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“春水玉”是以“海东青(鹘)捕捉天鹅(雁)”为题材构图，反映我国北方少数民族春猎生活内容的一类造型别致、工艺精美的装饰玉。“春水玉”滥觞于金，流行于金、元之际，式微于明代，以构图取材于金代女真族春水狩猎捕鹅活动而得名，其渊源可追溯至更早的辽代契丹族传统游牧狩猎生活中的“春捺钵”习俗。“春水玉”组图特色鲜明，情节刻画形神兼备，雕琢技法精湛奇巧，前后演变线索清晰而自成一系，是金、元时期精美玉器艺术品中的代表之作和具有典型时代特征的标准断代器。
一、常见“春水玉”的类别及演变特征
常见的“春水玉”可大致分作以下三类。
A类：构图简约，一般以透雕、浮雕、阴线刻技法仅雕琢出“海东青啄天鹅”主题图案，海东青与天鹅常连接一体，两者多置于椭圆形或圆形环托内，也有少量仅雕琢成海东青捕啄天鹅图案而无环托或有填衬背景物像者。此类构图多见于金代“春水玉”形制中，是早期“春水玉”常见的组图形式。吉林舒兰小城子乡金代完颜希尹墓出土两件形制基本雷同的“海东青啄天鹅”玉条环(图1、2)，天鹅展翅引颈奋飞，头、双翅硕大，圆眼，嘴微张，曲颈夸张状细长，身体部分则缩小而不合比例，颈下方雕出团状卷云以示天鹅在空中飞翔。海东青立于天鹅头上，昂首后望，体较肥硕，圆眼，尖喙，喙末端为锋利的弯钩状，双翅伸展，一翅尖下弯按住鹅脑，一爪亦紧踏住鹅脑，一副悠然自得的神态。传世器见于中国文物信息咨询中心、安徽文物总店收藏的两件玉条环(图3、4)，两者形制与雕琢工艺雷同，椭圆状环托大而肥厚，主题图案中天鹅躯体肥大、形态写实，作昂首曲颈奋力展翅挣扎状。海东青形体较小，两爪紧扣住鹅头，低头以尖喙啄食鹅脑，由于躯体用力而两翼外展，羽尾向内侧弯勾，十分生动传神地刻绘出猎杀天鹅的瞬间场景。故宫博物院收藏的一件金代“春水玉”主题图案外没有环托(图5)，而是直接简练地雕琢出海东青啄食天鹅的形态，小小的海东青双翅弯勾形外展，呈垂直状紧抓住鹅头，尖喙已经将鹅脑啄开。天鹅外展的两翅因力衰而渐趋收缩，因痛苦不堪而曲颈着地，头部极力垂直上扬，嘴呻吟状微张，作临死前的扑地奋力挣扎状，场面充盈着血腥与死亡的紧张气氛。元代“春水玉”中偶尔也见上述图式，如中国文物信息咨询中心收藏的一件玉饰件(图6)，周边圆雕大连珠纹，中部主题物像镂雕海东青捕鹅，海东青形体较大，两足踏住鹅头意欲啄食其脑，鹅与海东青羽翼均以平行阴刻线雕琢。中国文物信息咨询中心收藏一件元代玉带穿(图7)，正面也浮雕一组简约的海东青捕鹅图式。明代玉器佩饰件中此类构图见于故宫博物院收藏的一件玉饰件(图8)，半月形环托内雕琢一形体硕大的大雁，海东青两爪紧抓住大雁颈部，尖喙深深地啄入雁脑中，大雁两翅外展，曲颈奋力上扬作垂死挣扎状。湖北钟祥梁庄王明代墓出土一件“海东青啄鹅”图式的玉带钩(图9)，仅简约雕琢两禽形态而无其他装饰物像出现。因多为模仿前代之作，此期“春水玉”罕有如金、元之际同类器图式之“形”、“神”兼备者。
B类：构图繁缛生动，以浮雕、镂空、透雕、阴线刻等多种技法雕琢出正面微弧凸的主题图案，背面多有圆雕状环托。主题图案中以“海东青捕鹅”(海东青回望或向下俯冲捕捉天鹅，天鹅低首引颈钻伏荷莲或水草下躲避)或“海东青啄鹅”(海东青已捕获天鹅，两者连为一体，多作海东青双爪紧捉鹅头，啄食鹅脑的图式)为“核心物像”，但较A类图式增加了繁盛茂密的荷叶、莲花、芦苇、水草及水波纹等环境物像景观，扩大了海东青捕捉天鹅的视觉立体空间，细化丰富了“春猎”活动的情节内容，给观者留下了更为生动直观的印象和想象回味的余地。此类“春水玉”主要出现、流行于元代，其“核心物像”反映的内容虽相同，但每幅图的情节细部变化却千差万别，极少见完全雷同者，可视为“春水玉”中最有风采神韵的一类。故宫博物院收藏的一件元代玉嵌件(图10)，形制略似长方体，外周以硕大13颗连珠纹构成环托，中部凸雕海东青捕鹅的主题图像，上方天空中形体较小的海东青弯勾状尖喙，细长尾，正展翅向下方天鹅头的位置疾速垂直俯冲，下部体态肥硕的天鹅为避海东青猎杀也急速垂直迫降水面，长而粗壮的头颈部已钻穿于水草下，画面弥漫着生死角逐的肃杀之气，鹅与海东青体表均以细阴刻线刻绘羽翼。中国文物信息咨询中心收藏的一件元代玉炉顶(图11)，其镂空雕琢的“海东青俯冲捕鹅”与故宫玉嵌件构图特征一致，只是因炉顶形制及体量的特殊限制而打磨略显粗糙。中国文物信息中心收藏的另一件元代海东青捕鹅玉条环图案中(图12)，上方缓慢飞翔的海东青正注视着下方恐慌钻穿荷莲躲藏的天鹅头部，似在选择猎杀的时机与攻击的准确部位。成都利民巷窖藏坑出土的元代玉带扣(图13)、江苏无锡元代钱裕夫妇合葬墓出土玉条环(图14)，主题图案亦镂空透雕海东青捕捉天鹅的情节内容，天鹅虽然因发现海东青所在而惊慌失措钻穿、隐伏荷莲水草之中意欲躲避天敌，但天空中的海东青似乎未发觉猎物或似有发现而疾飞中回首观望寻觅，并不显得十分着急，整幅图呈现出一种“猎杀”与“被猎杀”行动一触即发，看似平静却蕴藏杀机的紧张气氛。中国文物信息中心收藏一件“春水玉”带钩(图15)，整器雕琢成鹅形，钩身部正面浮雕一飞翔回头向着钩首的海东青，似在寻觅猎物，钩首正面以阴刻线刻绘有莲荷，此显系“海东青捕鹅”组图的减缩图式，传统春猎场景的物像要素被抽象化、概念化、符号化而仅具有象征意义。明代也有少量的“春水玉”出现，如故宫博物院收藏的一件玉条环(图16)，此类器虽雕琢海东青捕鹅及荷莲、芦苇、水草等物像情节但图式略显呆板生涩，缺少元代同类器“形”、“神”兼备的气韵。本类“春水玉”中的还有一种“海东青啄鹅”图式在元代也十分流行，图中荷莲、水草、芦苇、水波纹等物像布局与前类“海东青捕鹅”大致雷同，细微差别在于“核心物像”中的海东青与天鹅连为一体，海东青多位于天鹅头颈部作啄鹅脑状，典型例证见于中国文物信息咨询中心收藏的元代海东青啄鹅玉带环(图17)、元代海东青啄鹅玉条环(图18)等。明代也偶见“海东青啄鹅(雁)”图式的春水玉，核心物像、辅助物像的配置和刻画与前代同类器相比多有减缩、变异，这种变异与此期“春水玉”存在的社会文化背景变迁有关。
C类：构图中虽仍见B类图式中的天鹅、荷莲、芦苇、水草及水波纹等物像，但省去了传统春水玉图式“核心物像”中的海东青，使整幅图画中原本应有的海东青捕鹅的紧张血腥气氛荡然无存，进而渐趋衍变成一幅清丽灵空、悠然恬静、秀美怡人的“飞鹅(雁)穿莲”的水乡景观图画，但就构图使用的物像形态及其组合特征而论，此类“飞鹅(雁)穿荷莲”图式显系春水玉演变而出，仅仅是玉工设计图式时从画面中剔除了海东青物像，剔除了独具北国民族风情的春猎血腥场景而已，若上述A类“春水玉”图式称为“核 心物像模式”，B类“春水玉”图式称为“核心物像+辅助物像模式”，则C类“春水玉”图式可命名为“衍变异化物像模式”或“泛化物像模式”。此类“春水玉”主要出现于元、明之际，如中国文物信息咨询中心收藏的两件元代“春水玉”条环(图19、20)、一件元代“春水玉”饰件(图21)、国家博物馆收藏的明代飞雁穿荷莲玉条环(图22)、上海龙华明代墓出土的飞鹅穿荷莲玉带饰(图23)等，其核心物像均为“鹅(雁)穿荷莲”图式，惊恐万状意欲潜藏避害的天鹅(雁)及莲荷、芦苇、水草、水波纹景观布局，与B类“春水玉”图式布局、风格有着极多的雷同。国家博物馆收藏的一件玉条环(图22)，正面微弧状外凸、镂空透雕飞鹅穿莲荷图案，背面衬托椭圆形环托，荷花丛分层布局，茎叶彼此穿插缠绕翻卷。天鹅小圆眼，嘴微张，展翅伸首引颈疾飞，穿梭于水波荷莲间。上海龙华明嘉靖年间墓葬出土一件双面雕玉带饰件(图23)，主题图案多层透雕出天鹅、莲叶、荷花、水草、水波等，天鹅形体硕大，头颈部细长，圆眼，嘴微张，正伸首引颈展翅穿伏荷莲疾飞，两翼、尾羽尽力外展，天鹅头部上方置一株盛开的莲花，整幅图莲荷、水草相互纠结、缠绕、掩映，具有很强的立体感与透视效果。云南昆明荷叶山出土的明代飞鹅穿荷莲玉条环(图24)虽然也是此类图式，但飞鹅伸首引颈，双翅微展，悠然从莲荷、水草间穿梭，已没有了同类器中天鹅(大雁)惊慌失措急促潜伏的神态，显然传统意义上的“春水猎鹅”印痕已渐趋淡化、消隐。
据以上三类“春水玉”的形态特征，我们可大致梳理出金、元以来常见“春水玉”组图的演变轨迹：“春水玉”最早出现于金代，早期的“春水玉”构图简约，多仅有“海东青啄鹅”图式而罕见其他辅助物像。元代“春水玉”构图繁缛生动，主题图案中除保留了传统“春水玉”中“海东青捕(啄)鹅”的核心物像外，还增加了荷莲、芦苇、水草、水波纹等景观物像，拓展了“春水玉”组图的内容与视觉空间。元代还出现了一类无海东青物像、仅保留“飞鹅(雁)穿荷莲”图式的“泛化春水玉”，标志着传统“春水玉”承载的文化内涵随着时代的变迁已悄然发生变异。明代是“春水玉”的式微、消亡期，这一时期不仅“春水玉”数量急剧减少，雕琢工艺不够精细，还表现为传统春水玉中“海东青捕(啄)鹅”的紧张，血腥猎杀场面为一幅幅清新自然的“飞鹅(雁)穿莲荷”图所取代。“春水玉”的上述演变类型及特征可列表概述如下。
(未完待续)
责编：蔚蔚
一、常见“春水玉”的类别及演变特征
常见的“春水玉”可大致分作以下三类。
A类：构图简约，一般以透雕、浮雕、阴线刻技法仅雕琢出“海东青啄天鹅”主题图案，海东青与天鹅常连接一体，两者多置于椭圆形或圆形环托内，也有少量仅雕琢成海东青捕啄天鹅图案而无环托或有填衬背景物像者。此类构图多见于金代“春水玉”形制中，是早期“春水玉”常见的组图形式。吉林舒兰小城子乡金代完颜希尹墓出土两件形制基本雷同的“海东青啄天鹅”玉条环(图1、2)，天鹅展翅引颈奋飞，头、双翅硕大，圆眼，嘴微张，曲颈夸张状细长，身体部分则缩小而不合比例，颈下方雕出团状卷云以示天鹅在空中飞翔。海东青立于天鹅头上，昂首后望，体较肥硕，圆眼，尖喙，喙末端为锋利的弯钩状，双翅伸展，一翅尖下弯按住鹅脑，一爪亦紧踏住鹅脑，一副悠然自得的神态。传世器见于中国文物信息咨询中心、安徽文物总店收藏的两件玉条环(图3、4)，两者形制与雕琢工艺雷同，椭圆状环托大而肥厚，主题图案中天鹅躯体肥大、形态写实，作昂首曲颈奋力展翅挣扎状。海东青形体较小，两爪紧扣住鹅头，低头以尖喙啄食鹅脑，由于躯体用力而两翼外展，羽尾向内侧弯勾，十分生动传神地刻绘出猎杀天鹅的瞬间场景。故宫博物院收藏的一件金代“春水玉”主题图案外没有环托(图5)，而是直接简练地雕琢出海东青啄食天鹅的形态，小小的海东青双翅弯勾形外展，呈垂直状紧抓住鹅头，尖喙已经将鹅脑啄开。天鹅外展的两翅因力衰而渐趋收缩，因痛苦不堪而曲颈着地，头部极力垂直上扬，嘴呻吟状微张，作临死前的扑地奋力挣扎状，场面充盈着血腥与死亡的紧张气氛。元代“春水玉”中偶尔也见上述图式，如中国文物信息咨询中心收藏的一件玉饰件(图6)，周边圆雕大连珠纹，中部主题物像镂雕海东青捕鹅，海东青形体较大，两足踏住鹅头意欲啄食其脑，鹅与海东青羽翼均以平行阴刻线雕琢。中国文物信息咨询中心收藏一件元代玉带穿(图7)，正面也浮雕一组简约的海东青捕鹅图式。明代玉器佩饰件中此类构图见于故宫博物院收藏的一件玉饰件(图8)，半月形环托内雕琢一形体硕大的大雁，海东青两爪紧抓住大雁颈部，尖喙深深地啄入雁脑中，大雁两翅外展，曲颈奋力上扬作垂死挣扎状。湖北钟祥梁庄王明代墓出土一件“海东青啄鹅”图式的玉带钩(图9)，仅简约雕琢两禽形态而无其他装饰物像出现。因多为模仿前代之作，此期“春水玉”罕有如金、元之际同类器图式之“形”、“神”兼备者。
B类：构图繁缛生动，以浮雕、镂空、透雕、阴线刻等多种技法雕琢出正面微弧凸的主题图案，背面多有圆雕状环托。主题图案中以“海东青捕鹅”(海东青回望或向下俯冲捕捉天鹅，天鹅低首引颈钻伏荷莲或水草下躲避)或“海东青啄鹅”(海东青已捕获天鹅，两者连为一体，多作海东青双爪紧捉鹅头，啄食鹅脑的图式)为“核心物像”，但较A类图式增加了繁盛茂密的荷叶、莲花、芦苇、水草及水波纹等环境物像景观，扩大了海东青捕捉天鹅的视觉立体空间，细化丰富了“春猎”活动的情节内容，给观者留下了更为生动直观的印象和想象回味的余地。此类“春水玉”主要出现、流行于元代，其“核心物像”反映的内容虽相同，但每幅图的情节细部变化却千差万别，极少见完全雷同者，可视为“春水玉”中最有风采神韵的一类。故宫博物院收藏的一件元代玉嵌件(图10)，形制略似长方体，外周以硕大13颗连珠纹构成环托，中部凸雕海东青捕鹅的主题图像，上方天空中形体较小的海东青弯勾状尖喙，细长尾，正展翅向下方天鹅头的位置疾速垂直俯冲，下部体态肥硕的天鹅为避海东青猎杀也急速垂直迫降水面，长而粗壮的头颈部已钻穿于水草下，画面弥漫着生死角逐的肃杀之气，鹅与海东青体表均以细阴刻线刻绘羽翼。中国文物信息咨询中心收藏的一件元代玉炉顶(图11)，其镂空雕琢的“海东青俯冲捕鹅”与故宫玉嵌件构图特征一致，只是因炉顶形制及体量的特殊限制而打磨略显粗糙。中国文物信息中心收藏的另一件元代海东青捕鹅玉条环图案中(图12)，上方缓慢飞翔的海东青正注视着下方恐慌钻穿荷莲躲藏的天鹅头部，似在选择猎杀的时机与攻击的准确部位。成都利民巷窖藏坑出土的元代玉带扣(图13)、江苏无锡元代钱裕夫妇合葬墓出土玉条环(图14)，主题图案亦镂空透雕海东青捕捉天鹅的情节内容，天鹅虽然因发现海东青所在而惊慌失措钻穿、隐伏荷莲水草之中意欲躲避天敌，但天空中的海东青似乎未发觉猎物或似有发现而疾飞中回首观望寻觅，并不显得十分着急，整幅图呈现出一种“猎杀”与“被猎杀”行动一触即发，看似平静却蕴藏杀机的紧张气氛。中国文物信息中心收藏一件“春水玉”带钩(图15)，整器雕琢成鹅形，钩身部正面浮雕一飞翔回头向着钩首的海东青，似在寻觅猎物，钩首正面以阴刻线刻绘有莲荷，此显系“海东青捕鹅”组图的减缩图式，传统春猎场景的物像要素被抽象化、概念化、符号化而仅具有象征意义。明代也有少量的“春水玉”出现，如故宫博物院收藏的一件玉条环(图16)，此类器虽雕琢海东青捕鹅及荷莲、芦苇、水草等物像情节但图式略显呆板生涩，缺少元代同类器“形”、“神”兼备的气韵。本类“春水玉”中的还有一种“海东青啄鹅”图式在元代也十分流行，图中荷莲、水草、芦苇、水波纹等物像布局与前类“海东青捕鹅”大致雷同，细微差别在于“核心物像”中的海东青与天鹅连为一体，海东青多位于天鹅头颈部作啄鹅脑状，典型例证见于中国文物信息咨询中心收藏的元代海东青啄鹅玉带环(图17)、元代海东青啄鹅玉条环(图18)等。明代也偶见“海东青啄鹅(雁)”图式的春水玉，核心物像、辅助物像的配置和刻画与前代同类器相比多有减缩、变异，这种变异与此期“春水玉”存在的社会文化背景变迁有关。
C类：构图中虽仍见B类图式中的天鹅、荷莲、芦苇、水草及水波纹等物像，但省去了传统春水玉图式“核心物像”中的海东青，使整幅图画中原本应有的海东青捕鹅的紧张血腥气氛荡然无存，进而渐趋衍变成一幅清丽灵空、悠然恬静、秀美怡人的“飞鹅(雁)穿莲”的水乡景观图画，但就构图使用的物像形态及其组合特征而论，此类“飞鹅(雁)穿荷莲”图式显系春水玉演变而出，仅仅是玉工设计图式时从画面中剔除了海东青物像，剔除了独具北国民族风情的春猎血腥场景而已，若上述A类“春水玉”图式称为“核 心物像模式”，B类“春水玉”图式称为“核心物像+辅助物像模式”，则C类“春水玉”图式可命名为“衍变异化物像模式”或“泛化物像模式”。此类“春水玉”主要出现于元、明之际，如中国文物信息咨询中心收藏的两件元代“春水玉”条环(图19、20)、一件元代“春水玉”饰件(图21)、国家博物馆收藏的明代飞雁穿荷莲玉条环(图22)、上海龙华明代墓出土的飞鹅穿荷莲玉带饰(图23)等，其核心物像均为“鹅(雁)穿荷莲”图式，惊恐万状意欲潜藏避害的天鹅(雁)及莲荷、芦苇、水草、水波纹景观布局，与B类“春水玉”图式布局、风格有着极多的雷同。国家博物馆收藏的一件玉条环(图22)，正面微弧状外凸、镂空透雕飞鹅穿莲荷图案，背面衬托椭圆形环托，荷花丛分层布局，茎叶彼此穿插缠绕翻卷。天鹅小圆眼，嘴微张，展翅伸首引颈疾飞，穿梭于水波荷莲间。上海龙华明嘉靖年间墓葬出土一件双面雕玉带饰件(图23)，主题图案多层透雕出天鹅、莲叶、荷花、水草、水波等，天鹅形体硕大，头颈部细长，圆眼，嘴微张，正伸首引颈展翅穿伏荷莲疾飞，两翼、尾羽尽力外展，天鹅头部上方置一株盛开的莲花，整幅图莲荷、水草相互纠结、缠绕、掩映，具有很强的立体感与透视效果。云南昆明荷叶山出土的明代飞鹅穿荷莲玉条环(图24)虽然也是此类图式，但飞鹅伸首引颈，双翅微展，悠然从莲荷、水草间穿梭，已没有了同类器中天鹅(大雁)惊慌失措急促潜伏的神态，显然传统意义上的“春水猎鹅”印痕已渐趋淡化、消隐。
据以上三类“春水玉”的形态特征，我们可大致梳理出金、元以来常见“春水玉”组图的演变轨迹：“春水玉”最早出现于金代，早期的“春水玉”构图简约，多仅有“海东青啄鹅”图式而罕见其他辅助物像。元代“春水玉”构图繁缛生动，主题图案中除保留了传统“春水玉”中“海东青捕(啄)鹅”的核心物像外，还增加了荷莲、芦苇、水草、水波纹等景观物像，拓展了“春水玉”组图的内容与视觉空间。元代还出现了一类无海东青物像、仅保留“飞鹅(雁)穿荷莲”图式的“泛化春水玉”，标志着传统“春水玉”承载的文化内涵随着时代的变迁已悄然发生变异。明代是“春水玉”的式微、消亡期，这一时期不仅“春水玉”数量急剧减少，雕琢工艺不够精细，还表现为传统春水玉中“海东青捕(啄)鹅”的紧张，血腥猎杀场面为一幅幅清新自然的“飞鹅(雁)穿莲荷”图所取代。“春水玉”的上述演变类型及特征可列表概述如下。
(未完待续)
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