可可因为跟自己的双胞胎姐妹打赌，为了证明自己不是冒牌货掐断了对方的脖子，被送进了精神病院。在这儿她认识了卷毛和小悟，他们说医院的围墙外边就是地球，“来吧，我们去地球探险！”他们在围墙上，把它当作地球的边缘开始游荡。“不许跳下围墙，”医生说。
　　老舍在1932年写过一本书，叫作《猫城记》，讲的是15天的飞行后，他来到了可能是火星上的一个国家，是吃“迷叶”的猫人的领地。在猫国“抢劫是最能表现个人自由的，而自由又是猫国人自有史以来的最高理想……猫人所谓自由者是欺辱别人，不合作，捣乱”。这种将个人主体架空于社会结构的思考方式，带来的同样是一种道德解放——被抢劫的被打死的人的家人不会生气，反正这是人间常理。猫国的终止是毁灭性的，最后的两个猫人因为意见不合而在打敌人之前，互相咬死了对方。小可在他们终于走到的世界尽头的一片海中间给了自己一枪，在夕阳里飞了一天一地的乌压压的羽毛。死之前她说，世界末日快到了，你犯的错也好，我犯的错也好，到时候就一笔勾销了。这场雨，就是这个世界的最后一场雨了。可可也像一只野猫，Wild cat，wild card，Stella Mccartney这条裤子上面的猫都野成豹子了。
　　可可有一把破掉的黑色的伞，但我总觉得它其实是Happysweeds这把伞这样的——只属于我的蓝天。还有LOEWE X JOHN ALLEN的蓝靛手提包也有相同的Sense。
　　同样被寺山修司影响很深的岩井俊二很迷恋年轻这两个字眼，1996年上映的《梦旅人》中描述了三种对待罪孽和救赎的方式，这个边缘人在世界的边缘流浪的故事里，当然会回到规矩和自由的对立的反复讨论当中。关于边缘和流浪，吴文光在1990年拍了一部纪录片《流浪北京》，讲的是80年代末的北漂和艺术盲流的生存状态。就画面来讲这是一部非常粗糙的电影，几个喊着理想口号每天吃不饱饭的年轻人，想要单独在边缘建立一种新的秩序，在最后大多都被艺术的大旗压垮了单薄的身板，让一切变得荒谬起来。牟森、张夏平、张慈、张大力和高波在高墙上行走一段时间后，疯了一个，其他人跟外国人结婚出国定居了。《梦旅人》的中间，小悟从围墙上摔了下去，在一大片草丛里响起了舒缓的钢琴曲，他摔断了脖子伸长了胳膊想要回到墙上，但还是倒下了。《流浪北京》五年后吴文光拍了《四海为家》，看的时候总有种跟小悟的摔落相同的感觉。被地心引力拉扯着的自由落体。Marc by Marc Jacobs说，NOT HAPPY！
　　关于自由和规矩，小可说“爸爸妈妈创造了这个世界”， “我出生才有了这个世界，我的死即是世界末日”，绝对的自我使得她的价值观中没有坏的、腐朽的、错误的，甚至是不道德的评论。这种观看世界的方式“错误”得很珍贵，Ileana Makri说这个little Dawn锆石戒指在设计的时候从魔鬼的眼睛里找到了灵感，你知道吗？地中海的人觉得佩戴它可以让人不受到打扰。 那么这件Undercover的See no evil是保护你还是赋予你一种超能力呢？
　　《流浪北京》的北京胡同里，《猫城记》又脏又臭的土城里，和《梦旅人》的碧海蓝天里所发生的都是一种流浪，而不是旅行。流浪汉一定要拥有一件神奇的斗篷，当然都市流浪这种过于浪漫的情节也在被设计师们不断地纵容着。PHILLIP LIM的大斗篷可以套在一切的上面，就让你瞬间边缘了起来。然后请同时拥有HASSELBLAD哈苏LUNAR系列单反套机，我觉得这应该不需要解释为什么……再找一只Gucci的出墙小花做伴，voila，都市牧羊人。