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【摘 要】
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[摘要]创作于二十世纪初的小说《面纱》和2006年由此改编拍摄的电影呈现出不同的中国形象，反映了时代变迁中，西方世界打量中国的不同目光。 [关键词]中国形象 偏见 客观 中美合拍电影《面纱》改编自英国小说家毛姆的同名小说。导演用清新、唯美的画面讲述了男女主人公——瓦尔特和凯蒂之间凄婉的爱情故事，忠实地再现了小说中凯蒂，这个为了逃离伦敦浮华社交圈的小女子，如何从对生活充满不切实际的幻想，到最
【出 处】
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电影评介
【发表日期】
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2008年16期
其他文献
[摘要]“播”新闻这一新闻播报方式是伴随着我国电视新闻节目的诞生而产生的，并且一直沿用至今。几十年来，这一传统新闻播报方式在几代播音员的实践中不断发展，并逐步完善，形成了一套完整的理论体系。 [关键词]电视新闻 语言样式 “播”新闻 一、“播”新闻是在广播电视长期的播音实践中形成和发展起来的 “我们党历来非常重视新闻工作，始终认为，我们国家的报纸、广播、电视等是党、政府和人民的喉舌。
[摘要]电影《梅兰芳》是导演陈凯歌表现主义的又一新作，是继《霸王别姬》后又不念旧恶以伶人为创作素材的电影。其表现主义体现在“镜”意象之中。“镜”映照着梅兰芳现世生活中痛失至亲至爱的悲愁，也冥冥中成就了梅兰芳惊世骇俗的孤清性情。通过电影的镜头语言，特别是从现世与舞台之镜、隔世与人生之境以及镜的原型三个方面娓娓临摹出陈凯歌心目中梅兰芳的面影，并一步步打开陈凯歌导演的电影心结。 [关键词]意象 梅兰芳
【摘要】传播媒体的商业化、低俗化导致了媒体暴力，媒体虚假等不良现象的产生，这些现象对青少年的身心发展百害而无一益。面对媒介带来的负面影响，不可能完全阻挡，只有从根基上培养受众的媒介素养，保持受众文化和价值观的独立性。才能有效的抵制媒介带来的一定负面效果，才能创造和维护健康合理的媒介生态环境，使受众与媒介之间保持着和谐互动的良性关系。 【关键词】媒介素养 媒体暴力 青少年暴力 随着信息时代的
[摘要] 《浪客剑心追忆篇》在主题的设置上，能够站在历史的高度来表现文学与艺术作品中常见的“爱情与死亡”这样的宏大主题，融个人的信仰追求、爱情悲剧、生死存亡于社会时代的大背景之中，具有相当的自省意识。影片通过将真实的历史社会背景隐蔽于主题之中，折射出日本人对于本民族历史文化强烈的自省意识，使得影片主题表达的意义相当深远，兼具了史诗般的宏大意境。 [关键词] 浪客剑心 动画电影 主题 199
[摘要]《阿凡达》一部以高新数码技术创作的三维立体电影，体现了高新技术和艺术创作的完美结合，同时也宣告了好莱坞进入了一个新的时代一数码时代。3D电影所带来的震撼，使得人们开始了新的视觉体验，而且，3D电视也随之而起。中国的高新技术发展很快，面对现实。努力发展中国自己的数码影视一作为文化产业是可行的，必须的。 [关键词]好莱坞 数码时代 3D电影 4D动感电影院 数码电视 网络电 2010年3月
[摘要] 意大利新现实主义的“纪实美学”风格为当代中国电影人提供了观照世界、审视人生的视角，同时赋予中国电影在形式创新和美学意蕴上的深化。以贾樟柯为代表的“纪实美学“无疑是对中国电影的一种补课和某种意义上的救赎，是开拓中国电影美学视域的一个新角度、一股新源泉。在当今全球跨文化语境下，中国电影要积极吸取外来先进的电影理念，要在创新的基础上大力弘扬追求真实和坚持以人为本的电影创作理念。 [关键词]
[摘要] 杨德昌的实践已经超越了“东洋”或者“西洋”的分类范畴，而指向“创造”的可能性。因而他电影中不断反复的杀人事件既非通常意义上的悲剧，同时也绝不是对冷漠的现代社会的重新确认，实际上在杀人事件的瞬间影像空间蕴含了未知的生命迹象。电影媒介正是通过解放我们的知觉体系，直接地表现而非表象=再现生命的律动。这正如杨德昌所说的，电影必须要“创造”。 [关键词] 杀人事件 悲剧装置 创造
[摘要]电视剧《走西口》创下了02年以来央视开年大戏收视率的新高，然而众多媒体中显示，观众对此部电视剧的满意度却不容乐观。通过电视剧《走西口》，可以反映出观众审美水平的日益提高。只有生产过程中贯彻“思想精深，艺术精湛，制作精良”的制作标准，才会生产出既叫好又叫座的电视剧精品。收视率与满意度的博弈就是利益追求与艺术追求的博弈，只有将两者齐头并进，中国的电视剧事业才会更加又好又快地发展。 [关键词]
“不知怎的，我总还时时记起他，在我所认为我师的之中，他是最使我感激，给我鼓励的一个。”这朴实、真情的话，是鲁迅回忆藤野先生时所说，正是这句话，勾起了我对于美丽得令人有些伤感的学生时代的记忆。在学校里，有稚嫩、纯真的学生，有执着、温暖的老师，有充满阳光的教室……一种特殊的精神氛围气息，覆盖了我对于课程、作业和考试的所有记忆。 沿着时光之河溯流而上，建国初期，由摄影画报等宣传媒体构建的青少年形象饶有