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【摘要】弗吉尼亚?伍尔夫是英国最杰出的现代主义小说家之一，她一生致力于现代主义的创作实践，作品形成了英国文学史上独树一帜的叙事风格。本文拟以弗吉尼亚?伍尔夫早期短篇小说《邱园纪事》为例，以现代叙事学理论为依据，从叙述时间和叙事空间的并置以及叙事聚焦等具体叙事元素入手阐释文本的叙事策略，挖掘作者所希望捕捉的人生“重要瞬间”。
【关键词】邱园纪事 叙事学 分析
一、继承传统，巧妙运用叙事时间使文本成为一个完整的结构
叙事作品必然涉及两种故事时间和文本时间这两种时间，文本时间即是叙事时间。“所谓故事时间，是指故事发生的自然时间状态，而所谓叙事时间，则是他们在叙事文本中具体呈现出来的时间状态。前者只能有我们在阅读过程中根据日常生活的逻辑将它重建起来，后者才是作者经过对故事的加工改造提供给我们的现实的文本秩序。由于故事时间和叙事时间之间存在着差异，叙事时间就成为了作家的一种重要叙事策略。”
尽管伍尔夫在小说创作中蓄意“开掘心理时空的无限领域，实现对时空的驾驭。”但这并不是说伍尔夫在小说创作中完全用心理时间将物理时间取而代之。传统叙事手法之一的物理时间，即故事时间，往往隐藏在对心理时间进行叙述的叙事时间中。在《邱园记事》中，四幅并置的画面之间并非是真空状态，本文有两条物理时间之线：一是对蜗牛的叙述，一是对邱园中花草色彩的描写。《邱园记事》中蜗牛的第一次出场中，他心中已有明确目标，但还没有朝着目标迈进 “whether to circumvent the arched tent of a dead leaf or to breast it there came past the bed the feet of other human beings”。在它第二次出场时，读者明确被告知蜗牛在经过一番思量之后，已经开始朝着自己的目标前进了“The snail had now considered very possible method of reaching his goal without going round the dead leaf or climbing over it. ……”尽管蜗牛的物理位移几乎可以忽略不计，然而其时间却分明有着变化，因而读者能清晰地感知到时间的流逝。
文中物理时间还体现在对邱园里花草色彩变化的描述上。随着光影浮动，邱园默默地经历着色泽变幻的立体世界。小说开篇就向读者展开了一幅七月邱园上午溢彩流光的画卷： “…And from the red， blue or yellow gloom of the throat emerged a straight bar， rough with gold dust and slightly clubbed at the end…” 此时的颜色是湿润清晰的，斜射的光线是跳跃的。而随着故事时间流逝，渐近中午，作者对邱园里景色的描绘从色彩和光线上都发生了改变：Thus ...... were enveloped in layer after layer of green blue vapour， in which at first their bodies had substance and a dash of colour， 花草的色泽不再那么清晰润泽，光线从斜射变为直射，整个邱园“草地上金灿灿的一大片……”。
二、叙事空间并置完整地描绘出一幅多姿多彩的生活画面
弗吉尼亚.伍尔夫在《邱园记事》中所攫取的这四幅画面是她通过精挑细选后放置在邱园中，让观者从空间并置的画面中感受人生。正如陈琳所说“从数学的排列组合上说，这四幅画中的人物恰好是男人和女人排列的满额数，其中第一幅中年夫妇和第四幅年轻恋人的并列尤其可以让读者从空间中体会时间的流逝，因为第一幅画面可能是第四幅的将来，而第四幅则是第一幅的过去。同时在两个男人的那幅画面中，伍尔夫也考虑到年龄的适当安排一老一少，也同样给读者留下了一定空间感受物理时间的张力。”
三、摄像式的外聚焦与心理活动的内聚集相结合扑捉生活“碎片”构成的“重要瞬间”
小说开篇，作者采用摄像式外聚焦叙事手法向读者展开了一幅流光溢彩的光影世界——夏日七月的邱园。对这四组人物的描写作者也采取了内聚焦和外聚焦相结合的叙事方法。第一组的夫妻作者先是用外聚焦全知视角的叙事方式描写他们走路的方式：“来了一个男的，走在女的前面，相隔半英尺光景，男的是随意漫步，女的就比较专心，只是还常常回过头去，留心别让孩子们落下太远。”
这四组人物的看似不经意选取，其实有着一个深层的共同主题， 就是都部分地折射出现代社会中，人的生存状态和问题。第一幅画主要体现了现代社会中夫妻的问题。丈夫想起的是自己的初恋，对象却不是一同来此的妻子；妻子也想起了自己的初吻，而对象也不是自己的丈夫。这种本应当亲密无间的夫妻关系缺乏了应有的默契和坦诚。第二幅体现的是两代人的问题。老者喋喋不休，而年轻人却冷静得出奇。第三幅的体现的是中产阶级女性的问题。两个喜欢嚼舌的女人说着只有她们才能听懂话。说的内容已不重要，而说话本身成为证明存在的手段。第四幅则反映的是一对年轻的恋人问题。原本该心心相印的恋人之间却有着如此无法逾越的鸿沟。
从以上述叙事诸元素的分析，可看出弗吉尼亚.伍尔夫在《邱园记事》既运用了传统的叙事手法又结合了现代叙事手法之长，使其文中叙事话语显示出内延外展的张力。她还把自己对生活的体验渗透于叙事作品中，创建出其现代小说独特的叙事风格。
参考文献：
[1]刘星.光与影的世界—伍尔夫的《邱园记事》[J].高等教育与学术研究.2007(02).
[2]陳琳.从《邱园记事》管窥伍尔夫小说创作时空观[J].淮北煤炭师范学院学报(哲学社会科学版).2010(01).
（作者单位：河南师范大学新联学院）
编辑/赵军
【关键词】邱园纪事 叙事学 分析
一、继承传统，巧妙运用叙事时间使文本成为一个完整的结构
叙事作品必然涉及两种故事时间和文本时间这两种时间，文本时间即是叙事时间。“所谓故事时间，是指故事发生的自然时间状态，而所谓叙事时间，则是他们在叙事文本中具体呈现出来的时间状态。前者只能有我们在阅读过程中根据日常生活的逻辑将它重建起来，后者才是作者经过对故事的加工改造提供给我们的现实的文本秩序。由于故事时间和叙事时间之间存在着差异，叙事时间就成为了作家的一种重要叙事策略。”
尽管伍尔夫在小说创作中蓄意“开掘心理时空的无限领域，实现对时空的驾驭。”但这并不是说伍尔夫在小说创作中完全用心理时间将物理时间取而代之。传统叙事手法之一的物理时间，即故事时间，往往隐藏在对心理时间进行叙述的叙事时间中。在《邱园记事》中，四幅并置的画面之间并非是真空状态，本文有两条物理时间之线：一是对蜗牛的叙述，一是对邱园中花草色彩的描写。《邱园记事》中蜗牛的第一次出场中，他心中已有明确目标，但还没有朝着目标迈进 “whether to circumvent the arched tent of a dead leaf or to breast it there came past the bed the feet of other human beings”。在它第二次出场时，读者明确被告知蜗牛在经过一番思量之后，已经开始朝着自己的目标前进了“The snail had now considered very possible method of reaching his goal without going round the dead leaf or climbing over it. ……”尽管蜗牛的物理位移几乎可以忽略不计，然而其时间却分明有着变化，因而读者能清晰地感知到时间的流逝。
文中物理时间还体现在对邱园里花草色彩变化的描述上。随着光影浮动，邱园默默地经历着色泽变幻的立体世界。小说开篇就向读者展开了一幅七月邱园上午溢彩流光的画卷： “…And from the red， blue or yellow gloom of the throat emerged a straight bar， rough with gold dust and slightly clubbed at the end…” 此时的颜色是湿润清晰的，斜射的光线是跳跃的。而随着故事时间流逝，渐近中午，作者对邱园里景色的描绘从色彩和光线上都发生了改变：Thus ...... were enveloped in layer after layer of green blue vapour， in which at first their bodies had substance and a dash of colour， 花草的色泽不再那么清晰润泽，光线从斜射变为直射，整个邱园“草地上金灿灿的一大片……”。
二、叙事空间并置完整地描绘出一幅多姿多彩的生活画面
弗吉尼亚.伍尔夫在《邱园记事》中所攫取的这四幅画面是她通过精挑细选后放置在邱园中，让观者从空间并置的画面中感受人生。正如陈琳所说“从数学的排列组合上说，这四幅画中的人物恰好是男人和女人排列的满额数，其中第一幅中年夫妇和第四幅年轻恋人的并列尤其可以让读者从空间中体会时间的流逝，因为第一幅画面可能是第四幅的将来，而第四幅则是第一幅的过去。同时在两个男人的那幅画面中，伍尔夫也考虑到年龄的适当安排一老一少，也同样给读者留下了一定空间感受物理时间的张力。”
三、摄像式的外聚焦与心理活动的内聚集相结合扑捉生活“碎片”构成的“重要瞬间”
小说开篇，作者采用摄像式外聚焦叙事手法向读者展开了一幅流光溢彩的光影世界——夏日七月的邱园。对这四组人物的描写作者也采取了内聚焦和外聚焦相结合的叙事方法。第一组的夫妻作者先是用外聚焦全知视角的叙事方式描写他们走路的方式：“来了一个男的，走在女的前面，相隔半英尺光景，男的是随意漫步，女的就比较专心，只是还常常回过头去，留心别让孩子们落下太远。”
这四组人物的看似不经意选取，其实有着一个深层的共同主题， 就是都部分地折射出现代社会中，人的生存状态和问题。第一幅画主要体现了现代社会中夫妻的问题。丈夫想起的是自己的初恋，对象却不是一同来此的妻子；妻子也想起了自己的初吻，而对象也不是自己的丈夫。这种本应当亲密无间的夫妻关系缺乏了应有的默契和坦诚。第二幅体现的是两代人的问题。老者喋喋不休，而年轻人却冷静得出奇。第三幅的体现的是中产阶级女性的问题。两个喜欢嚼舌的女人说着只有她们才能听懂话。说的内容已不重要，而说话本身成为证明存在的手段。第四幅则反映的是一对年轻的恋人问题。原本该心心相印的恋人之间却有着如此无法逾越的鸿沟。
从以上述叙事诸元素的分析，可看出弗吉尼亚.伍尔夫在《邱园记事》既运用了传统的叙事手法又结合了现代叙事手法之长，使其文中叙事话语显示出内延外展的张力。她还把自己对生活的体验渗透于叙事作品中，创建出其现代小说独特的叙事风格。
参考文献：
[1]刘星.光与影的世界—伍尔夫的《邱园记事》[J].高等教育与学术研究.2007(02).
[2]陳琳.从《邱园记事》管窥伍尔夫小说创作时空观[J].淮北煤炭师范学院学报(哲学社会科学版).2010(01).
（作者单位：河南师范大学新联学院）
编辑/赵军