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人教版全日制普通高级中学教科书（必修）语文第三册第八课，选李煜词《虞美人》一首。课本为其中“朱颜”一词作注云：“朱颜，红颜，少女的代称，这里指南唐旧日的宫女。”笔者以为，此解实在牵强，有悖词脉词旨。其理由如下：
一、查《古代汉语词典》（陈复华主编，商务印书馆1998年版）“朱颜”一词的解释是：“青春红润的面容。泛指女子的容貌”。“红颜”一词的解释是：“①年轻人红润的颜色。②指青年时代。③喻女子艳丽的容貌。④指美女。”苏轼《纵笔三首》诗之一：“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。”辛弃疾《汉宫春·立春日》词：“闲时又来镜里，转变朱颜。”鲍照《拟行路难》诗之一：“红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。”其中的“朱颜”“红颜”即作“年轻人红润的颜色”解。李白《赠孟浩然》诗：“红颜弃轩冕，白首卧松云。”其中的“红颜”一词即作“青年时代”解。由上可知，“朱颜”与“红颜”词义基本相同，从其几个义项的排列次序来看，它们的基本义应该是“青春红润的面容”，在此基础上衍生出“青年时代”、“女子艳丽的容貌”、“美女”等词义。因此“朱颜”、“红颜”并非专是“少女的代称”。
二、有关李煜《虞美人》词中的“朱颜”一词的解释，也存在着不同于课本的“版本”。如《中国古代文学作品选》（于非主编，1988年版）解释为：“朱颜改，容颜衰老，憔悴，表明物是人非。”《中国历代文学作品选》（朱东润主编，上海古籍出版社1981年版）注解为：“朱颜改，作者自伤形容憔悴，雕栏二句，谓宫殿犹在，而人事已非。”综合二家之说，虽未单独为“朱颜”作注，但“朱颜”一词的词义在二家看来比较统一，即指词作者“青春红润的面容”，并非指“南唐旧日的宫女”。
三、李煜《虞美人》词中的“朱颜”一词，究竟作何解？笔者以为必须结合原词的词脉、词旨理解，方能明晰。
从词脉来看，李煜此词，看似随口吟出，不事经营，实则千锤百炼，构思精致。词作“问君能有几多愁”之前六句，三度虚实对比，隔句相承，极有章法。首句“春花秋月何时了”，以自然之永恒，良辰之美景，实写其富贵幻灭，欢乐不再的囚徒般生活；接着以“往事知多少”作答，由实转虚，写往事如烟，往事堪哀，但挥之不去，这是第一度对比。紧接着“小楼昨夜又东风”，词人又回到残酷的现实中：夜阑人静，东风料峭，词人绯徊在幽禁的小楼，孤枕难眠，凄清如许。一句“故国不堪回首月明中”，又由实转虚：冷月无声，而故国之思，亡国之恨，在胸中波翻浪涌，这是第二度对比。下阙起句以“雕栏玉砌应犹在”虚起，紧承故国之思，遥望南国，当年流连欢乐的“雕栏”、“玉砌”还在吧？这是说“物是”；紧接着“只是朱颜改”一句短促有力，显然是由虚转实，说“人非”，实写眼下“日夕以眼泪洗面”的词人，形容憔悴，万念俱灰，这是第三度对比。前六句中，一、二句着眼于时间的对比，昔日的“春花秋月”等闲度与今日的度日如年苦难捱，对比鲜明；后四句侧重于空间的变幻，昔日的雕栏玉砌欢颜在，今日的小楼深院人憔悴，反差强烈，如此吟来，隔句相承，针脚绵密。若将“朱颜”理解成“南唐旧日的宫女”，则“只是朱颜改”一句就与上句“雕栏玉砌应犹在”一样，也成了词人遥想南国的内容，同归于虚写之笔，思止于旧日宫廷。如此理解，则章法紊乱，词脉不畅，全无错综变化之妙。
就词旨而言，作为从一国之君沦为阶下之囚的李煜，“林花谢了春红，太匆匆！”在一切转眼成空，一切趋于毁灭的残酷现实面前，他无力回天，一任“流水落花”，只能在词中倾泻自己的深哀剧痛。本词第六句“只是朱颜改”的“只”字，看似轻松，实则沉重。行文至此，词人追昔抚今，悲从中来，哀毁骨立，人何以堪？怎一个“只”字了得！刹句的“改”字应是全词的“诗眼”。一个“改”字绾结和汇聚了词人在前五句中铺垫的虚与实、昔与今、永恒与幻灭、物是与人非的种种感慨，一切的一切，都归结到眼前命运之“改”上。“改”的不仅是自己的“朱颜”，不仅是自己的地位，更是自己的灵魂——由安富尊荣到忍辱蒙羞，由“春光融融”到“风雨凄凄”的巨大反差而形成的心灵剧创。万千感慨，百折千转，至“改”字终于蓄积成愁的“一江春水”。下句“问君能有几多愁”的“问君”即是“问自己”，正应上文悲己之“人非”，使“一江春水”之愁，冲决而出，一泻千里，令人读之动容。因此，如果我们把“朱颜改”理解成词人情不自禁的自感自伤，则词义流畅奔放，痛快淋漓；如果把“朱颜改”理解成“南唐旧日的宫女”之沦落衰老，则词义旁逸斜出，气泄神散。另一方面，从词的发展史来看，李煜在词史上的贡献就在于：他一改晚唐五代词人通过写妇女的不幸遭遇，曲折表达一己哀怨的手法，而直接倾泻自己作為亡国之君的深哀巨痛。在同是作于失国之后的《虞美人·风回小院庭芜绿》以及《相见欢·林花谢了春红》、《子夜歌·人生愁恨何时免》、《浪淘沙·帘外雨潺潺》等词中李煜回环往复所表达的故国之思，无一不是对自己悲惨命运顾影自怜的刻骨之痛。再看《破阵子·四十年来家国》一词，其中“沈腰潘鬓消磨”一句，极言自己被俘后精神与肉体上的苦闷与摧颓；亡国之痛，臣虏之辱，使得这个本来多愁善感的国君身心俱疲。这一句正可用来给“朱颜改”作注脚。所以，只有把“朱颜”理解成词人昔日贵为天子时的“青春红润的面容”，把“朱颜改”理解成词人沦为阶下囚后的形容憔悴，我们才能真正体会到这首绝笔词所倾诉的“一江春水”般的深哀巨痛。
单位：湖北汉川市汉川高中
一、查《古代汉语词典》（陈复华主编，商务印书馆1998年版）“朱颜”一词的解释是：“青春红润的面容。泛指女子的容貌”。“红颜”一词的解释是：“①年轻人红润的颜色。②指青年时代。③喻女子艳丽的容貌。④指美女。”苏轼《纵笔三首》诗之一：“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。”辛弃疾《汉宫春·立春日》词：“闲时又来镜里，转变朱颜。”鲍照《拟行路难》诗之一：“红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。”其中的“朱颜”“红颜”即作“年轻人红润的颜色”解。李白《赠孟浩然》诗：“红颜弃轩冕，白首卧松云。”其中的“红颜”一词即作“青年时代”解。由上可知，“朱颜”与“红颜”词义基本相同，从其几个义项的排列次序来看，它们的基本义应该是“青春红润的面容”，在此基础上衍生出“青年时代”、“女子艳丽的容貌”、“美女”等词义。因此“朱颜”、“红颜”并非专是“少女的代称”。
二、有关李煜《虞美人》词中的“朱颜”一词的解释，也存在着不同于课本的“版本”。如《中国古代文学作品选》（于非主编，1988年版）解释为：“朱颜改，容颜衰老，憔悴，表明物是人非。”《中国历代文学作品选》（朱东润主编，上海古籍出版社1981年版）注解为：“朱颜改，作者自伤形容憔悴，雕栏二句，谓宫殿犹在，而人事已非。”综合二家之说，虽未单独为“朱颜”作注，但“朱颜”一词的词义在二家看来比较统一，即指词作者“青春红润的面容”，并非指“南唐旧日的宫女”。
三、李煜《虞美人》词中的“朱颜”一词，究竟作何解？笔者以为必须结合原词的词脉、词旨理解，方能明晰。
从词脉来看，李煜此词，看似随口吟出，不事经营，实则千锤百炼，构思精致。词作“问君能有几多愁”之前六句，三度虚实对比，隔句相承，极有章法。首句“春花秋月何时了”，以自然之永恒，良辰之美景，实写其富贵幻灭，欢乐不再的囚徒般生活；接着以“往事知多少”作答，由实转虚，写往事如烟，往事堪哀，但挥之不去，这是第一度对比。紧接着“小楼昨夜又东风”，词人又回到残酷的现实中：夜阑人静，东风料峭，词人绯徊在幽禁的小楼，孤枕难眠，凄清如许。一句“故国不堪回首月明中”，又由实转虚：冷月无声，而故国之思，亡国之恨，在胸中波翻浪涌，这是第二度对比。下阙起句以“雕栏玉砌应犹在”虚起，紧承故国之思，遥望南国，当年流连欢乐的“雕栏”、“玉砌”还在吧？这是说“物是”；紧接着“只是朱颜改”一句短促有力，显然是由虚转实，说“人非”，实写眼下“日夕以眼泪洗面”的词人，形容憔悴，万念俱灰，这是第三度对比。前六句中，一、二句着眼于时间的对比，昔日的“春花秋月”等闲度与今日的度日如年苦难捱，对比鲜明；后四句侧重于空间的变幻，昔日的雕栏玉砌欢颜在，今日的小楼深院人憔悴，反差强烈，如此吟来，隔句相承，针脚绵密。若将“朱颜”理解成“南唐旧日的宫女”，则“只是朱颜改”一句就与上句“雕栏玉砌应犹在”一样，也成了词人遥想南国的内容，同归于虚写之笔，思止于旧日宫廷。如此理解，则章法紊乱，词脉不畅，全无错综变化之妙。
就词旨而言，作为从一国之君沦为阶下之囚的李煜，“林花谢了春红，太匆匆！”在一切转眼成空，一切趋于毁灭的残酷现实面前，他无力回天，一任“流水落花”，只能在词中倾泻自己的深哀剧痛。本词第六句“只是朱颜改”的“只”字，看似轻松，实则沉重。行文至此，词人追昔抚今，悲从中来，哀毁骨立，人何以堪？怎一个“只”字了得！刹句的“改”字应是全词的“诗眼”。一个“改”字绾结和汇聚了词人在前五句中铺垫的虚与实、昔与今、永恒与幻灭、物是与人非的种种感慨，一切的一切，都归结到眼前命运之“改”上。“改”的不仅是自己的“朱颜”，不仅是自己的地位，更是自己的灵魂——由安富尊荣到忍辱蒙羞，由“春光融融”到“风雨凄凄”的巨大反差而形成的心灵剧创。万千感慨，百折千转，至“改”字终于蓄积成愁的“一江春水”。下句“问君能有几多愁”的“问君”即是“问自己”，正应上文悲己之“人非”，使“一江春水”之愁，冲决而出，一泻千里，令人读之动容。因此，如果我们把“朱颜改”理解成词人情不自禁的自感自伤，则词义流畅奔放，痛快淋漓；如果把“朱颜改”理解成“南唐旧日的宫女”之沦落衰老，则词义旁逸斜出，气泄神散。另一方面，从词的发展史来看，李煜在词史上的贡献就在于：他一改晚唐五代词人通过写妇女的不幸遭遇，曲折表达一己哀怨的手法，而直接倾泻自己作為亡国之君的深哀巨痛。在同是作于失国之后的《虞美人·风回小院庭芜绿》以及《相见欢·林花谢了春红》、《子夜歌·人生愁恨何时免》、《浪淘沙·帘外雨潺潺》等词中李煜回环往复所表达的故国之思，无一不是对自己悲惨命运顾影自怜的刻骨之痛。再看《破阵子·四十年来家国》一词，其中“沈腰潘鬓消磨”一句，极言自己被俘后精神与肉体上的苦闷与摧颓；亡国之痛，臣虏之辱，使得这个本来多愁善感的国君身心俱疲。这一句正可用来给“朱颜改”作注脚。所以，只有把“朱颜”理解成词人昔日贵为天子时的“青春红润的面容”，把“朱颜改”理解成词人沦为阶下囚后的形容憔悴，我们才能真正体会到这首绝笔词所倾诉的“一江春水”般的深哀巨痛。
单位：湖北汉川市汉川高中