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随着社会经济的发展，早已满足了温饱的人们对于精致生活有着前所未有的向往。正是在这样的背景下，现代装修风格正在经历从“重装修”到“重装饰”的转变，其中陈设艺术在这个潮流中扮演着重要的角色。生活在现代信息社会的人们从眼界到世界观都得到了极大的拓宽，他们有着比前人更强的个性和更独立的思想，因此，在对美的追求上他们既要求符合时尚的潮流又要保持自己的个性，同时传统文化的基因又不时影响着他们的审美判断。陈设艺术是业主生活品位、审美喜好和文化修养的直观体现，现代陈设艺术在多元文化的背景下呈现出的是丰富多彩、充满想像力的多样化场景，各种材料、各种风格在这一舞台上争奇斗艳，极大地丰富着我们的生活。然而，应当看到，作为我国传统的家庭陈设品之一的紫砂，在面对这个时代的时候却显得非常踌躇。如何在设计实践中将这种蕴涵着中国传统文化的材质，很好地转化为既带有紫砂特点又带有现代特征的陈设品，从而使紫砂成为普通现代人都能承受、享用、理解的艺术形式，使紫砂成为我们当代生活的一部分而不是旁观者，这是现代紫砂从业者可以探索的一个方向。
一、现、当代装饰艺术的特点
自工业革命以来，世界发生了翻天覆地的变化，在人们的审美领域也发生着悄悄的，但同样翻天覆地的变化，摆脱了手工作坊和师徒传承模式的人类造物，在各国设计师的实践中开始了冒险的旅程。现代设计师相信设计乃是创造一种新的生活方式，而不是维护旧的审美规范，他们因此给了我们一个与前人不一样的世界。现、当代装饰艺术也是如此，设计师们在不同文化、不同材质的形式之间自由游走，使现代装饰艺术呈现出丰富的面貌。主要表现在：1，对材质自身美感的高度尊重与重新发现；2，对新材料的大胆运用；3，结构方式的巧妙；4，形态的丰富性或趣味性。
可以说，现代生活和当代设计的趋势为紫砂提供了巨大的可能性。
二、现代紫砂的可能性
1 从内容上来看：其实传统紫砂陶的主要品种就不仅是备式荣具，还包括酒具、餐具、文具、花盆、雕刻和陈饰工艺品等。客观上来说，紫砂作为一种精约的陶瓷品种不可能制作大型的室内陈设，只能制作体量较小的装饰摆件或用具。但生活的品质，或者说生活的品位往往体现在家居的各个细节之中。传统领域的紫砂陈设中，有些在现代社会看起来显得样式陈旧，比如花盆、文具等，有些从总体上来说对于现代人实际意义已经大不如前。我们必须看到，在现代生活方式和工作方式的前提下，现代家居中的陈设内容有了很大的变化，比如除了花插、花盆、果盘等传统陈设之外，书挡、壁挂、烛台、台灯、装饰钟等等都可以成为紫砂陈设的设计目标。
2 从美感特征来看：由于紫砂成型过程中的精加工工序，使制品形成一层致密的表皮层，赋予紫砂表面光浩，虽不挂釉而富有光泽，这使紫砂这种陶的材质具有突出的精良感。由于紫砂优越的性能和质感，其在明清之际被文人阶层发现和喜爱，而紫砂陈设品，正是在中国传统文化氛围中结合紫砂材质特性而发展出来的，其形态往往将手工技艺的精湛绝伦体现得淋漓尽致，具有一种精致，内敛、端庄的典范艺术特质，而且从使用方式到形式都带有强烈的文人色彩。
这种对质感的考究与现代设计一脉相承。从现代主义设计“少就是多”的口号中，我们就可以看到现代设计对简约形态的丰富追求——老实说，现代主义设计的精英姿态，也正是当年那些选择了紫砂材质的传统文人所持有的吧。紫砂文化注定要以一种审美的、含蓄的、需要细细品味的姿态出现，而这也正是使紫砂成为紫砂艺术的最本质内容。
3 从设计形式上来看：用现代设计思维针对产品的使用功能进行大胆的造型结构尝试。以花盆为例，由于紫砂泥料的特性，用它做成的花盆，也有良好的透光性和吸水性，使花木不易烂根而生长茂盛，所以花盆生产一直是宜兴陶瓷生产的重要品种。宜兴花盆虽然有很多的花色品种，但这些花盆的变化主要表现在轮廓线的微妙变化、装饰题材或装饰手法的不同，其形态意韵主要是配合传统的中国盆景艺术的审美理想，所以表现出来的美感主要是端庄、匀称、古雅。这种美虽然具有典范的意义，但在面对目前这个读图时代求新求异的挑剔的目光时，这种典范的美就显示出其局限性一面。现代盆栽受欧洲和日本盆栽艺术很大影响，和传统盆景相比，家庭种植的植物形态和审美趣味，甚至种植的方式都发生了很大的变化。客观上来说，这些变化都需要紫砂艺术在造型形式上作相应的调整甚至是改变，而一种有趣的花盆足以改变我们对种植的态度。
4 成型工艺上：将批量生产的工业流程与手工制作结合。
紫砂是宜兴得天独厚的原料，天然形成的合理化学、矿物、颗粒组成，使其具备了可塑性好，延展性强，生坯强度高，乾燥收缩小等工艺性能，为多种多样的造型提供了良好的工艺条件。对紫砂材质来说，泥片成型是针对其材质特点和紫砂的使用特点发展而求的，有着某种程度的合理性和必然性，但这种严谨的成型方式既制约了紫砂的造型和艺术特点——紫砂器一般都以周正严谨的形式出现，也制约了紫砂的产量。所以早在雍正、乾隆时期一些手工艺人就通过在制作过程中适当地使用模具来增加产量。
当然，从技术上来说，纯正的紫砂难以拉胚成型，只有在加入一定成分的高岭土之后才能拉坯，但作为陈设品的紫砂，对其透气性等物理性能的要求大大降低，在基本保持紫砂的质感特征的前提下，在泥料中掺入一定比例的高岭土没有什么不可。此外，灌浆成型这种能够大批量生产的成型方式也很适合某些现代紫砂陈设设计的产品。
5 装饰上：既尝试曾经存在过的所有紫砂装饰工艺，又结合新的装饰语汇，将现代元素与传统元素有机地结合起来。
现有大部分紫砂的装饰元素和装饰题材都比较陈旧，比如：鱼化龙、竹节、梅花、梅桩、书法文字等等，带有吉祥意味的装饰雕塑寿星、福星、三脚蟾蜍等等，这些题材与特定的世俗情感相关，在传统社会中作为生活中喜闻乐见、必不可少的、有着特殊意义的视觉元素，但它们对现代人来说却是“猎奇”意义大下审美意义，在现代社会不可避免地带有局限性。所以我们认为，现代紫砂陈设中既可以吸收传统装饰元素和手法，也可以利用传统装饰工艺引入现代感强烈的装饰构成，同样，生活中不断涌现出的大量视觉元素作为现代生活的象征，也可以成为紫砂陈设的设计元素。
在传统紫砂中装饰方法就多种多样，有绞泥、浮雕、堆绘、陶刻、釉彩、抛光和包铜等等，并一直处于发展之中。比如故宫博物馆藏时大彬方壶，壶面髹漆并进行雕刻，集紫砂工艺和雕漆工艺于一身。现代的金银丝镶嵌装饰手法则吸取木器、漆器的雕饰手法，先在泥坯上将纹饰图案刻成凹槽，烧成后将金银丝嵌入槽内，敲实、磨平。我们会发现，其中的很多装饰手法现在都很少见到了，但这些手法在现代紫砂陈设设计中却可以给我们很多的启发。
6 材质上：紫砂低收缩率的特点使其变形率大大降低，从而可以在细节表现上严谨而精确，这为我们将其与其他材质结合进行批量生产有了技术上的可能。根据紫砂的材质美感特征，大胆尝试将各种不同材质与紫砂材质结合，这种结合一方面丰富紫砂的质感语言，另一方面在这种结合中必然会针对不同情况发展出各种新颖的结构方式，这也必将极大地丰富紫砂的形式。
一、现、当代装饰艺术的特点
自工业革命以来，世界发生了翻天覆地的变化，在人们的审美领域也发生着悄悄的，但同样翻天覆地的变化，摆脱了手工作坊和师徒传承模式的人类造物，在各国设计师的实践中开始了冒险的旅程。现代设计师相信设计乃是创造一种新的生活方式，而不是维护旧的审美规范，他们因此给了我们一个与前人不一样的世界。现、当代装饰艺术也是如此，设计师们在不同文化、不同材质的形式之间自由游走，使现代装饰艺术呈现出丰富的面貌。主要表现在：1，对材质自身美感的高度尊重与重新发现；2，对新材料的大胆运用；3，结构方式的巧妙；4，形态的丰富性或趣味性。
可以说，现代生活和当代设计的趋势为紫砂提供了巨大的可能性。
二、现代紫砂的可能性
1 从内容上来看：其实传统紫砂陶的主要品种就不仅是备式荣具，还包括酒具、餐具、文具、花盆、雕刻和陈饰工艺品等。客观上来说，紫砂作为一种精约的陶瓷品种不可能制作大型的室内陈设，只能制作体量较小的装饰摆件或用具。但生活的品质，或者说生活的品位往往体现在家居的各个细节之中。传统领域的紫砂陈设中，有些在现代社会看起来显得样式陈旧，比如花盆、文具等，有些从总体上来说对于现代人实际意义已经大不如前。我们必须看到，在现代生活方式和工作方式的前提下，现代家居中的陈设内容有了很大的变化，比如除了花插、花盆、果盘等传统陈设之外，书挡、壁挂、烛台、台灯、装饰钟等等都可以成为紫砂陈设的设计目标。
2 从美感特征来看：由于紫砂成型过程中的精加工工序，使制品形成一层致密的表皮层，赋予紫砂表面光浩，虽不挂釉而富有光泽，这使紫砂这种陶的材质具有突出的精良感。由于紫砂优越的性能和质感，其在明清之际被文人阶层发现和喜爱，而紫砂陈设品，正是在中国传统文化氛围中结合紫砂材质特性而发展出来的，其形态往往将手工技艺的精湛绝伦体现得淋漓尽致，具有一种精致，内敛、端庄的典范艺术特质，而且从使用方式到形式都带有强烈的文人色彩。
这种对质感的考究与现代设计一脉相承。从现代主义设计“少就是多”的口号中，我们就可以看到现代设计对简约形态的丰富追求——老实说，现代主义设计的精英姿态，也正是当年那些选择了紫砂材质的传统文人所持有的吧。紫砂文化注定要以一种审美的、含蓄的、需要细细品味的姿态出现，而这也正是使紫砂成为紫砂艺术的最本质内容。
3 从设计形式上来看：用现代设计思维针对产品的使用功能进行大胆的造型结构尝试。以花盆为例，由于紫砂泥料的特性，用它做成的花盆，也有良好的透光性和吸水性，使花木不易烂根而生长茂盛，所以花盆生产一直是宜兴陶瓷生产的重要品种。宜兴花盆虽然有很多的花色品种，但这些花盆的变化主要表现在轮廓线的微妙变化、装饰题材或装饰手法的不同，其形态意韵主要是配合传统的中国盆景艺术的审美理想，所以表现出来的美感主要是端庄、匀称、古雅。这种美虽然具有典范的意义，但在面对目前这个读图时代求新求异的挑剔的目光时，这种典范的美就显示出其局限性一面。现代盆栽受欧洲和日本盆栽艺术很大影响，和传统盆景相比，家庭种植的植物形态和审美趣味，甚至种植的方式都发生了很大的变化。客观上来说，这些变化都需要紫砂艺术在造型形式上作相应的调整甚至是改变，而一种有趣的花盆足以改变我们对种植的态度。
4 成型工艺上：将批量生产的工业流程与手工制作结合。
紫砂是宜兴得天独厚的原料，天然形成的合理化学、矿物、颗粒组成，使其具备了可塑性好，延展性强，生坯强度高，乾燥收缩小等工艺性能，为多种多样的造型提供了良好的工艺条件。对紫砂材质来说，泥片成型是针对其材质特点和紫砂的使用特点发展而求的，有着某种程度的合理性和必然性，但这种严谨的成型方式既制约了紫砂的造型和艺术特点——紫砂器一般都以周正严谨的形式出现，也制约了紫砂的产量。所以早在雍正、乾隆时期一些手工艺人就通过在制作过程中适当地使用模具来增加产量。
当然，从技术上来说，纯正的紫砂难以拉胚成型，只有在加入一定成分的高岭土之后才能拉坯，但作为陈设品的紫砂，对其透气性等物理性能的要求大大降低，在基本保持紫砂的质感特征的前提下，在泥料中掺入一定比例的高岭土没有什么不可。此外，灌浆成型这种能够大批量生产的成型方式也很适合某些现代紫砂陈设设计的产品。
5 装饰上：既尝试曾经存在过的所有紫砂装饰工艺，又结合新的装饰语汇，将现代元素与传统元素有机地结合起来。
现有大部分紫砂的装饰元素和装饰题材都比较陈旧，比如：鱼化龙、竹节、梅花、梅桩、书法文字等等，带有吉祥意味的装饰雕塑寿星、福星、三脚蟾蜍等等，这些题材与特定的世俗情感相关，在传统社会中作为生活中喜闻乐见、必不可少的、有着特殊意义的视觉元素，但它们对现代人来说却是“猎奇”意义大下审美意义，在现代社会不可避免地带有局限性。所以我们认为，现代紫砂陈设中既可以吸收传统装饰元素和手法，也可以利用传统装饰工艺引入现代感强烈的装饰构成，同样，生活中不断涌现出的大量视觉元素作为现代生活的象征，也可以成为紫砂陈设的设计元素。
在传统紫砂中装饰方法就多种多样，有绞泥、浮雕、堆绘、陶刻、釉彩、抛光和包铜等等，并一直处于发展之中。比如故宫博物馆藏时大彬方壶，壶面髹漆并进行雕刻，集紫砂工艺和雕漆工艺于一身。现代的金银丝镶嵌装饰手法则吸取木器、漆器的雕饰手法，先在泥坯上将纹饰图案刻成凹槽，烧成后将金银丝嵌入槽内，敲实、磨平。我们会发现，其中的很多装饰手法现在都很少见到了，但这些手法在现代紫砂陈设设计中却可以给我们很多的启发。
6 材质上：紫砂低收缩率的特点使其变形率大大降低，从而可以在细节表现上严谨而精确，这为我们将其与其他材质结合进行批量生产有了技术上的可能。根据紫砂的材质美感特征，大胆尝试将各种不同材质与紫砂材质结合，这种结合一方面丰富紫砂的质感语言，另一方面在这种结合中必然会针对不同情况发展出各种新颖的结构方式，这也必将极大地丰富紫砂的形式。