“平静之下，波澜四起”，日本导演是枝裕和的电影一贯温柔且残酷，却又像今年戛纳电影节主竞赛单元评委会主席凯特·布兰切特感叹的：“完全击中我们的心。”是枝裕和新作《小偷家族》不负众望捧得今年戛纳电影节金棕榈大奖，继1980年黑泽明导演《影武者》、1983年今村昌平导演《楢山节考》、1997年今村昌平导演《鳗鱼》之后，成为第4部获金棕榈奖肯定的日本电影。
　　8月3日，《小偷家族》在中国上映，距离其获得金棕榈大奖尚不到三个月，影片能以如此快的速度引进到国内，这位日本导演在中国的人气可见一斑。
　　是枝裕和先以中文写下“谢谢你们”来谢中国观众，之后又写来了一封信，信中写道：自己在制作这部电影之前，并没有计划在日本大规模上映，只打算把它拍成“自己的小宝物”，如今，影片以获得金棕榈奖为契机，不仅有幸在日本广受好评，还能登陆中国院线。
　　在是枝裕和看来，电影并非从自己的内在产生，而是经由和世界的相遇所诞生下来的东西。或许也正因此，影迷们才会感谢与他相遇，感谢他能拍出这么多让人回味无穷的好电影。
　　14年后，《小偷家族》再次根据真实故事改编，再次在戛纳电影节上获得殊荣，也因此人们不禁会将两部电影拿来比较。对此，是枝裕和表示，从描写方式上来说，都是讲述定罪的家庭，在这点上确实有跟《无人知晓》相似的地方。“其实我并没有刻意地要去描写贫困家庭或生活在社会最底层的人。更确切地说，《小偷家族》中的家庭成员就是因为不想坠入底层，才聚集到了那个房子里。如果大家认为《无人知晓》的柳乐优弥和这次饰演祥太的城桧史有相似的感觉的话，可能只是因为我喜欢他们那样的面容。”
　　《无人知晓》后，是枝裕和将自己的视野收回。“《步履不停》是对发生在自己周围的事件进行小范围的深入描写，一直到《比海更深》都是这样的，描写范围尽可能最小化，不扩大到整个社会。可是这次的《小偷家族》，我暂时放弃了以前的想法，再次试着回到原点，如果要问我描写的核心情感是喜怒哀乐中的哪一种，我觉得这次是‘怒’。这种由愤怒而生的作品果然是强大的，我心里有几部由喜怒哀乐中的怒而生的作品，结果都变成了强大的作品。有时候生气也是一件很重要的事。”
　　拒绝政府表彰 与公权力保持距离
　　戛纳赞誉而归，是枝裕和在日本受到热烈欢迎，就连乘坐出租车，司机都会夸他“真棒”。6月8日影片在日本上映，已经成为是枝裕和导演最高票房作品。 　　日本政府也向他发起表彰邀请，但是是枝裕和婉拒了这些“荣誉”。6月7日，他在博客中谈到此事，称在回国后收到各种表彰邀请，但已一一拒绝：“明明还有很多其他的重要的事情需要商议，却因这种私事占据会议时间、新闻版面和电视报道，感到心有不安。”
　　在是枝裕和看来，当今社会正逐渐陷入掌权者们的“宏大故事”中，在这种状况下，作为一个电影导演可以做的事情，就是与这种“宏大故事”进行对抗，并持续不断地创作出与“宏大故事”相对的、多种多样的“微小的故事”，这样做的结果，将让文化变得更加丰富多彩。
　　虽然以前人们常把是枝裕和与小津安二郎比较，但是，是枝裕和说其实在拍摄的时候不会考虑自己的风格。“比如有台风的时候，我不是去拍摄台风，而是拍摄台风过去后的海边会有什么东西，或是台风到来之前的人物状态，这是我比较喜欢的。”
　　家庭题材拍了很多，但是对是枝裕和来说，这个题材还远未拍够：“我觉得有很多主题还没拍，以前我没有结婚，也没有孩子，所以完全是以儿子的视角拍了这样的家庭。后来我的父母都去世了，我也当父亲了，这个时候的感觉就完全不一样了，所以到了60岁依然去拍家庭题材的话，角度会有所变化。”
　　而对于自己的高产，是枝裕和说其实他脑海里一直会有三个左右关于新片的想法在同时“运转”。“它们处于不同阶段，所以我不是一部拍完之后再从零开始，但如果这个量再增多的话可能就不行了。但我的年龄不小了，体力也不行了，以后可能不会有这么快的速度。”