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摘要：建筑和室内布景是影视艺术情节开展的必要手段，是承载人物，角色活动的物质可视空间。建筑在演出中发挥着装饰性和实用性功能。
关键词：布景；建筑；作用
中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0213-01
布景， 最初来源于戏剧舞台， 顾名思义， 是在以墙壁围绕的舞台，为了剧情的需要悬挂帷幕作为装饰。布景与灯光，化妆，服装等共同塑造人物形象，完善剧情结构以及内容，推动矛盾高潮。在布景中，建筑承载着人物的活动空间，是表现主题，完成剧情不可或缺的要素。
一、建筑在电影置景的发展
影片中使用的建筑外景可分为实景和人工外景。自戏剧被搬到荧幕上来，随着电影艺术风格的发展而发展。二十世纪初电影发展初期，表现主义刚刚兴起，由于此类电影中会涉及到很多超现实的内容，这就需要电影工作者们设计一个虚构的建筑。例如《卡里加里博士的小屋》，1927年的电影《大都會》中达到了高潮。“它从电影的角度对未来世界进行了详细的描绘。”随着现代主义建筑的发展，电影建筑的想象力及受关注度都大打折扣，并沉寂了近半个世纪。直到20世纪70年代末期，新奇的理念在美国一系列科幻影片把一切物体都表现的奇特有趣，比如《星球大战》系列，其电影建筑的魅力及研究价值甚至超越了现实中的建筑。《蝙蝠侠》中秘密基地中，大面积的金属色让整个空间单一简洁，表现的淋漓尽致。社会的发展使人工微缩造景技术愈加成熟，在《阿凡达》中，导演创造了潘多拉星球的外星建筑，给观众以视觉上的巨大冲击。
二、建筑在布景中的作用
（一）布景创造时间空间，推动电影情节发展。在黑泽明的《七武士》中，低矮的木制房屋，茅草屋顶，粗狂的木桩篱笆，稀疏的柴垛，村庄在黑白影片中萧索肃杀。再现了日本战国末期各方势力争斗下农民生存的困境，也自如的展开了农民提供米饭来雇用武士保卫村庄的故事。在电影开始，在强盗俯视的镜头下，进入观众视野的是山下的村庄，战斗发生地理环境不言而喻。
（二）烘托人物形象，完善片中人设。在影片《剪刀手爱德华》中，女主佩姬所在的小镇油画般的呈现在观众面前，绿油油的草坪，洁净的马路，社区外墙一律大片的单色绚丽的建筑，黄色和粉色的小平房，画面明亮，饱和，似世外桃源般和谐的存在着，身着明亮色彩服饰的小镇居民生活在其中。爱德华生活在一座阴森幽暗的哥特式建筑的城堡中，高耸的屋顶，暗黑色的主色调，在西方文化中，古堡因宗教历史等被赋予了神秘阴森的特质。这种代表小镇文明的亮丽的色彩和爱德华黑暗的色彩碰撞一直贯穿影片始终。在影片矛盾高潮中，小镇居民对待爱德华和其纯真爱情的冷漠让民居大面积的色彩冲击着观众的大脑，形成强烈的视觉效果，凸显了爱德华的纯真善意。《华尔街2》的导演在影片中也是擅长运用外景，在LaBeouf的公寓陈设简单，随意，却把主人公在华尔街的身份完美的表现出来，除却室内无处不在的标志着金钱和交易的各式数字，指数变化外，房内的落地窗由室内延展到室外，整个城市在脚下蔓延。
（三）反应人物内心世界，突出人物特征。《影子写手》整部戏的基调一个阴冷昏闷，在这样一种环境中，如何打造符合人物身份特征的场景，建筑是布景师首要抓住的要素。英国前首相皮尔斯布鲁斯南隐居于缅因州的房子，干净简洁的形体，低调严谨的选材，配合上朴素但绝不普通的景观细节。房子主人的品味，阶层不言而喻。镜头从入口空间进入室内，构造曲线明显，大面积的大理石界面，艺术品陈设精致而不繁琐。落地大玻璃窗凸现出窗外的景致，不是城市，而是缅因的荒凉海景。但这种室内的精致丰富与室外的灰闷荒芜，恰恰构成了一种视觉上的强烈对比。震撼人心，缅因州的凄冷寒秋竟然成了最吸引人的所在，这个场景基调的反转，充满一种戏剧性的张力，极大的提升了影片的可观赏度。
（四）创造电影所需要的气氛。在《布达佩斯大饭店》里，在导演近乎无所不在的对称镜头下我们似乎能够在每一个场景都能找到极为丰富的含义。1968年的布达佩斯大饭店，建筑外面老旧的剥落，里面都是老旧的铬黄色，表现了坚守的毅力。随zero回到1932年，布达佩斯大饭店是粉色的，绚烂多姿的色彩，似乎象征着那个时代欧洲思想的绚烂。但是在穆斯塔法离开布达佩斯大饭店被追逐的路上，整个世界是一片茫然的白色，似乎像永久的冬天，在电影中营造了一种冷漠气氛，战争前的民粹主义蒙蔽了人们的思想，一切都是灰白的。而鲁兹的城堡灰暗的色调把导演对德国的法西斯在欧洲大陆的统治的紧张恐怖充分的表达出来。
三、结语
电影是大众艺术服务的主要媒体，同时电影中的布景艺术经过时代的演变，愈来愈具有真实性，向着现实主义发展。电影的发展与建筑艺术的发展相互渗透，使电影能够逼真地记录和复现建筑的存在，而建筑又构建了关于时间的流动和空间转换的电影背景，这些正是电影叙事的重要功能和基本特征。电影中的建筑具有无限的表现潜力，通过建筑背景再现空间与时间来营造真实感，带给人们身临其境的审美感受。
参考文献：
[1]蒋全，浅谈电影置景技术的运用和发展[J].现代电影技术，2013
[2]毕冉，浅谈布达佩斯大饭店的意蕴与震惊[J].艺术科技，2015
[3]易宇丹，电影布景的渊源及设计制作的表现形式[J].电影评介，2007
作者简介：王文叶，女，汉族，山东青岛人，讲师，文学硕士，青岛酒店管理职业技术学院，研究方向：跨文化研究。
关键词：布景；建筑；作用
中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0213-01
布景， 最初来源于戏剧舞台， 顾名思义， 是在以墙壁围绕的舞台，为了剧情的需要悬挂帷幕作为装饰。布景与灯光，化妆，服装等共同塑造人物形象，完善剧情结构以及内容，推动矛盾高潮。在布景中，建筑承载着人物的活动空间，是表现主题，完成剧情不可或缺的要素。
一、建筑在电影置景的发展
影片中使用的建筑外景可分为实景和人工外景。自戏剧被搬到荧幕上来，随着电影艺术风格的发展而发展。二十世纪初电影发展初期，表现主义刚刚兴起，由于此类电影中会涉及到很多超现实的内容，这就需要电影工作者们设计一个虚构的建筑。例如《卡里加里博士的小屋》，1927年的电影《大都會》中达到了高潮。“它从电影的角度对未来世界进行了详细的描绘。”随着现代主义建筑的发展，电影建筑的想象力及受关注度都大打折扣，并沉寂了近半个世纪。直到20世纪70年代末期，新奇的理念在美国一系列科幻影片把一切物体都表现的奇特有趣，比如《星球大战》系列，其电影建筑的魅力及研究价值甚至超越了现实中的建筑。《蝙蝠侠》中秘密基地中，大面积的金属色让整个空间单一简洁，表现的淋漓尽致。社会的发展使人工微缩造景技术愈加成熟，在《阿凡达》中，导演创造了潘多拉星球的外星建筑，给观众以视觉上的巨大冲击。
二、建筑在布景中的作用
（一）布景创造时间空间，推动电影情节发展。在黑泽明的《七武士》中，低矮的木制房屋，茅草屋顶，粗狂的木桩篱笆，稀疏的柴垛，村庄在黑白影片中萧索肃杀。再现了日本战国末期各方势力争斗下农民生存的困境，也自如的展开了农民提供米饭来雇用武士保卫村庄的故事。在电影开始，在强盗俯视的镜头下，进入观众视野的是山下的村庄，战斗发生地理环境不言而喻。
（二）烘托人物形象，完善片中人设。在影片《剪刀手爱德华》中，女主佩姬所在的小镇油画般的呈现在观众面前，绿油油的草坪，洁净的马路，社区外墙一律大片的单色绚丽的建筑，黄色和粉色的小平房，画面明亮，饱和，似世外桃源般和谐的存在着，身着明亮色彩服饰的小镇居民生活在其中。爱德华生活在一座阴森幽暗的哥特式建筑的城堡中，高耸的屋顶，暗黑色的主色调，在西方文化中，古堡因宗教历史等被赋予了神秘阴森的特质。这种代表小镇文明的亮丽的色彩和爱德华黑暗的色彩碰撞一直贯穿影片始终。在影片矛盾高潮中，小镇居民对待爱德华和其纯真爱情的冷漠让民居大面积的色彩冲击着观众的大脑，形成强烈的视觉效果，凸显了爱德华的纯真善意。《华尔街2》的导演在影片中也是擅长运用外景，在LaBeouf的公寓陈设简单，随意，却把主人公在华尔街的身份完美的表现出来，除却室内无处不在的标志着金钱和交易的各式数字，指数变化外，房内的落地窗由室内延展到室外，整个城市在脚下蔓延。
（三）反应人物内心世界，突出人物特征。《影子写手》整部戏的基调一个阴冷昏闷，在这样一种环境中，如何打造符合人物身份特征的场景，建筑是布景师首要抓住的要素。英国前首相皮尔斯布鲁斯南隐居于缅因州的房子，干净简洁的形体，低调严谨的选材，配合上朴素但绝不普通的景观细节。房子主人的品味，阶层不言而喻。镜头从入口空间进入室内，构造曲线明显，大面积的大理石界面，艺术品陈设精致而不繁琐。落地大玻璃窗凸现出窗外的景致，不是城市，而是缅因的荒凉海景。但这种室内的精致丰富与室外的灰闷荒芜，恰恰构成了一种视觉上的强烈对比。震撼人心，缅因州的凄冷寒秋竟然成了最吸引人的所在，这个场景基调的反转，充满一种戏剧性的张力，极大的提升了影片的可观赏度。
（四）创造电影所需要的气氛。在《布达佩斯大饭店》里，在导演近乎无所不在的对称镜头下我们似乎能够在每一个场景都能找到极为丰富的含义。1968年的布达佩斯大饭店，建筑外面老旧的剥落，里面都是老旧的铬黄色，表现了坚守的毅力。随zero回到1932年，布达佩斯大饭店是粉色的，绚烂多姿的色彩，似乎象征着那个时代欧洲思想的绚烂。但是在穆斯塔法离开布达佩斯大饭店被追逐的路上，整个世界是一片茫然的白色，似乎像永久的冬天，在电影中营造了一种冷漠气氛，战争前的民粹主义蒙蔽了人们的思想，一切都是灰白的。而鲁兹的城堡灰暗的色调把导演对德国的法西斯在欧洲大陆的统治的紧张恐怖充分的表达出来。
三、结语
电影是大众艺术服务的主要媒体，同时电影中的布景艺术经过时代的演变，愈来愈具有真实性，向着现实主义发展。电影的发展与建筑艺术的发展相互渗透，使电影能够逼真地记录和复现建筑的存在，而建筑又构建了关于时间的流动和空间转换的电影背景，这些正是电影叙事的重要功能和基本特征。电影中的建筑具有无限的表现潜力，通过建筑背景再现空间与时间来营造真实感，带给人们身临其境的审美感受。
参考文献：
[1]蒋全，浅谈电影置景技术的运用和发展[J].现代电影技术，2013
[2]毕冉，浅谈布达佩斯大饭店的意蕴与震惊[J].艺术科技，2015
[3]易宇丹，电影布景的渊源及设计制作的表现形式[J].电影评介，2007
作者简介：王文叶，女，汉族，山东青岛人，讲师，文学硕士，青岛酒店管理职业技术学院，研究方向：跨文化研究。