在两年前，我在一个展览上见到王争平，在他递给我的名片上印着一张他的作品—蒙古马。印象中他话语不多，如同他的作品给我的感觉一样，很安静。
　　我曾听到过关于他拍摄的故事，有一次他举着相机投入地拍摄蒙古赛马时，　突然眼前200多匹蒙古马从他两边擦身而过，但并没有碰撞他分毫。通过这件事情他带有几分感激，并感受到蒙古马是如此通晓人性。
　　他不仅仅在拍摄马这种动物，而是用一种拟人化的方式去拍摄。他为了拍摄“蒙古马”走遍了蒙古草原，作为一个摄影人，这是难能可贵的品质。他体验了被摄对象内在的精神实质，将自己的主观感受，同被拍摄的马产生一种紧密的联系，用人的意志和体验去揭示和表现马的精神。
　　从他整组作品中，可以看到中国文艺思想的“寄情说”，在创作实践中较为成功的应用。他使用了非常自由的浅调，安静而清新，通过曝光与景深的控制，画面呈现了丰富的细节与质感。正方形的构图与内容的经营，使形式与内容达到了较为完美的结合。
　　表现方法上，作者从构图的取景范围到拍摄角度都有一些大胆的尝试。本期第111页的图片，他拍摄了马的局部，如同一座坚实的山峰，与天空规则和带有图案感的云彩呼应着。以马为题材的作品很常见，但以这样的视角与观察方式进行拍摄，几乎改变了人们观看马的正常方式。看得出，作者对马的情感和他善意观看到马局部的优美体态，让观者产生联想，并满足愉悦的观看视感。
　　本期第113页的图片，作者以一个大特写的形式，表现马的眼睛，可以说这幅作品是一幅马的肖像。位于画面十字中心的一只眼睛被鬃毛半遮挡着，似乎对我们诉说着马内心的语言。如此近距离地特写是镜头与另一端心灵的对视，可见作者内心的真挚与对摄影的执著追求。正如作者自己所说：“我是更多的把拍蒙古马当作人去拍，把蒙古马拍得人性化。”
　　缰绳对于马来说，往往是一种被驯服和束缚的象征，而在第112页这幅作品中却极好表现了马的情绪。虽然画面中没有人的出现，但可以体会到马与人亲密、和谐的关系。一匹白马扭着脖子，眯起眼睛微笑的瞬间被作者捕捉到，赋予了它如此悠闲与陶醉的神情。在浅调的画面中，纵横两根带有变化的黑色的线条，增加了画面的节奏感，整幅画面浑然一体并带有一丝超现实主义的情愫。
　　（邓伟 摄影家 清华大学教授 博士生导师）