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摘要：各种美术出版物不断的出现，为中国的美术发展起到了很大的推动作用，各类出版物的艺术家也做出了巨大的贡献，从各方面而言都是中国美术发展的推动剂。为以后的美术发展奠定了坚实的基础，为美术事业的蓬勃发展作了很多的贡献，注入了新的血液。
关键词：美术；作品；出版物
美术作品的广泛流传，很大一部分依靠复制品。
到了19世纪末，欧洲的石印技术传到了上海，办起了画报，据英考证，在中国出版的第一种画报应是《瀛寰画报》。其内容多是世界各国的风土人情。《点石斋画报》是画报与时事新闻相结合的产物。是石印画报的典型代表。《点石斋画报》创立于中法战争开始之时。其封面用彩色版纸，图画则用连史纸石印。画报总共发行了十余年之久，而它之所以能够长久不衰的原因在于其画法不越乎中国古代名家之遗，为中国人所喜闻乐见的形式，加上内容十分的广泛，不脱离中国的现实。画报的主导思想是着眼于画报的普及性和可读性。以实现其认识功能和教育功能。因此以独特的通俗性，趣味性和新闻性而争取最广大的读者是《点石斋画报》能以立足的根本。就《点石斋画报》描绘的外国风景事物的先进科技而言，画报具有拓宽视野的启蒙作用和百科全书的作用性质。但是全面的看他们所要表达的思想则是模糊甚至凌乱的，再加上生活感受不全面和知识匮乏，如鲁迅所指出的那样，误将商船当战舰，这些则是受制了该画报的主要执笔人吴友如和其它人局限性思想的影响。
近代商业经济的发展，商业广告和图画相结合形成了月份碑这种特殊的美术形式。月份碑指的是19世纪末到本世纪初在上海发的一种商品广告画。用擦笔画和水彩画两种技法结合而成。这种月份碑的形成和商业经济的发展是有关的，也与印刷术有关。首先是石印技术在1876年传入我国，接着发展为彩色石印和彩色照相石印。正是这种新技术印制的画片冲击和取代了木板年画的市场。因此也称之为月份版年画。19世纪末外国商人曾随商品输入过一些洋画片。这种商品广告因有月历，为生活所需，所以接受者贴在墙上起码一年甚至几年，商品的宣传效果就增大了。
连环画的绘画形式在古代就有。如汉代的画像石和敦煌壁画的故事画，戏曲小说都有连续性。到了近代随着石印印刷术的传入，一种新型的连环画也就装订成册的“小人书”开始问世。一开始的连环画只有图画而并没有语言，后来受到电影的启发逐步在连环画上加上了语言，而这种做法也一直沿用至今。近代连环画的形成与章回小说戏剧舞台，电影影响都有着直接的关系。旧社会连环画的内容以神圣、武侠居多。这和当时的社会黑暗，人民生活贫困，精神上需要寄托有关系。此外也与商人追求利益有关，为了利益什么样的内容都出版而产生了很坏的影响。但是就连环画的主流来看其主流还是好的。
新闻图画增加了讽刺、幽默，滑稽的内容，逐步形成了漫画，漫画又依靠新闻纸复印，流传到广大群众的手中。具有讽刺性质的绘画自古有之，但因封建社会不断兴起文字狱，讽刺画流传甚少。到了近代，石印技术的传入，新闻报纸的出现才使讽刺画有了传播的媒介。特别是在革命运动风起云涌的时代，革命党人办的报纸如《民报》《苏报》等报纸和一些具有民主思想的先进人物，都利用讽刺画针砭时弊和抨击清王朝的腐败。中国人民反帝反封建的革命情绪，明确的在讽刺画中得到反映，但许多的讽刺画的创作还处于全部作者都未署名的阶段。清末以石印的方式印在有光纸上得讽刺画没有一个统一的称呼，后来幽默性的抒情性画多起来了，到了后来发表作品时采用了“漫画”这个名称。于是在我国凡是具有讽刺与幽默意味的画习惯上统称为漫画。这一时期最具代表的画家为丰子恺。丰子恺的画最初是以古诗为题。之后他以朴素的感情赞颂了天真活波的儿童生活，特别是对儿童创造力表现出欣赏与赞许，更具有生活趣味如《瞻瞻底车》等。丰子恺的作品题材是丰富而广泛的，他用自己的眼光来认识生活有所想既有所表，最为所贵的是他用自己的真情实感去感染人。丰子恺的漫画在形式上受陈帅曾的影响，以一种随笔速写的形式塑造形象。他取材于现实却又不会是简单的生活速写，而是在速写的基础上加工，另一方面他在观察生活的过程中敏锐的抓住足以说明的问题的形象，给人以想象的余地，善于利用生活中矛盾现象来感染人，而非简单的解释生活，他的每幅画都有鲜明的题目，这些题目有时候往往起到了画龙点睛的作用，从侧面更加突出点明和深化了其主题主旨。丰子恺自称要沟通文学及绘画的关系，讲求诗一样的意境。随着漫画发展规模的扩大和大革命失败后一种白色恐怖笼罩下，许多漫画家为了抒发自己心中的情感和忠于对漫画的热爱成立了第一个漫画团体：漫画会。成为中国漫画事业的开拓者。漫画会的成立在中国漫画发展史上起了很大的作用，中国漫画各方面的成就包括对漫画作者的培养，都与这个团体的努力分不开。漫画会成立后，除了在一起交流创作经验出版丛书外，最重要的则是创办了漫画刊物——《上海漫画》。随后各种漫画刊物逐步的丰富起来。但过速发展的漫画刊物并非都是具有进步作用的。受到利益的蛊惑一些出版商和漫画家将一些不健康的事物也拿出来出版和发行。但从大体上看这一时期的漫画还是积极向上具有对社会革命有很大推动力的。
总体上看这一时期各种美术出版物不断的出现，为中国的美术发展起到了很大的推动作用，各类出版物的艺术家也做出了巨大的贡献，从各方面而言都是中国美术发展的推动剂。为以后的美术发展奠定了坚实的基础，为美术事业的蓬勃发展作了很多的贡献，注入了新的血液。
【作者单位：沈阳师范大学】
关键词：美术；作品；出版物
美术作品的广泛流传，很大一部分依靠复制品。
到了19世纪末，欧洲的石印技术传到了上海，办起了画报，据英考证，在中国出版的第一种画报应是《瀛寰画报》。其内容多是世界各国的风土人情。《点石斋画报》是画报与时事新闻相结合的产物。是石印画报的典型代表。《点石斋画报》创立于中法战争开始之时。其封面用彩色版纸，图画则用连史纸石印。画报总共发行了十余年之久，而它之所以能够长久不衰的原因在于其画法不越乎中国古代名家之遗，为中国人所喜闻乐见的形式，加上内容十分的广泛，不脱离中国的现实。画报的主导思想是着眼于画报的普及性和可读性。以实现其认识功能和教育功能。因此以独特的通俗性，趣味性和新闻性而争取最广大的读者是《点石斋画报》能以立足的根本。就《点石斋画报》描绘的外国风景事物的先进科技而言，画报具有拓宽视野的启蒙作用和百科全书的作用性质。但是全面的看他们所要表达的思想则是模糊甚至凌乱的，再加上生活感受不全面和知识匮乏，如鲁迅所指出的那样，误将商船当战舰，这些则是受制了该画报的主要执笔人吴友如和其它人局限性思想的影响。
近代商业经济的发展，商业广告和图画相结合形成了月份碑这种特殊的美术形式。月份碑指的是19世纪末到本世纪初在上海发的一种商品广告画。用擦笔画和水彩画两种技法结合而成。这种月份碑的形成和商业经济的发展是有关的，也与印刷术有关。首先是石印技术在1876年传入我国，接着发展为彩色石印和彩色照相石印。正是这种新技术印制的画片冲击和取代了木板年画的市场。因此也称之为月份版年画。19世纪末外国商人曾随商品输入过一些洋画片。这种商品广告因有月历，为生活所需，所以接受者贴在墙上起码一年甚至几年，商品的宣传效果就增大了。
连环画的绘画形式在古代就有。如汉代的画像石和敦煌壁画的故事画，戏曲小说都有连续性。到了近代随着石印印刷术的传入，一种新型的连环画也就装订成册的“小人书”开始问世。一开始的连环画只有图画而并没有语言，后来受到电影的启发逐步在连环画上加上了语言，而这种做法也一直沿用至今。近代连环画的形成与章回小说戏剧舞台，电影影响都有着直接的关系。旧社会连环画的内容以神圣、武侠居多。这和当时的社会黑暗，人民生活贫困，精神上需要寄托有关系。此外也与商人追求利益有关，为了利益什么样的内容都出版而产生了很坏的影响。但是就连环画的主流来看其主流还是好的。
新闻图画增加了讽刺、幽默，滑稽的内容，逐步形成了漫画，漫画又依靠新闻纸复印，流传到广大群众的手中。具有讽刺性质的绘画自古有之，但因封建社会不断兴起文字狱，讽刺画流传甚少。到了近代，石印技术的传入，新闻报纸的出现才使讽刺画有了传播的媒介。特别是在革命运动风起云涌的时代，革命党人办的报纸如《民报》《苏报》等报纸和一些具有民主思想的先进人物，都利用讽刺画针砭时弊和抨击清王朝的腐败。中国人民反帝反封建的革命情绪，明确的在讽刺画中得到反映，但许多的讽刺画的创作还处于全部作者都未署名的阶段。清末以石印的方式印在有光纸上得讽刺画没有一个统一的称呼，后来幽默性的抒情性画多起来了，到了后来发表作品时采用了“漫画”这个名称。于是在我国凡是具有讽刺与幽默意味的画习惯上统称为漫画。这一时期最具代表的画家为丰子恺。丰子恺的画最初是以古诗为题。之后他以朴素的感情赞颂了天真活波的儿童生活，特别是对儿童创造力表现出欣赏与赞许，更具有生活趣味如《瞻瞻底车》等。丰子恺的作品题材是丰富而广泛的，他用自己的眼光来认识生活有所想既有所表，最为所贵的是他用自己的真情实感去感染人。丰子恺的漫画在形式上受陈帅曾的影响，以一种随笔速写的形式塑造形象。他取材于现实却又不会是简单的生活速写，而是在速写的基础上加工，另一方面他在观察生活的过程中敏锐的抓住足以说明的问题的形象，给人以想象的余地，善于利用生活中矛盾现象来感染人，而非简单的解释生活，他的每幅画都有鲜明的题目，这些题目有时候往往起到了画龙点睛的作用，从侧面更加突出点明和深化了其主题主旨。丰子恺自称要沟通文学及绘画的关系，讲求诗一样的意境。随着漫画发展规模的扩大和大革命失败后一种白色恐怖笼罩下，许多漫画家为了抒发自己心中的情感和忠于对漫画的热爱成立了第一个漫画团体：漫画会。成为中国漫画事业的开拓者。漫画会的成立在中国漫画发展史上起了很大的作用，中国漫画各方面的成就包括对漫画作者的培养，都与这个团体的努力分不开。漫画会成立后，除了在一起交流创作经验出版丛书外，最重要的则是创办了漫画刊物——《上海漫画》。随后各种漫画刊物逐步的丰富起来。但过速发展的漫画刊物并非都是具有进步作用的。受到利益的蛊惑一些出版商和漫画家将一些不健康的事物也拿出来出版和发行。但从大体上看这一时期的漫画还是积极向上具有对社会革命有很大推动力的。
总体上看这一时期各种美术出版物不断的出现，为中国的美术发展起到了很大的推动作用，各类出版物的艺术家也做出了巨大的贡献，从各方面而言都是中国美术发展的推动剂。为以后的美术发展奠定了坚实的基础，为美术事业的蓬勃发展作了很多的贡献，注入了新的血液。
【作者单位：沈阳师范大学】