金的招牌 “忆江南” 紧随其后的两个汉字 “足疗”闪着霓虹的灯火 你拍给我 一个夜色中的一豆灯光 此刻 你站在梅雨的江南 五月过得悲伤成河 我们同在一个节点 一南一北 此刻 我的北方夜白如昼 你说我的世界一片光明 其实 我只是把世界拉到了门口 在同一个时刻 我把每一分每一秒 镀上了快乐的色彩 去你的城堡 你把村庄建成童话的
回归 像疯了一样，拖着许多影子 走，走，走，回歸乡野 乡野那片天空，真野 有鸽哨，有流着鼻涕光着脚、r的奔跑 有你当妈我当爹偷偷在树荫里扮家家 有我们匍匐前进的游击战 走，走，走，加快你的脚步 拽飞你的影子，回归乡野 乡野有融二为一的风景 那个白白的月亮下，白白的小路上 不知，山歌会从哪个角落飞出 舞者 泥土中滚烫而来 热烈地立于我童年的眼球，成了大戏 正月初一至十五
编者按：中国（北京）国际大学生动画节已走过了十五载春秋，本届动画节继续由中国传媒大学与爱奇艺联合主办，2020年11月获奖名单揭晓。北京电影学院张瑾若的作品《糸糸/ The Enwinding Threads》，獲“白杨奖”最佳动画视觉风格奖。《糸糸》剧照手部特写图 我经常被二维动画中线条的变化所吸引，在我大三的联合创作《伴羽人》中，女主角的舞蹈动作就是用变化的线条表现的。到了大四独立创作毕业设
结满伤疤的情感 我的情感是一枚小小的树枝 在初春破土，盛春发芽 不在花开叶茂，硕果挂满枝头 只在一树芳香 不是所有鲜花都能硕果累累 不是所有嫩苗都能长成参天大树 对于你，所有的刀砍、虫蛀、病腐 都是一種长途跋涉 那些油脂在自我修复后 纷纷陷入一场季节性的纷争 你的灵魂是我结满伤疤的情感 我不能带你远走他乡 只有热带或亚热带的纬度上 你才如此自信，充满生机和活力 在每个
用一生仗剑去国来追寻你，马鞍山 辞亲远游并且终老于金陵屏障 我们都是西辞黄鹤楼的谪仙李白 饱蘸天际流的长江之水与建康锁钥握手 那个狷介傲岸的李白分明鲜活在水阳江上 只要有爱，何须在乎采石或者青山 坐在马鞍山的一棵香樟树下 我愿意用一生等候天门大开的时光 等候青枫白云，春江明月 拂砧还来，帘卷不走 明月楼静立在古典山水的管弦箫音 潋滟柔波展开的不仅仅是千古名句 泛舟纵酒、入江
又开了，沿着阳光的梯子 爬上樹梢，坚毅和柔软 还有难以启齿的娇羞 一阵风来，泛起红白相间的涟漪 经过寒冬，稍有成长 知道珍惜春日时光 煦风摇曳，内心祥和 风度便显得雍容 并不拘泥于颜色，美艳之中 透出玉的光泽 有别于一时兴盛的绿 嗓音特别圆润 恰如被忧伤覆盖的往事 不管何时凋谢 毕竟曾有三五知己 拥有相同的命运 兰花 比起茎叶 花朵娇小妩媚 一点点的黄 或一点点
诗人诗观 现实不太美好。凡是不太美好的现实，都可以在文字中得到美好的补偿。而诗歌，是最特别的一种补偿方式。有时我会做一下假设，如果我没有与诗歌相遇，将会如何？是的，我还是过着这样的生活，只是，我所看见的事物与世界，我所体味的痛苦与欢乐，一定会有那么一点点差别。 黑自 在黑那里，白也无能为力 她深知这样的结果 她坐车北上要去遥远的农村 在农村那里，城市也无能为力 窗外田野里在烧麦秸
栈桥上游人稀少 一位老人守在一只鱼竿旁 他不时看看你 偶尔望一眼浮标 他看你时如同你专注在书页上 他的目光因此闪烁一丝明亮 那里一定堆满青春年少的回忆 你的书被海风吹动 发出海浪声 我看到你的宁静、睿智 而我一直沉默，我不能说的是 几十年后你将有同样的年迈 你看看老人，露出感伤的笑意 你再看浮标，悄悄将海浪退回海里 南方的暗示 海风呼啸或者呜咽 在窗前留下的痕迹，钟
会说话的树 如果我是一棵树 就是一棵 会说话会思考的树 当一棵树会思考 不再是一棵普通的树 我会努力生长 向上拥抱阳光雨露 向下牢牢抓住大地 我会开出快乐的花 果实不一定很好看 却有着隐形的翅膀 能飞到很远很远的地方 一碰到泥土 就长出很多会说话的树 我希望鸟儿和兔子 还有人 都能快乐的和树说话 七朵云 天上那么多云朵 我只要七朵就够了 全是一样的白 白