其实早就想谈一下这方面的事，但总觉得时机不对，就像我总觉得新概念出现的时机不对一样。
　　文学总是在一代一代中转变着她的流行模式。以前有鲁迅，后来有北岛、舒婷，然后是三毛等人，现在是郭敬明、笛安。从反映时代特征到抗争命运直至如今，小说似乎总是文学中最重要的一部分。可现在的小说难免落入世俗的圈套：为了迎合青少年的品味与兴趣，将同一种感情反复地写。
　　没有人不爱休闲，正如没有一个青少年能抗拒新概念。说是新概念，走着也无非是群众口味。如今青少年爱什么，他们便写什么，多数关于爱情和玄幻。不可否认，每个人都曾有那些美好的幻想和天真的感情，尤其在当今这个肤浅的时代，少年们似乎只能在新概念中汲取慰藉。在某种概念上，新概念和通俗小说没什么本质的区别，只是新概念经过某些宣传和炒作，创新了写作方式：将“王子与灰姑娘”变换成“明媚的少男少女”；将长篇浮夸变成了短篇清新，竟然变成少年文学的典范，也成了“正规读物”。只怪以前的出版商不够精明，直接将“校园爱情”改成“青春伤痛文学”，或许就能摇身一变引领时代新潮流。
　　当然新概念也并不是“少男少女二三事”，其中当然有许多短小精悍或者长篇壮丽的文字，不然也不会有那么多专家学者赞赏新概念。但当某种脱俗的事物引领了潮流，它难免就落入俗套；当一种招牌式的文字成了普遍现状，作者呈上的文字中难免带有谄媚的味道，谄媚它的读者渴望幻想和精神放松的灵魂。
　　正如郭敬明，当初他写《校园民谣》时，文笔虽还稚嫩，但感情真挚，读来诙谐幽默。后来他创作了《幻城》，算是他的成名作，一本关于幻想和爱情的作品，文字却很矫揉造作。或许郭敬明也有自己的无奈，写《校园民谣》纯洁积极，可是有人看吗？新概念的读者是青少年，哪个少年不怀春？他不得不抛弃原有的写作风格，开始写大众喜爱的文章。继《幻城》之后，有“以45度角仰望天空矫情状”的《悲伤逆流成河》，有“明媚的忧伤”的《梦里花落知多少》，有“彷徨少年”的《左手倒影，右手年华》，还有翻拍成电视剧和电影的群星云集的《小时代》。在一个商人而言，他是成功的。他成功地吸引了青少年的眼球，成功地热卖所有的书，成功地创办引领新时代文学的公司，成功地成为在青少年心目中比明星还耀眼的人物。
　　可是，当一个作者已经用商人的思想面对他的文字，他又如何写作最真实美好的内容？无论销量如何，成为商人的作者终归是失败的。文字是灵魂的诉说，灵魂如何用金钱衡量？我始终怀念那个用幼稚纯真的笔调写着校园民谣的少年，我相信那时的他有着执著的梦想和干净的文字。只可惜，那个少年生不逢时，终究落入世俗的纷扰。或许有许多的新概念少年，也曾拥有干净的文字，可不得不顺应时代而夭折。
　　又想起韩寒，那么多年，他的文字依旧干净。曾经那么多人将他与郭敬明相比，他总是淡然一笑而过。如今郭敬明事业蒸蒸日上，他却渐渐淡出新概念的圈子，沉寂于萧条之中。若是他预想到，为了新概念放弃了学业、门门挂红灯的他，终究不得不被世俗的浮华拥挤至灰暗的角落，不知他是否还会那般不顾一切？但是至少他不后悔，如今他只是淡淡地退出，是无奈也该带着不屑。只是多年以后，又有一批写着爱情的新概念作者在中国引起狂潮，不知是否有人能记得新概念最初的模样，记得真正代表新概念的作者，记得他们当初那纯净的文字？那个写了《三重门》的新概念作者，最终是否只能得一句“无聊”的评判？
　　这个时代，为了拯救灵魂，创造了新概念，望它脱俗。
　　这个时代，为了拯救金钱，写回了旧概念，望它随俗。
　　这难道不是这个时代的悲哀吗？