“京口瓜洲一水间”一句出自北宋政治家、文学家王安石的诗歌《泊船瓜洲》，此诗选入人教版《语文》五年级上册。在同是人教版的教师教学用书中，编者特别指出：“京口瓜洲一水间”中的“间”读“jiàn”，对此，笔者不敢苟同，认为此处“间”应读平声，即“jiān”。
　　为方便论述，兹录全诗如下：泊船瓜洲——京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。
　　一.作者简介及其晚年创作态度。
　　王安石（1021-1086），字介甫， 抚州临川人（今江西省抚州市），北宋杰出的政治家、思想家、文学家。封荆国公，世人又称王荆公。王安石不仅是当时的大政治家，也是大诗人和散文大师，在当时文坛上地位举足轻重。《泊船瓜洲》为王安石（1021-1086）晚年（1075）作品。
　　王安石晚年作品，形成了独特的风格，世称“王荆公体”。《泊船瓜洲》一诗，历来被人称道，一大原因是此诗对字的锤炼，对修辞的讲究，已达到了炉火纯青的境界，据说诗中的“绿”字，他在草稿上改了十几次，最终才决定用“绿”字（详见《容斋随笔》卷八），这一事例，说明了王安石晚年创作态度严谨，不容丝毫疏漏。
　　二.谈谈七绝的格律。
　　七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。七言绝句，由四句组成，在唐时已非常盛行，竟称为唐诗的精粹。在形式音韵等格律方面有着极其严格的要求。《泊船瓜洲》一诗，属七绝无疑。
　　七绝格律分类，共4类：1.仄起平韵正格；2.平起平韵偏格；3.仄起仄韵正格；4.平起仄韵正格。这是七绝的四种基本格式。
　　《泊船瓜洲》为上述七绝格律中仄起平韵正格，首句末字，第二句末字，尾句末字均须押韵，在七绝诗的创作中，是最为常见的一种格式。
　　格式如下（附《泊船瓜洲》对照）：
　　仄仄平平仄仄平，京口瓜洲一水间，平平仄仄仄平平。钟山只隔数重山。
　　平平仄仄平平仄，春风又绿江南岸，仄仄平平仄仄平。明月何时照我还。
　　从诗歌格律来说，“间”当读平声无误，即现在所谓的“第一声”。
　　诗歌创作，特别是格律诗，唐以后历代都严格遵守它的规矩。现在普通话中的四声阴平、阳平、上声、去声，和古代南朝沈约发明的四声即平上去入四声，可是两码事，主要是现在的普通话中几乎已经完全消失了入声字。而格律诗的创作，在音韵上是完全遵照古代四声的。
　　《泊船瓜洲》一、三、四句结尾一字属韵脚，必须押平声韵。“间、山、还”同属诗韵中的“十五删”，属平韵。（详见《诗韵合璧》118页上海古籍出版社2006年版；《平水韵》上平十五删，当然还有其他韵书可查。）
　　有些读者可能存此一疑，第三句末字“岸”的韵母不是“àn”，和“间、山、还”的韵母一样吗？为解此疑，特赘述如下：第三句末字“岸”，為仄声字，和“间、山、还” 平仄不同，在所有的韵书里，都不在同一韵部。再说，七绝韵脚也绝对没有平仄混押一说，若犯此大错，徒令学诗之人哂笑。
　　纵观《泊船瓜洲》，仅2字出律，即第“京、明”字，应仄而平，无伤大雅，其实不算出律（“一”字在古代为入声字，属仄声）因格律诗创作特别是七绝、七律，有“一三五不拘，二四六分明”一说，也就是一句诗中的第一、三、五字可不遵平仄，第二、四、六字必须平仄分明。由此，可见，王安石创作《泊船瓜洲》一诗，是完全遵照七绝格律的。“京口瓜洲一水间”中的“间”读平声，即“jiān”无疑。
　　三.同时代的作品可做佐证。
　　宋代三大诗话之一《石林诗话》上卷第六则载“王荆公晚年诗律尤精严，造语用字，间不容发。然意与言合，言随意遣，浑然天成，殆不见有牵率排比处。
　　宋人胡铨曾作《菩萨蛮·辛未七夕戏答张庆符》：“银河牛女年年渡，相逢未款还忧去。珠斗欲阑干，盈盈一水间。玉人偷拜月，苦恨匆匆别。此意愿天怜，今宵长似年。”这首词中直接袭用了“盈盈一水间”句（古人谓之“偷语”），根据词牌格律，这个“间”字必须是平声。
　　格律诗成熟于唐朝，至宋时，普遍为诗家接受。王安石晚年作品，世称“王荆公体”，诗风精丽工巧，重炼意，重修辞，重用词、造句、炼字，既新奇工巧又含蓄深婉，在格律诗的创作上更趋严谨，以他在当时的文坛地位，他不可能在创作格律诗时犯下“三连仄”的低级错误，若“京口瓜洲一水间”中的“间”读“jiàn”，即《泊船瓜洲》首句末三字犯“三连仄”，（三连仄在七言格律诗的句尾绝不容犯），所以“一水间”的“间”当为平声。
　　林程，教师，现居广东深圳。