超广角镜头独特的视角所带来的影像魅力相信对大多数摄影人都是难以抗拒的，尤其是在风光摄影爱好者中，超广角变焦镜头几乎是必备的。在众多的超广角变焦镜头中，多年以前就有一只镜头被影友特别地关注，它就是适马12-24mm1∶4.5-5.6 EX DG Aspherical HSM，在其他厂家的这一类镜头广角端还基本都是从16mm或17mm焦距起步的时候，它却已经做到了12mm，那视角上的优势可想而知。即使在APS-C画幅的相机上，也达到了18-19mm的焦距，仍然能作为超广角使用。因此，它从问世起就一直保持着相当高的销量和关注度。最近，适马重新设计并推出了这只镜头的升级版，进行了大量改进的新镜头带来了哪些不同之处，本刊请摄影师做了详细地试用并提供了客观的体会。
　　
　　『外观上的变革』
　　笔者很幸运几乎在第一时间拿到了适马新发布的12-24mm1∶4.5-5.6 II DG HSM 超广角镜头。这款镜头是适马2003年10月推出的12-24mm 1∶4.5-5.6 EX DG Aspherical HSM的升级版。首先，从新镜头的型号12-24mm1∶4.5-5.6 II DG HSM中我们能解读到什么呢？12-24MM为变焦焦距范围，最大光圈对应为F4.5-5.6，II代表第二代，DG表示是数码优化设计的通用镜头，既可以用在APS画幅的数码单反相机上，也可以使用在全画幅机型上。HSM是超声波马达，这只镜头已经是适马第二代超声波马达驱动的全画幅超广角镜头。与一代镜头的标识参照发现少了ASP非球面镜片标识，不知是否真的少了非球面镜片，因此笔者对像差如何补偿略有疑问。
　　把镜头拿在手里细看，直观感觉外观漂亮多了，被众多玩家批评为适马诟病的磨砂涂层终于踏踏实实回归为干净利落的黑色亚光涂层，不再容易留下使用痕迹，稳重而大气了很多。近来，适马新镜头已经全面改用了这种新涂装。
　　
　　『新设计造就新素质』
　　镜头设计上，适马12-24mm1∶4.5-5.6 II DG HSM镜头的最大特色就是加入了多达4片的人工萤石FLD镜片。相比适马2003年就推出的12-24 mm一代超广角镜头，二代12-24mm不仅在外观上有了明显的改进，在内部结构上也因为加入了人工萤石而很好地消除了一代镜头色散较大的缺点。FLD是一种类萤石玻璃，具有优异的低色散性能，能修正普通光学镜片不能修正的残余色差，生成高分辨率和高反差的图像。同时还提供极高的透光率，在眩光控制上也十分出色。其光学性能基本等同于萤石玻璃。这类镜片一般在高级专业镜头上也很少有超过3片的，而适马为这只镜头装备了4片，确实惊人。作为非鱼眼的超广角镜头，在边缘控制上一直是各个厂家的难题，而适马一代12-24 mm变焦广角镜头在这方面已经非常出色。现在二代12-24 mm依然秉承了上代镜头边缘畸变控制良好的特点，而借助FLD镜片的特性又进一步将成像提高到新的水平。实际拍摄中可以看到，12-24mm1∶4.5-5.6 II DG HSM 超广角镜头拍摄的图片在边缘成像上就已经非常犀利，即使100%放大看照片边缘，成像色散也减轻不少，高反差物体边缘也只有轻微的绿色色散出现。
　　
　　新镜头的眩光控制很不错，正对光源拍摄没有光斑出现
　　用过适马老款12－24mm镜头的影友大概都感觉到了该镜头在眩光控制上已经很有力度，所以笔者拿到新镜头的几天中都惦记着考查这款新12-24mm镜头的眩光控制，为此专门到酒店里去拍灯光，实拍效果发现新镜头眩光控制很给力，边缘直射光源没有出现明显的眩光光斑，而画面中间的灯光也只有细微的眩光亮点出现。
　　
　　『操作特点』
　　这款镜头还继承了前代全焦段28cm最近拍摄距离的优势，且支持全时手动对焦。在近距离拍摄景物时非常得心应手，能充分发挥出超广角镜头对前景更加夸张变形的特点，而HSM超声波马达为镜头提供了宁静而快捷的对焦，为快速街头抓拍提供了有力的保障。
　　对于超广角的视角，很多影友都说过，用上12-24mm感觉不会使用相机了。这一点不是开玩笑，大广角镜头所具有的强烈视觉冲击力是很多影友都非常向往的，夸张的“近大远小”和空间感能够带来很多极具震撼性和意想不到的效果，非常适合用于室内、建筑和风景题材，用于拍摄环境人像和团体照片也是不错的选择，特别是拍摄环境人像时，不容易引起拍摄对象的注意。但是在控制方面也需要十分细心，不仅要担心边缘的桶形畸变，还要注意拍建筑物时的透视变形。
　　
　　超广角无论从生产制造到操作使用都有一定的难点。在使用12-24mm1∶4.5-5.6 II DG HSM 时，需要摄影者注意根据拍摄题材尽量保证被摄景物水平线位于画面中间，才能令被摄物边缘不至于出现过于倾斜的状况。而近距离拍摄人像要能够接受其夸张的表现力。