能写好细节就是才华，这是个普通而又特殊的论断。说其普通，是因其普遍存在于说写等语言实践之中，并不神秘高深；说其特殊，是因其不易做到，且不一定人人信服。所以对其内涵和实践需要具体述说，需要典例印证。
　　一、 只有把细节写好，人事才会具体实在，文章才会充实感人。而能做到这样，非有过硬的写作基本功和出色的表达能力不可。请欣赏汪曾祺先生的《金岳霖先生》中的细节描写：
　　① 他常常戴着一顶呢帽，进教室也不脱下……前檐压得比较低，脑袋总是微微地仰着，他后来配了一副眼镜……
　　② 他讲着讲着，忽然停下来：“对不起，我这里有个小动物。”他把右手伸进后脖颈，捉出了一个跳蚤，捏在手指里看看，甚为得意。
　　③ 他养了一只很大的斗鸡。这只斗鸡能把脖子伸上来，和金先生一个桌子吃饭。他到处搜罗大梨，大石榴，拿去和别的教授的孩子比赛。比赛输了，就把梨或石榴送给他的小朋友，他再去买。
　　金岳霖是西南联大的一名满腹学问却很普通的教授，作者是其同事沈从文先生的学生，他辗转了解到一些小事、细节，于是在上面大花笔墨，着力刻画其性格。例①写其外貌神态，也是细节，表现其滑稽的特性。例②写动作、神态，表现其不拘小节的性格。例③也是写动作、细节，表现其童心未泯。还有“今天，穿红毛衣的女同学回答问题”，是写其独特的提问方式，也属细节，表现其随意率真。写小事，写细节；写得具体，写得充实，“就像从很小的孔穴能窥见太阳一样，细小的事情能刻画出人的性格”（[英]塞·斯迈尔斯《自助论》）。于是一位独特的教授就活灵活现、呼之欲出了，而作者的写作本领由此得到了展示，才华得到了彰显，真正让人佩服不已。
　　二、 写细节，才能把人事写生动，而生动是写作的起码要求，也是一种高境界。能够如此，必然是身手不凡、才华卓越。这一点，孙犁《亡人逸事》可为明证：
　　④ 站在板凳中间的那个姑娘，用力盯了我一眼，从板凳上跳下来，走到照棚外面，钻进了一辆轿车。
　　⑤ 结婚已经好多年，有一次我路过她家，想叫她一同回家去，她严肃地说：“你明天叫车来接我吧，我不能这样跟着你走。”我只好一个人走了。
　　⑥ 有一天，母亲带她到场院去摘北瓜，摘了满满一大筐。母亲问她：“试试，看你满身土，北瓜也滚了满地。”她站起来哭了。母亲倒笑了，自己把北瓜一个个捡起来，背到家里去了。
　　例④是写细节动作，刻画出未婚妻腼腆害羞的神情姿态，同时反映出她礼教观念浓重，行事略显保守。例⑤是写一个忍俊不禁的场景，突出表现其礼教观念，也体现其质朴。例⑥写妻子做姑娘时的娇弱，不事农活，为下文写其吃苦耐劳的转变作铺垫。这些琐事、细节、外貌，生动地描绘了亡妻的形态，也形象地展示了她的情感品质。人们说孙犁是才华横溢的作家，恐怕在很大程度上得益于他善于写细节和小事。
　　三、 生活是繁复的，事物是多样的，很多事物如宇宙、天堂、风、声、情感等等，本身很抽象，描写它们容易失之空洞、浮泛。如果能运用想象，构设出它们的具体形象、状态或过程和细节，加以描写，这便是了不起的本事，也是超群的文学素养。且看欧阳修如何描写秋风吧：
　　初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃；如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。
　　作者由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近，由小到大，凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，具象可观，细节可辨，其情感体验也真实可感。难怪吴楚材、吴调侯在《古文观止》中评论道：“秋声，无形者，却写得形声宛然，变态百出。”其巧其妙，就在于运用比喻作具象化的细节描写。不是大手笔，怎能成美文！
　　周振甫说：“细节有两个作用：一是‘推微知著’，从小处看到大的意义，也就是能看到事物的苗头……一是‘搜间传神’，搜求一般人不注意处，即找到好的细节，把它写出来，起到传神写照的作用。”既然如此，我们就有一千个理由学会描写细节，培养具象化写作的本领，表现文笔才华。