难以相信，史蒂芬·戴德利是这样处理《朗读者》的，未曾用曲折微妙的手段重新诠释，而是规矩地，深情款款地赋予原著愈发温柔的魅力，甚至抽掉了汉娜鞭挞伯格的段落，那是流进她血液里最明显的纳粹痕迹，而电影里被抹去了，就好似从来这一对情侣就是可以天长地久的，倘若没有命运弄人，一个相逢恨早，另一个相逢恨晚，就可以花好人团圆一般梦幻。这是一部将书中的情欲气质精确还原，又在残酷的审判章节里注入了暖色调的爱情电影，无论是在浴缸里抑或法庭上，那道暖烘烘的名唤“良知”的光线总是愈来愈明媚地照耀下来，以“畸恋”的名义散发着热量。
　　


　　扮演十五岁少年伯格的演员要比想象中的健壮早熟，不是完全符合书中描述，与凯特·温丝莱特搭起戏来有些吃力，他不是特别能与熟龄女演员来电的那一型，甚至我期待看到的斯文俊秀与羞涩细腻都没有施展出来。可是凯特似乎完全进入状态，她没有输给心神游离，神色拘谨的对手，而是将自己沉溺进去，反正改编过的剧本已将汉娜剥成一枚白煮蛋，动作必须凶悍，表情必须愚昧，眼神还得溢出勇气之光，否则她难以与小了二十岁的情人云雨。电影讲究的戏剧性亦考验她，必须露出目不识丁的端倪，又不能让对她如痴如狂的男孩发现，这个包袱得慢慢抖开，到最残酷煽情的那一刻才完全展示真相，凯特于是得想尽各种办法融入这不正常的恋情里去，摆出倔强自尊的态度，她为自己的行为感到羞愧，并试图用诚实来加以弥补。太多人复叙过这场战争的血腥沉重，却没有人可以安静地坐下来听一听汉娜们的想法。我知道电影是提炼出小说里最鲜美的那部分加以烹饪，在德国人的反省旋涡里，伯格退缩了，他试图把这位韶华已逝的初恋情人从生命里抹去。伯格放弃了在监狱探视汉娜的机会，走进宿舍和一个女孩做爱，可是激情已经没有了，不见得是汉娜有多迷人，就是那种如玫瑰般怒放的，又轻软如云的激情没有了，缺少了守护秘密的欣喜感，第一次见到女人裸体的震撼，以及被这段奇特的爱情包围住的恍惑，这些珍贵的经验因汉娜过往的曝光而显得愈发难忘。
　　遗憾的是晚年的汉娜与中年伯格再次聚首的那场戏已失去了观赏原著时的那种悲从中来的力量，它就是无奈地相见，一切都在手足无措中进行着，她与他都对这样的未来感到茫然，不知如何是好。极喜欢伯格给汉娜朗读时的刻画，那么情趣生动，像是浪漫找到了根，直到后来才给出了更深的含义，那种在甜蜜中孕育的人性缓缓复苏，曾经千百次地揣度伯格会怎样给这个三十五岁的女人朗读，嗓音不会紧张得发颤吧？后来应该慢慢适应，随之加以年少轻狂式的发挥，结果电影里的伯格以他优雅调皮的腔调创造出了叫人释怀的，带阳光气息的朗读者。
　　很钟意戴德利的《时时刻刻》，无论遭遇冷漠或热情，均是伸出一双温柔手满腔怜惜地安抚片中的主角，这次的《朗读者》依旧是秉承一贯风格，只是稍稍欠了些精致与细腻，像在叙述一段血肉丰满的悲情往事，然而亦只是悲情往事。这份爱始于一个焦躁的夏季，到冬天它便关闭了，仿佛从不曾发生过，实则已凄艳断肠，不讲给人家听，那是因为时机未熟，终有一天，伯格站在墓前跟女儿说说汉娜，她是个怎样的女人，有多美丽，或者……有多坚强，年纪与囚禁均无法将她摧毁，惟一打不赢的只有爱情。
　　
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