作家，影评人，文艺评论家
　　陈奕迅说，朋友分两种，一种是OK朋友，另一种是好朋友，见过家长的才是好朋友。诺亚·鲍姆巴赫的电影《弗兰西斯·哈》里的弗兰西斯和索菲，是见过家长的朋友。
　　她们是同学，友谊持续到了离开学校之后，住在一起，行动起居也在一起，每晚睡在同一张床上说着小话。这是看到的部分，看不到的部分，关于她们交情的深厚，都是弗兰西斯描述出来的：“我们像一对不做爱的拉拉”，“我们几乎是长着不同头发的同一人”。她后来谴责索菲的负心，论据也挺多：“我可是在你哭的时候抱着你脑袋的人，我给你买你要的牛奶，我知道你的药片都藏在哪。”还有，索菲去过弗兰西斯家过圣诞。
　　俩人性格不同。弗兰西斯是那种热气腾腾的人，感受力强，反应快，说话也叮叮当当的，她负责让生活戏剧化，取悦自己和亲密朋友。索菲慢一点，阴郁一些，负责接招，以及付房租、打理家务、铺两个人的床，提醒弗兰西斯脱掉袜子上床。
　　从表面看，索菲承当不起弗兰西斯的热情，不美，也不机敏，但她懂得接招，这就够了。何况，埃克苏贝里说过了，一朵玫瑰是否美丽是否有刺都不重要，重要的是小王子倾注的热情。弗兰西斯在索菲身上倾注的热情，简直触目惊心，她把索菲给爱蒙了，在旁人面前接到索菲电话，马上精神抖擞语调高昂，听到别人提起索菲，立刻顿住，表情空白片刻，随后就孜孜不倦地问下去，索菲在哪，跟谁在一起，跟索菲在一起的人是她不认识的，她的表情又顿住，一秒钟里，表情从找虐过渡到自我修复，让人心碎。
　　是因为友爱，也是因为，弗兰西斯是那种永恒的少年，尽管奔三而去，还是沉溺于青春、校园、友情，对成人世界采取绕道走的态度，只想少年般地生活下去，用力在心灵上，而不是在现实里，扎根在友情里，而不是爱情和家庭中。索菲是她校园生活的见证，也是这一切的凝结者，她只要抓住这根稻草，似乎就能不掉进成年的泥淖里去。
　　事实上，她也缺少应对成人世界的技能，在朋友面前机智幽默，在生人面前张皇狼犺，跟同事吃饭，说着不得体的话，笨拙地伸手取食物，突兀而庞大；请朋友吃饭，带了张不能刷的卡，半中间狂奔出去提现，讷讷地解释说“我完全不是个大人”；遇到默默爱着她的男人，假装不懂，不停地给自己贴上“约会无能”的标签。索菲不是这样，她的世界很平稳，到了什么年纪，就做什么事，工作，嫁人，生娃。她从弗兰西斯的生活里逃出去，大概也是为了脱离这个有点癫狂的微型青春乌托邦。
　　她们处境上的差异，和这多半有点关系。弗兰西斯混得背，在小舞团里当替补，给小孩编舞，成天为住处和房租发愁，索菲在兰登书屋工作，后来觅得金龟婿，满世界游走，和夫婿回母校捐款。虽说同学少年都不贱，但两个人的差异，终究越来越大，那是停在原地的少年，和成人世界的差异。
　　还好，弗兰西斯像贾宝玉和林黛玉，够聪明，人情世故那一套，只要愿意，也能胜任。最后，她接受了舞团的工作，有了自己的住处，坐在窗前，眼神还是那么明净。
　　主演是格蕾塔·葛韦格，也参与了编剧，她和导演诺亚·鲍姆巴赫创造了一部美好的电影，用黑白影像描绘巴黎和纽约，向新浪潮，向伍迪·艾伦和戈达尔致敬。也许是有女性主创的原因，细节和肢体语言的设计，也相当讲究，有漫画的韵律。比如，女孩们往洗衣机里投着衣服，索性连身上的衣服也脱下来扔进去，还有弗兰西斯在街头奔跑，以及弗兰西斯在山路边抽烟，被守林员禁止，都是漫画式的溢出。
　　最有趣的是，《弗兰西斯·哈》本身没给出太多褒贬，于是给了观众自我投射的方便，有人觉得这是女文青的悲剧，有人看出寂寞的坚持，有人觉得这是警示，有人羡慕傻人傻福。都没有问题，把电影当镜子照，最能照出人和人的差异。