现在刊物上有的文艺评论文章，往往洋洋万言，又只谈思想性，不讲艺术性，我作为读者就觉生畏，恐怕九亿人中厌烦的，还不止我一个。五四新文学运动以后的一段时间内，一些文艺刊物办得比较生动活泼、读者爱读。原因当然有许多，但也有一条常被人忽视了的可贵经验，就是编辑能随时为读者当当“指路人”。就以被誉为我国创作年选集编印创举的——一九二三年三月小说研究社初版的《小说年鉴》来说，《年鉴》的编者，对入选的三十二位作家的四十三篇作品均有“评骘”，附在篇末，几十字，一般不超过百把字。兴之所至，信手写来，有许多独到的见解，使读者读后，不仅对作品进行深深的回味，也觉得编輯用心之诚，指点之妙。《谋事》是方志敏最早写的一个短篇小说，描写贫苦人民的不幸生活，思想倾向进步，艺术上也很感人，编者按道：“这真是拿贫人的血泪涂成的，谁还看了，不同情于这样的一个他！”加以赞扬。对鲁迅入选的《兔和猫》、《不周山》、《白光》、《故乡》、《鸭的喜剧》等五篇，编者均有精彩的意见。编者对作品的欣赏有时很侧重其社会作用，如王剑三的《战夜的谈话》，编者说：“这也是一篇非战的作品。虽然没有《红笑》那样的力量，但是池鱼的譬喻，真是非常切当。我们久困于兵燹的同胞，读了定会动心。”编者还通过比较的方法，引导读者理解和认识作品的意义和价值，编者说鸿杰的《荣归》：“这也是描写乡村生活的很好的作品。和以前鲁迅君《孔乙己》、《药》等等，气氛上有些相近。”可贵的是，编者没有以长长的评诠，而只是以借对某一作品的短短评诠，向作者和读者们提倡某种艺术主张和艺术风格。编者读了周辅仁的《泥墙之下》后加按语倡导说：“现在文艺界里虽然充满了自然主义的呼声，但是真的自然的作品，却极少见，不是带着讽刺的气氛，便是显着空想的幻影。这一篇在比较上可以算是满意的作品。因为乡农心理的描写，村落风景的勾画，都觉得非常朴实，真气扑人。”这些三言两语的按语，对读者阅读作品非常有益，读后咀嚼其味，确有点“指路”的引导风味。
　　诚然，我在此提倡编辑当当“指路人”，搞一些三言两语的评诠，但说起来容易做起来并不简单易做，它需要编辑在“指路”时要“表态”，要亮出自己的观点，这确实需要有那么一点胆和识。在这一点上，我认为，我们的编辑要向鲁迅先生学习。鲁迅在当年办刊物时，就十分注重写好“编后记”、“编者附白”、“编辑后记”、“按语”、“谨启”、“补记”等，竭力用编者的话来说明办刊宗旨和意图，向作者提出希望和要求，介绍作品的内容和评诠作品的优劣，阐明自己的思想观点和艺术观点，坦率、平等地与读者直抒胸臆，交流情怀。鲁迅与郁达夫一起主编《奔流》文艺月刊时，十五期中鲁迅就先后写了十二篇“编校后记”或“编辑后记”。这些“后记”言简意奢，文字精炼，见解独特，使人读了感到编者见识广博、态度亲切，架起了一座读者、作者、编者之间的心灵桥梁，起到了辅导读者、青年作者并以交流感情的作用。据许多当年《奔流》老读者(许多已是老作家)说，当年他们正是通过阅读这些“编后记”而受到诱发，才加深了对刊物和作品的认识，从而与刊物加强了联系，团结在刊物的周围，成为爱读刊物的热心者。