在中国陶瓷史上，唐宋时期的四川邛窑将胎装饰(刻、划、剔、堆、贴、雕、塑、模印等)和釉装饰、高温彩绘和低温彩绘、釉下彩绘和釉上彩绘集瓷器于一身，表现是很突出的，其中，最有代表性的是刻、划花彩绘大盆。
　　邛窑制坯工先用四川盆地普遍存在的颗粒极细、粘结度很高的陶泥做成直径大小不一的陶坯，并施以米黄色或灰白色化妆土，在晾干到合适程度后刻划出图案，再运用黄、绿、白、赭、蓝各种色釉，分别点、染、涂、抹和彩绘，最后以摄氏1300度以上的高温烧成。烧成后的大盆成品硬度高，胎呈砖红色，胎体厚重，盆底部厚度一般都超过1厘米，以手指击盆沿，声音犹如钢声，十分悦耳。
　　据陈丽琼先生说，“彩绘与刻划纹组合三彩装饰，是成都琉璃厂窑的新发明”。
　　资料显示，故宫博物院收藏了一只刻花、划花、彩绘双鱼大盆。这只大盆以黄釉作底，在刻、划纹饰的基础上，再以各色釉加以彩绘，但见：在盆的底部两条鳞甲丰厚的游鱼，睁着圆圆的眼睛，张着大嘴，摇动尾巴，好不生动有趣；鱼的四周三枝忍冬环绕，彩绘出的变形卷草则环绕在圆盆周壁上沿。整幅画面颜色鲜艳，形象生动，气氛热闹，的确是难得的精品!这只大盆就是成都琉璃厂窑的产品。
　　
　　
　　唐代的四川，河流纵横，水道四通八达，交通快捷便利。分布在长江上游支流的岷江、沱江、涪江沿岸的各个烧瓷窑场，相隔不远，人员来往密切。一旦有一个窑场创烧了一种新产品，必然很快就会有其他窑场仿而效之。
　　根据考古发掘出来的大盆实物资料，不仅唐代地处四川盆地中心的成都的琉璃厂窑多有生产，同时，地处盆地边缘的邛崃十方堂窑、尖山子窑也有生产。邛窑十方堂窑址考古发掘报告资料显示，该窑址出土的瓷盆有三种形制。不同形制的盆子大小不一，最大者口径达40厘米，小者为20～30厘米。盆身有鼓腹、折腹之分，盆口有敞口、敛口、侈口之别，有平底、饼形足和玉璧底的差异。总体特点是：形制硕大，腹内深而容量大。
　　最初，邛窑工匠是在素器的基础上进行单纯的彩绘，到了唐、五代时期，邛窑工匠将刻、划工艺与彩绘工艺有机结合，创造了不少艺术精品。无论是单纯彩绘大盆还是将刻、划、彩绘有机结合制作的大盆，其美学价值都是可圈可点的。
　　邛窑大盆的刻、划，刀法娴熟，线条流畅，粗细有别，疏密有致，彩绘色彩鲜艳，浓淡相宜，刻花、划花与彩绘融为一体，相得益彰。各式大盆图案丰富，据笔者所收集的实物资料，计有莲花纹、莲蓬纹、牡丹花纹、忍冬纹、卷草纹、桫椤树叶纹、双鱼纹、水波纹、群鱼水草纹、龙纹、凤纹、龙头凤尾纹等，基本上是富贵吉祥一类的图案。
　　这种器形硕大、做工复杂、图案精美的大盆，想来应该是唐代时期富足殷实人家才能享用得到的生活用器。
　　
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