【摘 要】
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70年代末到80年代中期,版画带着“文革”的伤痛及精神障碍在拨乱反正中呼唤着艺术本性的回归,这里所说的回归是指版画向视觉艺术,向版画区别其它画种的复数印痕、版痕等版画
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70年代末到80年代中期,版画带着“文革”的伤痛及精神障碍在拨乱反正中呼唤着艺术本性的回归,这里所说的回归是指版画向视觉艺术,向版画区别其它画种的复数印痕、版痕等版画本体意识的回归。西方现代主义的猛烈冲击,将其置于新潮迭起的文化大背景中,于是,在视觉
From the late 1970s to the mid 1980s, the painstaking and mental disorders of the engraving with the “Cultural Revolution” called for the return of the artistic nature in the midst of disorder. The regression referred to here refers to the difference between the engraving and the visual art, The complex impression, version of marks and other printed ontology awareness return. Western violent impact of modernism, put it in the trendy background of culture, so in the visual
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自从有了人类的进化史,就有人类的创造史。而建筑的发展史又能反映出人类文明的生存史。自从有了建筑空间就有了建筑绘画的出现,可以说建筑画少说也有两万年的历史,而且毫无
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