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摘要：小号在交响乐演奏会中具有号角性功能，且具有极强的艺术表现能力。目前，小号已成为音乐会中的主要演奏乐器之一，其在交响乐的演奏过程中具有无可或缺的重要地位。当下小号吹奏艺术与演奏技巧已成为音乐领域关注的重点，随音乐领域的不断发展，其已对现代小号吹奏者提出了更高要求，在此背景下，小号吹奏者应深入研究小号演奏技巧，不断累积经验，进而形成极具个人特色的吹奏形式。本文对小号特性进行概述，并进一步阐述小号演奏技巧与日常训练中的实际应用，以为小号吹奏者予以一定帮助。
关键词：小号;演奏技巧;乐器;气息运用
一、小号的特性
纵观小号与圆号的发展历程，二者具有密切联系，而小号自古代具有文明开始到中世纪时期一直被广泛应用于音乐活动、传递信号等方面，其具有音色华丽的特点，由号嘴、伸缩调音管以及活塞构成的管体、弯管、喇叭口等部分构成。小号在演奏中占据着核心地位，其被称之为高音乐器之王，以响亮清脆的音色备受交响乐团、爵士乐团、军乐团等喜爱，一般用于旋律高亢或抒情的音乐片段。小号别名小喇叭，是铜管乐器的一种，其号嘴是浅口杯状，其强烈、锐利、清脆、高亢具有丰富的表现力，其一般用于演奏乐曲中的高音部分，既能作为传递信息的嘹亮号角，还能吹奏乐曲中的高音旋律，进而为乐曲增添一丝别样色彩，其被广泛应用于古典音乐、交响乐以及军乐中，其在中音与高音中最具表现力。再者，在吹奏小号时演奏者利用嘴唇贴近号嘴处，利用气流与空气振动带动小号发出声音，其中，气流是带动小号发出声音的主要动力，由于吹奏者呼吸气时产生的气流流速与流量不同，控制了小号吹奏时的音量大小，为此，气流与小号的发音具有直接联系。再者，由于小号从号嘴至管身逐渐变细的独特构造，致使其具有圆滑的连音，而其构造中的活塞设施让小号能够演奏泛音列以外的所有音階和半音阶，小号共有三个活塞设施，第一个活塞被按下时小号会降低一个全音，按下第二个将会降低半音，按下第三个将会降低一个全音与一个半音。
二、小号演奏技巧
（一）气息的运用
小号吹奏者气息运用熟练程度与其小号吹奏技术具有密切联系，与受众的感官体验也具有直接练习，气息应用的熟练程度会直接影响乐曲吹奏的完美程度。于铜管乐器而言，吹奏者应先打好扎实基础，集中练习气息的应用，再深入钻研乐曲本身所蕴含的情感，以防本末倒置的情况发生。在小号的吹奏过程中，吹奏者通过嘴唇与号嘴的触碰，并通过气流进行发声，所以小号的发声器由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。于小号吹奏者而言，制作工艺精良的小号是提高吹奏质量的前提，而熟练应用的气息是展现小号完美音色的基础，也是展现音乐艺术的动力源泉。对演奏者而言，在吹奏小号前其可深呼吸，而后通过腹部力量将气息往下降，进而保障气息稳定不外泄。在吹奏过程中，音色的洪亮与清脆也和吹奏者气息保持能力具有直接关联，若吹奏者出现气息不稳上浮的情况，极易造成气息不稳定以及一系列呼吸器官紧张，致使小号发出的音色浑浊沉闷，难以达到既定效果，若吹奏者移动振动发声点，将会对音色产生很大影响，为提高小号吹奏音色质量，在吹奏过程中吹奏者应利用严格把握振动发声点的位置，以控制小号演奏时的高低音色。
（二）音准演奏技巧
音准控制技巧是提高小号吹奏质量的关键因素，在日常吹奏练习过程中，吹奏者应结合小号吹奏基本功进行音准控制的练习，稳定吹奏时的气息与嘴型，进而提高小号音准。在日常训练过程中，吹奏者可以钢琴琴音、矫音器等为标准进行音准的练习，并在演奏过程中严格锻炼气息与吹奏嘴型，感受气流变化与嘴型变化对音色的影响，进而学会掌握音准的技巧。再者，在日常训练过程中，吹奏者应同时进行视唱的练习，助力演奏者能够及时调整音准，避免小号演奏质量难以符合标准。
（三）起音的方法
起音对小号初学者而言较为困难，初学者对小号吹奏基本功掌握较少，一般利用舌尖点击唇部进行起音，该起音方法会造成小号高音吹奏困难，难以产生优质音色。在进行起音训练时，初学者应明确声音产生原理，控制气流，进而掌握利用气流摩擦嘴唇发出声音的技巧，才能学会利用舌头进行吐音的练习。同时，部分吹奏者利用嘴唇上下挤压进行起音，导致小号所产生的音色嘈杂，影响吹奏音质。
结语
目前，音乐领域以吹奏者的吹奏技巧作为判定吹奏者的水平高低。随社会高速发展，人民生活水平不断提高，群众生活质量也日渐提高，在此背景下，群众越来越注重自身精神领域的拔高，其已将音乐作為陶冶自身情操、熏陶情感以及自身精神领域的核心组成内容。小号作为交响乐等其他演奏中的核心乐器，其吹奏具有一定难度，为提高演奏质量，表达乐曲思想感情，予以受众更好的音乐观感体验，小号吹奏者应不断吸取经验，与小号不断磨合，钻研乐曲艺术情感，深入探索小号吹奏技巧，并在吹奏过程中融入自身感情，在日常训练中夯实演奏基础，并不断进行音准控制、气息控制等技巧的训练，进而以具备自身特色的独特演奏形式吸引受众喜爱，进而让受众融入轻松愉快的音乐氛围中。
参考文献
[1]梁领.小号演奏技巧在日常训练中的应用研究[J].北方音乐，2017，37（21）：53.
[2]张宇.关于小号的教学发展与演奏艺术[J].北方音乐，2013（02）.
关键词：小号;演奏技巧;乐器;气息运用
一、小号的特性
纵观小号与圆号的发展历程，二者具有密切联系，而小号自古代具有文明开始到中世纪时期一直被广泛应用于音乐活动、传递信号等方面，其具有音色华丽的特点，由号嘴、伸缩调音管以及活塞构成的管体、弯管、喇叭口等部分构成。小号在演奏中占据着核心地位，其被称之为高音乐器之王，以响亮清脆的音色备受交响乐团、爵士乐团、军乐团等喜爱，一般用于旋律高亢或抒情的音乐片段。小号别名小喇叭，是铜管乐器的一种，其号嘴是浅口杯状，其强烈、锐利、清脆、高亢具有丰富的表现力，其一般用于演奏乐曲中的高音部分，既能作为传递信息的嘹亮号角，还能吹奏乐曲中的高音旋律，进而为乐曲增添一丝别样色彩，其被广泛应用于古典音乐、交响乐以及军乐中，其在中音与高音中最具表现力。再者，在吹奏小号时演奏者利用嘴唇贴近号嘴处，利用气流与空气振动带动小号发出声音，其中，气流是带动小号发出声音的主要动力，由于吹奏者呼吸气时产生的气流流速与流量不同，控制了小号吹奏时的音量大小，为此，气流与小号的发音具有直接联系。再者，由于小号从号嘴至管身逐渐变细的独特构造，致使其具有圆滑的连音，而其构造中的活塞设施让小号能够演奏泛音列以外的所有音階和半音阶，小号共有三个活塞设施，第一个活塞被按下时小号会降低一个全音，按下第二个将会降低半音，按下第三个将会降低一个全音与一个半音。
二、小号演奏技巧
（一）气息的运用
小号吹奏者气息运用熟练程度与其小号吹奏技术具有密切联系，与受众的感官体验也具有直接练习，气息应用的熟练程度会直接影响乐曲吹奏的完美程度。于铜管乐器而言，吹奏者应先打好扎实基础，集中练习气息的应用，再深入钻研乐曲本身所蕴含的情感，以防本末倒置的情况发生。在小号的吹奏过程中，吹奏者通过嘴唇与号嘴的触碰，并通过气流进行发声，所以小号的发声器由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。于小号吹奏者而言，制作工艺精良的小号是提高吹奏质量的前提，而熟练应用的气息是展现小号完美音色的基础，也是展现音乐艺术的动力源泉。对演奏者而言，在吹奏小号前其可深呼吸，而后通过腹部力量将气息往下降，进而保障气息稳定不外泄。在吹奏过程中，音色的洪亮与清脆也和吹奏者气息保持能力具有直接关联，若吹奏者出现气息不稳上浮的情况，极易造成气息不稳定以及一系列呼吸器官紧张，致使小号发出的音色浑浊沉闷，难以达到既定效果，若吹奏者移动振动发声点，将会对音色产生很大影响，为提高小号吹奏音色质量，在吹奏过程中吹奏者应利用严格把握振动发声点的位置，以控制小号演奏时的高低音色。
（二）音准演奏技巧
音准控制技巧是提高小号吹奏质量的关键因素，在日常吹奏练习过程中，吹奏者应结合小号吹奏基本功进行音准控制的练习，稳定吹奏时的气息与嘴型，进而提高小号音准。在日常训练过程中，吹奏者可以钢琴琴音、矫音器等为标准进行音准的练习，并在演奏过程中严格锻炼气息与吹奏嘴型，感受气流变化与嘴型变化对音色的影响，进而学会掌握音准的技巧。再者，在日常训练过程中，吹奏者应同时进行视唱的练习，助力演奏者能够及时调整音准，避免小号演奏质量难以符合标准。
（三）起音的方法
起音对小号初学者而言较为困难，初学者对小号吹奏基本功掌握较少，一般利用舌尖点击唇部进行起音，该起音方法会造成小号高音吹奏困难，难以产生优质音色。在进行起音训练时，初学者应明确声音产生原理，控制气流，进而掌握利用气流摩擦嘴唇发出声音的技巧，才能学会利用舌头进行吐音的练习。同时，部分吹奏者利用嘴唇上下挤压进行起音，导致小号所产生的音色嘈杂，影响吹奏音质。
结语
目前，音乐领域以吹奏者的吹奏技巧作为判定吹奏者的水平高低。随社会高速发展，人民生活水平不断提高，群众生活质量也日渐提高，在此背景下，群众越来越注重自身精神领域的拔高，其已将音乐作為陶冶自身情操、熏陶情感以及自身精神领域的核心组成内容。小号作为交响乐等其他演奏中的核心乐器，其吹奏具有一定难度，为提高演奏质量，表达乐曲思想感情，予以受众更好的音乐观感体验，小号吹奏者应不断吸取经验，与小号不断磨合，钻研乐曲艺术情感，深入探索小号吹奏技巧，并在吹奏过程中融入自身感情，在日常训练中夯实演奏基础，并不断进行音准控制、气息控制等技巧的训练，进而以具备自身特色的独特演奏形式吸引受众喜爱，进而让受众融入轻松愉快的音乐氛围中。
参考文献
[1]梁领.小号演奏技巧在日常训练中的应用研究[J].北方音乐，2017，37（21）：53.
[2]张宇.关于小号的教学发展与演奏艺术[J].北方音乐，2013（02）.