4K在电影制作行业的应用依靠RAW文件的记录优势，被看作是胶片退出电影舞台后的数字化的革新，而这一革新最初由电视领域创新而来，4K加RAW在电影工艺流程中一定程度上传承了胶片的工艺流程，4K超高清分辨率加上RAW文件承载了胶片的宽容度、色深和色域，甚至某种技术指标上已经超越了胶片，4K在电影行业的迅速发展势头正逐渐进入广播电视领域，今年全球各大广电展和家电展上提及最多的就是4K，家电领域视4K继3D之后的热炒点，综合各方利益和技术发展，似乎在大众影视制作领域4K还没达到全面开花的时机，纵观4K技术发展之各家纷争格局，在面向大众影视制作领域比拼的不是RAW，而是压缩编码和算法。
　　目前市面上的4K摄影机绝大多数为机内或外挂记录RAW文件，极少采用压缩编码格式来记录，这在一定程度上是阻碍了大众影视制作去接受4K，这里并不是否认RAW文件的优势，而是制作行业的需求决定了未来4K大发展必然是压缩格式的流行。我们首先将重点放在了广电领域两大巨头公司一一索尼和Panasonic。在应对4K记录编码上，各自推出了XAvC和AVC-Ultra编码。从市场策略和技术发展角度看，都是先发布编解码获得后期厂商支持，解决后顾之忧，再到产品内置编解码发力前端市场。
　　XAVCIXAVCS
　　索尼最新的XAVC压缩格式已经应用在F55/5电影摄影机上，支持电影4096×2160和电视3840×2160分辨率，色彩取样上支持4：2：2和4：4：4，而在色彩量化上提升到lObit和12bit，采用帧内压缩方式基于H.264算法，MXF封装方式，在保证优异图像质量前提下其数据量维持在300-600Hbps上下，这一格式也应用到最新发布的专业手持4K摄像机Z100上，只不过记录介质区别于F55/5的SXS PRO+，使用XQD卡来记录，这也跟民品手持4K摄像机Axl是一样的记录介质，索尼在AXl上采用了XAVC S格式，这也是针对行业不同应用需求的考虑，XAVC S支持3840x2160分辨率，取样率为4：2：0，量化处理为8bit，采用HP4封装，严格区别于专业领域的标准。索尼在XAVC格式上预计在明年会有动作，后续4K摄像机型都会采用这一格式，而XAVC格式的录放机有可能会出现在专业市场上。
　　AVC—Ultra
　　Pan asonic在今年重点推广的AVC—Ultra编码是一个编码家族的统称，将原来的AVC-Intra编码包含其中，本质上还是沿用了AVC-Intra的方式，在量化和数据量上有所提升，可以支持4K的记录。目前AVC-Ultra编码产品在HD领域也已经发布，但在4K领域面向制作市场的还停留在模型阶段，相信明年4K机型会正式发布，从一些公布的资料也可以看出，4K VariCam机型使用大规模集成芯片技术（LSI），Super35mm的传感器，采用AVc—Ultra编解码器，支持4096x2160和3840×2160分辨率，色彩取样支持4：2：2和4：4：4，10bit和12bit量化，帧内压缩，而未来应对4K数据量大和对记录读写速度的新要求，Panasonic有可能专门为4K机器设计新的超高速P2卡。
　　当然除了以上两种编码格式外，还有许多我们熟悉的同样可以支持4K的编码，如Motion JPEG，佳能EOS-lD C在记录4K影像时采用了MotionJPEG编码，以4：2：2采样、8bit量化精度，记录分辨率为4096×2160，Motion JPEG编码是非常老牌也非常成熟的编码格式，几乎所有的后期剪辑软件都支持这一编码，而目前DCI也采用这一编码标准。还有Apple ProRes编解码器系列的所有格式均支持4K，尤其是ProRes 4444格式，支持4K全分辨率、高质量4：4：4：4RGBA颜色，凭借出色的多次编码性能一度被看作与无损元素材一样。还有一些支持4K压缩编码大多是后期领域的交换数据用，而贯穿前后期领域的编解码往往是行业中的风向标，甚至是一系列产品成败的关键因素，从而带动整个行业的快速发展。
　　责编/刘国立